Яраслаў Кромбхольц |

Яраслаў Кромбхольц

Яшчэ параўнальна нядаўна – гадоў пятнаццаць таму – імя Яраслава Кромбгольца не было вядома шырокаму колу аматараў музыкі. Сёння ён па праву лічыцца адным з вядучых оперных дырыжораў свету, годным прадаўжальнікам Вацлава Таліча і прадаўжальнікам яго справы. Апошняе заканамерна і лагічна: Кромбгольц — вучань Таліха не толькі ў дырыжорскай школе пры Пражскай кансерваторыі, але і ў Нацыянальным тэатры, дзе ён доўгі час быў асістэнтам выдатнага майстра.

Кромбгольц паступіў у вучні Таліха маладым, але ўжо добра адукаваным музыкам. Вучыўся кампазіцыі ў Пражскай кансерваторыі ў О. Шына і В. Новака, дырыжыраванню ў П. Дэдэчэка, наведваў заняткі А. Хабы і слухаў лекцыі 3. Неедлы на філасофскім факультэце Карлавага ўніверсітэта. Аднак спачатку Кромбгольц не збіраўся станавіцца дырыжорам: музыканта больш цягнула сачыненне, і некаторыя яго творы - сімфонія, аркестравыя сюіты, секстэт, песні - дагэтуль гучаць з канцэртнай сцэны. Але ўжо ў саракавыя гады асноўную ўвагу малады музыкант надаваў дырыжыравання. Яшчэ падчас вучобы ён упершыню атрымаў магчымасць дырыжыраваць опернымі спектаклямі «таліхаўскага рэпертуару» ў Народным тэатры і паспрабаваў пранікнуцца таямніцамі майстэрства свайго настаўніка.

Самастойная творчасць дырыжора пачалася, калі яму было ўсяго дваццаць тры гады. У гарадскім тэатры Пльзені ён паставіў «Енуфу», затым «Далібора» і «Жаніцьбу Фігаро». Гэтыя тры творы склалі як бы аснову яго рэпертуару: тры кіты – чэшская класіка, сучасная музыка і Моцарт. І тады Кромбгольц звярнуўся да партытур Сука, Острчыля, Фібіча, Новака, Бур’яна, Баржкаўца – сапраўды, вельмі хутка ўсё лепшае, што было створана яго суайчыннікамі, увайшло ў яго рэпертуар.

У 1963 годзе Кромбгольц стаў галоўным дырыжорам тэатра ў Празе. Тут Кромбгольц вырас у бліскучага інтэрпрэтатара і прапагандыста чэшскай опернай класікі, страснага шукальніка і эксперыментатара ў галіне сучаснай оперы, якім ён вядомы сёння не толькі ў Чэхаславакіі, але і за мяжой. Пастаянны рэпертуар дырыжора ўключае большасць опер Смятаны, Дворжака, Фібіха, Ферстэра, Новака, творы Яначэка, Острчыла, Ераміяса, Каваровіца, Бур'яна, Сухоня, Марціна, Фольпрэхта, Цыкера, Паўэра і іншых чэхаславацкіх кампазітараў, а таксама Моцарта, які па-ранейшаму застаецца адным з любімых аўтараў мастака. Разам з гэтым вялікую ўвагу ён надае рускім оперным творам, у тым ліку «Яўгенію Анегіну», «Снягурцы», «Барысу Гадунову», операм сучасных аўтараў — «Вайне і міру» Пракоф'ева і «Аповесці аб сапраўдным чалавеку», «Кацярыне Ізмайлавай» Шастаковіча. Нарэшце, апошнія пастаноўкі опер Р. Штрауса («Саламея» і «Электра»), а таксама «Воцэк» А. Берга заслужылі яму рэпутацыю аднаго з лепшых знаўцаў і інтэрпрэтатараў сучаснага рэпертуару.

Высокі аўтарытэт Кромбгольца пацвярджаюць яго поспехі за межамі Чэхаславакіі. Пасля шэрагу гастроляў з трупай Народнага тэатра ў СССР, Бельгіі, Усходняй Германіі яго пастаянна запрашаюць дырыжыраваць спектаклямі ў лепшых тэатрах Вены і Лондана, Мілана і Штутгарта, Варшавы і Рыа-дэ-Жанэйра, Берліна і Парыжа. . Асаблівым поспехам карысталіся пастаноўкі «Яе падчаркі» Кацярыны Ізмайлавай, «Прададзенай нявесты» ў Венскай дзяржаўнай оперы, «Уваскрэсення Цыкера» ў Штутгартскай оперы, «Прададзенай нявесты» і «Барыса Гадунова» ў Ковент-Гардэне, Каці Кабанавай. »і« Enufa »на Нідэрландскім фестывалі. Кромбгольц - перш за ўсё оперны дырыжор. Але ўсё ж ён знаходзіць час для канцэртных выступленняў, як у Чэхаславакіі, так і за яе межамі, асабліва ў Англіі, дзе ён карыстаецца вялікай папулярнасцю. Асабліва значную частку яго канцэртных праграм займае музыка XNUMX стагоддзя: тут, нароўні з чэхаславацкімі кампазітарамі, Дэбюсі, Равель, Русель, Мійо, Бартак, Хіндэміт, Шастаковіч, Пракоф'еў, Кодай, Ф. Мартэн.

Характарызуючы творчае аблічча мастака, крытык П. Экштэйн піша: «Кромбгольц перш за ўсё лірычны дырыжор, і ўсе яго пошукі і дасягненні адзначаны пэўнай мяккасцю і прыгажосцю. Але, вядома, драматургія таксама не з'яўляецца яго слабым месцам. Пра гэта сведчыць яго запіс урыўкаў з музычнай драмы Фібіха «Месінская нявеста», а таксама цудоўная пастаноўка Вацэка ў Празе. Паэтычныя настроі і раскошныя гукі асабліва блізкія таленту мастака. Гэта адчуваецца ў «Русалцы» Дворжака, запісанай ім і прызнанай крытыкай ці не самай дасканалай інтэрпрэтацыяй твора. Але ў іншых сваіх запісах, такіх як опера «Дзве ўдавы», Кромбгольц праяўляе сваё пачуццё гумару і грацыю».

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год