Тыраж тэмы |
Разварот тэмы – сустрэчны рух, інверсія (лац. inversio, італ. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, фр. reversement, ням. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – поліфанічны. прыём пераўтварэння тэмы, які заключаецца ў іграванні яе інтэрвалаў у процілеглым кірунку ад пэўнага нязменнага гуку: рух тэмы ўверх па яе асноўным (паперадным) руху (лац. motus rectus) у зваротным руху (лац. motus contrarius) адпавядае руху ўніз на той жа інтэрвал (і наадварот). Нязменнае гучанне, агульнае для тэмы ў асноўным і зваротным варыянтах, называецца воссю звароту; у прынцыпе, гэтым можа служыць любы этап. У мажорна-мінорнай танальнай сістэме, каб захаваць функцыянальнае падабенства абодвух варыянтаў, воссю звароту звычайна служыць трэцяя ступень; у строгім стылі (14—16 ст.) з яго натуральнай дыятанічнасцю. разварот ладаў часта робіцца вакол тэрцыі паменшанага трыгуча, што забяспечвае аднолькавае становішча гукаў трытону:
І. С. Бах. Мастацтва фугі, кантрапункт XIII.
Палестрына. Кананiчная iмша, Бенедыкт.
У тэмах з каляровасцю. О. рух т. ажыццяўляецца такім чынам, каб па магчымасці захоўвалася якаснае значэнне інтэрвалаў – гэта забяспечвае большае падабенства выразнасці зваротнага і прамога руху:
І. С. Бах. Добра тэмпераваны клавір, том 1, фуга fis-moll.
тэхн. прастата і мастацтва. Эфектыўнасць актуалізацыі тэмы праз тыраж абумовіла частае і разнастайнае выкарыстанне гэтага прыёму, асабліва ў монатэматычных творах. Існуюць разнавіднасці фугі з перавернутым адказам (ням. Gegen-Fuge – гл. І. С. Бах, Мастацтва фугі, № 5, 6, 7) і канон з перавернутым рыспостам (В. А. Моцарт, c-moll квінтэт, менуэт); зварот выкарыстоўваецца ў інтэрмедыях фугі (Бах, «Добра тэмпераваны клавір», т. 1, фуга c-moll); тэма ў звароце можа даць стрэту з тэмай у прамым руху (Моцарт, фуга соль мінор, K.-V. 401); часам яны проста спалучаюцца (Моцарт, фуга c-moll, К.-В., 426). Часта вялікія раздзелы сачыненняў грунтуюцца на О. т. (Бах, «Добра тэмпераваны клавір»; т. 1, фуга G-dur, контрэкспазіцыя; 2-я частка гігі) і нават цэлыя формы (Бах, «Мастацтва фугі», № 12, 13; Р. К. Шчадрын, «Поліфанічны сшытак»). , № 7, 9). Спалучэнне О. т. з іншымі спосабамі пераўтварэння асабліва шырока распаўсюджана ў музыцы 20 ст. (П. Хіндэміт, “Ludus tonalis”, параўн. прэлюдыя і постлюдыя), у прыватнасці, напісаныя ў серыяльнай тэхніцы (І. Ф. Стравінскі, “Агон”, просты бранль). Як сродак змянення і развіцця зваротак выкарыстоўваецца ў непаліфан. музыкі (С. С. Пракоф'еў, «Дзяўчына-Джульета» з балета «Рамэа і Джульета»), часта ў спалучэнні з тэмай у прамым руху (П. І. Чайкоўскі, 6-я сімфонія, ч. 2, т. 17— 24; С. С. Пракоф'еў, 4-я саната. , ч. 2, т. 25-28).
Спасылкі: Залатароў В. А., Фуга. Кіраўніцтва да практычных заняткаў, М., 1932, 1965, раздзел 13, Скрабкоў С. С., Поліфанічны аналіз, М. – Л., 1940, раздзел 1, § 4; свой, Падручнік паліфаніі, ч. 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965, § 11; Танееў С. І., Рухомы кантрапункт строгага пісьма, М., 1959, с. 7-14; Багатыроў С. С., Зваротны кантрапункт, М., 1960; Грыгор'еў С. С., Мюлер Т. Ф., Падручнік паліфаніі, М., 1961, 1969, § 44; Дзмітрыеў А. Н., Поліфанія як фактар формаўтварэння, Л., 1962, гл. 3; ю. Н. Цюлін, Мастацтва кантрапункта, М., 1964, гл. 3.
В. П. Фраёнаў
