Антаніна Няжданава |

Антаніна Няжданава

Яе фенаменальнае мастацтва, якое захапляла некалькі пакаленняў слухачоў, стала легендай. Яе творчасць заняла асаблівае месца ў скарбонцы сусветнага выканальніцтва.

“Непаўторная прыгажосць, абаяльнасць тэмбраў і інтанацый, высакародная прастата і шчырасць вакалізацыі, дар пераўвасаблення, найглыбейшае і поўнае спасціжэнне задумы і стылю кампазітара, бездакорны густ, дакладнасць вобразнага мыслення – вось уласцівасці таленту Няжданавай», — адзначае В. Кісялёў.

Бернард Шоу, агаломшаны выкананнем Няжданавай рускіх песень, падарыў спявачцы свой партрэт з надпісам: «Цяпер я разумею, чаму прырода дала мне магчымасць пражыць да 70 гадоў - каб я пачуў лепшае з тварэнняў - Няжданавай. .” Заснавальнік МХАТа К. С. Станіслаўскі пісаў:

«Дарагая, цудоўная, дзіўная Антаніна Васільеўна! .. Вы ведаеце, чаму вы прыгожыя і чаму вы гарманічныя? Бо ў вас спалучыліся: дзіўнай прыгажосці серабрысты голас, талент, музычнасць, дасканаласць тэхнікі з вечна маладой, чыстай, свежай і наіўнай душой. Ён звініць, як твой голас. Што можа быць прыгажэй, чароўней і чароўней, чым бліскучыя прыродныя дадзеныя ў спалучэнні з дасканаласцю мастацтва? Апошняе каштавала вам велізарнай працы ўсяго жыцця. Але мы гэтага не ведаем, калі вы здзіўляеце нас лёгкасцю тэхнікі, часам даведзенай да свавольства. Мастацтва і тэхналогіі сталі вашай другой арганічнай прыродай. Ты спяваеш, як птушка, таму што ты не можаш не спяваць, і ты адзін з нямногіх, хто будзе выдатна спяваць да канца сваіх дзён, таму што ты для гэтага народжаны. Ты Арфей у жаночай сукенцы, які ніколі не зламае сваю ліру.

Як мастак і чалавек, як твой нязменны прыхільнік і сябар, я здзіўляюся, схіляюся перад табой, славю і люблю цябе.

Антаніна Васільеўна Няжданава нарадзілася 16 чэрвеня 1873 года ў вёсцы Крывая Балка пад Адэсай у сям'і настаўнікаў.

Тоні было ўсяго сем гадоў, калі яе ўдзел у царкоўным хоры прывабіў шмат людзей. Голас дзяўчыны крануў аднавяскоўцаў, якія з захапленнем гаварылі: «Вось канарэйка, вось пяшчотны голас!»

Сама Няжданава ўспамінала: «Дзякуючы таму, што ў сям'і мяне акружала музычнае асяроддзе - спявалі родныя, шмат спявалі і ігралі сябры і знаёмыя, якія наведвалі нас, мае музычныя здольнасці развіліся вельмі прыкметна.

Маці валодала, як і бацька, добрым голасам, музычнай памяццю і выдатным слыхам. У дзяцінстве я навучыўся ад іх спяваць на слых шмат розных песень. Калі я была актрысай Вялікага тэатра, мама часта хадзіла на оперныя спектаклі. На наступны дзень яна даволі правільна напявала мелодыі, якія пачула напярэдадні з опер. Да глыбокай старасці яе голас заставаўся чыстым і высокім.

У дзевяць гадоў Тоню перавялі ў Адэсу і аддалі ў 2-ю Марыінскую жаночую гімназію. У гімназіі яна прыкметна вылучалася голасам прыгожага тэмбру. З пятага класа Антаніна пачала выступаць сольна.

Вялікую ролю ў жыцці Няжданавай адыграла сям'я дырэктара народных вучылішчаў У. І. Фармакоўскага, дзе яна знайшла не толькі маральную падтрымку, але і матэрыяльную дапамогу. Калі памёр бацька, Антаніна вучылася ў сёмым класе. Ёй раптам давялося стаць апорай сям'і.

Менавіта Фармакоўскі дапамог дзяўчыне аплаціць восьмы клас гімназіі. Скончыўшы яго, Няжданава была залічана на вольную вакансію настаўніцы ў Адэскае гарадское жаночае вучылішча.

Нягледзячы на ​​нягоды жыцця, дзяўчына знаходзіць час для наведвання адэскіх тэатраў. Яе ўразіў спявак Фігнер, яго разумныя спевы вырабілі на Няжданаву дзіўнае ўражанне.

«Гэта дзякуючы яму ў мяне ўзнікла ідэя навучыцца спяваць, калі я яшчэ працавала настаўніцай у адной з адэскіх школ», - піша Няжданава.

Антаніна пачынае вучыцца ў Адэсе ў настаўніка спеваў С. Г. Рубінштэйна. Але думкі аб вучобе ў адной са сталічных кансерваторый прыходзяць усё часцей і настойлівей. Дзякуючы дапамозе доктара М. К. Бурды дзяўчына едзе ў Пецярбург паступаць у кансерваторыю. Тут яна не спраўляецца. Але шчасце ўсміхнулася Неждановой ў Маскве. Навучальны год у Маскоўскай кансерваторыі ўжо пачаўся, але Нежданову праслухоўвалі дырэктар кансерваторыі В. І. Сафонаў і прафесар спеваў Умберта Мазеці. Мне падабалася яе спевы.

Усе даследчыкі і біёграфы аднадушныя ў сваёй ацэнцы школы Мазеці. Па словах Л. Б. Дзмітрыева, ён «быў узорам прадстаўніка італьянскай музычнай культуры, які здолеў глыбока адчуць асаблівасці рускай музыкі, рускай выканальніцкай манеры і творча спалучыць гэтыя стылістычныя асаблівасці рускай вакальнай школы з італьянскай культурай» засваення спеўнага гуку.

Мазеці ўмеў раскрыць перад вучнем музычнае багацце твора. Бліскуча акампануючы сваім вучням, ён захапляў іх эмацыянальнай перадачай нотнага тэксту, тэмпераментам, артыстызмам. З першых крокаў, патрабуючы змястоўнасці спеву і эмацыянальна афарбаванага гучання голасу, ён адначасова звяртаў вялікую ўвагу на прыгажосць і вернасць фарміравання спеўнага тону. «Спяваць прыгожа» — адно з асноўных патрабаванняў Мазэці».

У 1902 годзе Няжданава скончыла кансерваторыю з залатым медалём, стаўшы першай вакалісткай, якая атрымала такую ​​высокую адзнаку. З гэтага года і да 1948 года яна заставалася салісткай Вялікага тэатра.

23 красавіка 1902 г. крытык С. Н. Круглікаў: «Маладая дэбютантка выступала ў ролі Антаніды. Незвычайная цікавасць, якую выклікала ў гледачоў пачынаючая актрыса, энтузіязм, з якім публіка абменьвалася ўражаннямі аб новай Антанідзе, яе рашучы поспех адразу пасля бліскучага, лёгкага выканання выязной арыі, якая, як вядома, належыць да самых цяжкія нумары опернай літаратуры, даюць поўнае права быць упэўненымі ў тым, што ў Няжданава шчаслівая і яркая сцэнічная будучыня».

Адзін з любімых партнёраў артысткі С. І. Мігай успамінае: «Мне, як слухачу, яе выступленні ў операх Глінкі дастаўлялі асаблівае задавальненне. У ролі Антаніды вобраз простай рускай дзяўчыны Няжданава ўзняла на незвычайную вышыню. Кожны гук гэтай партыі быў прасякнуты духам рускай народнай творчасці, а кожная фраза была для мяне адкрыццём. Слухаючы Антаніну Васільеўну, я зусім забываўся на вакальныя цяжкасці каваціны “Гляджу я ў чыстае поле…”, да такой ступені ўсхваляваў праўду сэрца, увасобленую ў інтанацыях яе голасу. У выкананні ёю раманса «Я не аб тым, падругі», прасякнутага шчырым смуткам, але не такога, што гаворыць пра душэўную слабасць, не было ні ценю «настройкі», ні пакуты – у вобразе дачкі у сялянскім героі адчувалася стойкасць і багацце жыццёвых сіл” .

Партыя Антаніды адкрывае галерэю захапляльных вобразаў, створаных Няжданавай у операх рускіх кампазітараў: Людміла («Руслан і Людміла», 1902); Волхаў («Садко», 1906); Таццяна («Яўгеній Анегін», 1906); «Снягурка» (аднайменная опера, 1907); Шэмаханская царыца («Залаты пеўнік», 1909); Марфа («Царская нявеста», 2); Іаланта (аднайменная опера 1916); Царэўна-Лебедзь («Казка пра цара Салтана», 25); Вольга («Русалка», 1917); Парася (“Сарочынскі кірмаш”, 1920).

«У кожнай з гэтых роляў артыст знайшоў строга індывідуалізаваныя псіхалагічныя рысы, жанравую своеасаблівасць, дасканала валодаючы святлоценявым мастацтвам, дапаўняючы вакальны партрэт дакладна знойдзеным сцэнічным малюнкам, лаканічным і ёмістым у адпаведнасці з жывапісным абліччам, старанна прадуманы касцюм», — піша В. Кісялёў. «Усіх яе гераінь аб'ядноўвае абаянне жаноцкасці, трапяткое чаканне шчасця і кахання. Таму Няжданава, валодаючы непаўторным лірыка-каларатурным сапрана, звярталася і да партый, разлічаных на лірычнае сапрана, напрыклад, да Таццяны ў «Яўгеніі Анегіне», дасягаючы мастацкай завершанасці.

Паказальна, што свой сцэнічны шэдэўр – вобраз Марфы ў «Царскай нявесце» — Нежданава стварыла амаль у сярэдзіне творчага шляху, у 1916 годзе, і не расставалася з роляй да самага канца, уключыўшы яе ў свой юбілейны спектакль 1933 года. .

Лірызм кахання з яго ўнутранай устойлівасцю, нараджэнне асобы праз каханне, вышыня пачуццяў – тэма ўсёй творчасці Няжданавай. У пошуках вобразаў радасці, жаночай самаахвярнасці, шчырай чысціні, шчасця артыстка прыйшла да ролі Марты. Кожны, хто чуў Няжданаву ў гэтай ролі, быў пакараны патрабавальнасцю, душэўнай шчырасцю і высакароднасцю яе гераіні. Мастак, здавалася, трымаўся за самую надзейную крыніцу натхнення – народную свядомасць з яе маральна-эстэтычнымі нормамі, якія склаліся стагоддзямі.

У сваіх успамінах Няжданава адзначае: «Роль Марты мне ўдалася даволі. Я лічу гэта сваёй лепшай, кароннай роляй… На сцэне я жыў сапраўдным жыццём. Я глыбока і свядома вывучаў увесь знешні выгляд Марты, старанна і ўсебакова прадумваў кожнае слова, кожную фразу і рух, адчуваў усю ролю ад пачатку да канца. Многія дэталі, якія характарызуюць вобраз Марфы, праяўляліся ўжо на сцэне падчас дзеяння, і кожнае выступленне прыносіла нешта новае.

Найбуйнейшыя оперныя тэатры свету марылі заключыць доўгатэрміновыя кантракты з «Рускім салаўём», але Няжданава адмаўлялася ад самых ліслівых ангажыментаў. Толькі аднойчы вялікі рускі спявак пагадзіўся выступіць на сцэне парыжскай Гранд-Опера. У красавіку-маі 1912 года яна спявала партыю Джыльды ў оперы «Рыгалета». Яе партнёрамі былі знакамітыя італьянскія спевакі Энрыка Каруза і Титта Руффо.

«Поспех невядомай у Парыжы спявачкі спадарыні Няжданавай зраўняўся з поспехам яе знакамітых партнёраў Каруза і Руфо», — пісаў французскі крытык. Іншая газета пісала: «Яе голас, перш за ўсё, адрозніваецца дзіўнай празрыстасцю, дакладнасцю інтанацыі і лёгкасцю з ідэальна роўнымі рэгістрамі. Тады яна ўмее спяваць, дэманструючы глыбокія веды спеўнага мастацтва, і пры гэтым вырабляе кранальнае ўражанне на слухачоў. Мала знойдзецца ў наш час мастакоў, якія з такім пачуццём могуць перадаць гэтую частку, якая мае цану толькі тады, калі яна перададзена дасканала. Спадарыня Няжданава дасягнула гэтага ідэальнага выступу, і гэта было справядліва прызнана ўсімі.

У савецкі час спявак гастраляваў па многіх гарадах краіны, прадстаўляючы Вялікі тэатр. Яе канцэртная дзейнасць пашыраецца ў разы.

На працягу амаль дваццаці гадоў, да самай Вялікай Айчыннай вайны, Няжданава рэгулярна выступала па радыё. Яе нязменным партнёрам у камерных спектаклях была Н. Галаванава. У 1922 годзе з гэтым артыстам Антаніна Васільеўна здзейсніла трыумфальнае турнэ па Заходняй Еўропе і краінах Балтыі.

Багаты вопыт опернай і камернай спявачкі Няжданава выкарыстоўвала ў сваёй педагагічнай працы. З 1936 года выкладала ў Опернай студыі Вялікага тэатра, затым у Опернай студыі імя К. С. Станіслаўскага. З 1944 года Антаніна Васільеўна - прафесар Маскоўскай кансерваторыі.

Няжданава памерла 26 чэрвеня 1950 года ў Маскве.