Акорды ў музыцы і іх віды

Тэма сённяшняй публікацыі - акорды ў музыцы. Мы пагаворым аб тым, што такое акорд і якія бываюць віды акордаў.

Акорд - гэта сугучча некалькіх гукаў (ад трох і больш), якія знаходзяцца адзін адносна аднаго на пэўнай адлегласці, гэта значыць з некаторымі інтэрваламі. Што такое кансананс? Сугучча - гэта гукі, якія суіснуюць разам. Найбольш простым сугуччам з'яўляецца інтэрвал, больш складанымі відамі сугучча з'яўляюцца разнастайныя акорды.

Тэрмін «сугучча» можна параўнаць са словам «сузор'е». У сузор'ях некалькі зорак размешчаны на рознай адлегласці адна ад адной. Калі іх злучыць, то можна атрымаць абрысы фігурак жывёл або міфалагічных герояў. Падобна ў музыцы спалучэнне гукаў дае сугучча пэўных акордаў.

Што такое акорды?

Для таго, каб атрымаўся акорд, трэба аб'яднаць не менш трох гукаў і больш. Тып акорда залежыць ад таго, колькі гукаў звязана паміж сабой, а таксама ад таго, як яны звязаны (з якімі інтэрваламі).

У класічнай музыцы гукі ў акордах размяшчаюцца па тэрцыях. Акорд, у якім тры гукі размешчаны па тэрцыях, называецца трохгуччам. Калі запісаць трохгучча нотамі, то графічнае адлюстраванне гэтага акорда будзе вельмі нагадваць маленькага снегавіка.

Калі сугучча ёсць чатыры гукі, таксама аддзеленыя адзін ад аднаго тэрцыяй, то атрымліваецца септакорд. Назва «септакорд» значыць паміж крайнімі гукамі акорда ўтвараецца інтэрвал «септым». У запісе септакорд — таксама «снегавік», толькі не з трох снежак, а з чатырох.

Калі у акорды пяць звязаных тэрцыямі гукаўтады гэта называецца нехордавыя (па прамежку «нона» паміж яе крайнімі пунктамі). Ну а нотны запіс такога акорда выдасць нам “снегавіка”, які, здаецца, наеўся занадта шмат морквы, бо вырас да пяці снежак!

Трохгучча, септакорд і нонакорд - асноўныя тыпы акордаў, якія выкарыстоўваюцца ў музыцы. Аднак гэты шэраг можна працягнуць іншымі гармоніямі, якія фармуюцца па такім жа прынцыпе, але выкарыстоўваюцца значна радзей. Яны могуць уключаць ундэкімакорд (6 гукаў па тэрцыях), тэрцдэцымакорд (7 гукаў па тэрцыях), квінтадэцымакорд (8 гукаў па тэрцыях). Цікава, што калі з ноты «до» пабудаваць терцимальный акорд або квинтакорд, то яны будуць уключаць у сябе абсалютна ўсе сем прыступак музычнай гамы (до, рэ, мі, фа, соль, ля, сі). .

Такім чынам, асноўныя віды акордаў у музыцы наступныя:

• Трыяда – акорд з трох гукаў, размешчаных па тэрцыях, абазначаецца спалучэннем лічбаў 5 і 3 (53);
• Сэптакорд – акорд з чатырох гукаў у тэрцыях, паміж крайнімі гукамі септымы, абазначаецца лічбай 7;
• Неакорд – акорд з пяці гукаў у тэрцыях, паміж крайнімі гукамі нона, абазначаецца лічбай 9.

Акорды нетэрцавай будовы

У сучаснай музыцы часта можна сустрэць акорды, у якіх гукі размяшчаюцца не ў тэрцыях, а ў іншых інтэрвалах - звычайна ў квартах або квінтах. Напрыклад, са злучэння дзвюх кварт утвараецца так званы кварта-септакорд (пазначаецца спалучэннем лічбаў 7 і 4) з септымай паміж крайнімі гукамі.

Са счаплення двух квінт можна атрымаць квінтакорды (пазначаецца лічбамі 9 і 5), паміж ніжнім і верхнім гукам будзе нескладовы інтэрвал.

Класічныя тэрцовыя акорды гучаць мякка, гарманічна. Акорды нетэрцавай будовы маюць пустое гучанне, але вельмі каларытныя. Мабыць, таму гэтыя акорды так дарэчы там, дзе патрабуецца стварэнне фантастычна загадкавых музычных вобразаў.

У якасці прыкладу назавем Прэлюдыя «Затанулы сабор» французскага кампазітара Клода Дэбюсі. Пустыя акорды квінтаў і чацвёртых тут дапамагаюць стварыць вобраз руху вады і выгляду нябачнага днём легендарнага сабора, які падымаецца з воднай роўнядзі возера толькі ўначы. Гэтыя ж акорды нібы перадаюць звон званоў і паўночны бой гадзінніка.

Яшчэ адзін прыклад - фартэпіянная п’еса іншага французскага кампазітара Морыса Равеля “Шыбеніца” з цыкла “Прывіды ночы”. Тут цяжкія квінтакорды - якраз правільны спосаб намаляваць змрочную карціну.

Гронкі або другія гронкі

Да гэтага часу мы згадвалі толькі тыя сугуччы, якія складаюцца з сугуччаў рознага кшталту – тэрцый, кварт і квінт. Але сугуччы могуць будавацца і з інтэрвалаў-дысанансаў, у тым ліку з секунд.

З секунд утвараюцца так званыя кластары. Часам іх таксама называюць другімі гронкамі. (іх графічны малюнак вельмі нагадвае гронку нейкіх ягад – напрыклад, рабіны ці вінаграда).

Нярэдка кластары абазначаюцца ў музыцы не ў выглядзе «россыпаў нот», а ў выглядзе запоўненых або пустых прамавугольнікаў, размешчаных на ноце. Іх трэба разумець наступным чынам: у межах гэтага прамавугольніка гучаць усе ноты (белыя або чорныя клавішы піяніна ў залежнасці ад колеру кластара, часам абодва).

Прыклад такіх кластараў можна ўбачыць у фартэпіянная п’еса расійскага кампазітара Лэйлы Ісмагілавай “Праздничная”.

Кластары звычайна не класіфікуюцца як акорды. Прычына таму наступная. Аказваецца, у любым акорды павінны добра чуваць асобныя гукі яго кампанентаў. Любы такі гук можна адрозніць, пачуўшы ў любы момант гук і, напрыклад, праспяваць астатнія гукі, якія складаюць акорд, пры гэтым нас ніхто не будзе турбаваць. У кластарах усё па-іншаму, таму што ўсе іх гукі зліваюцца ў адзінае маляўнічае пляма, і паасобку ні адзін з іх пачуць немагчыма.

Разнавіднасці трохгучняў, септакордаў і неакордаў

Класічныя акорды маюць мноства разнавіднасцяў. Трацэрадаў усяго чатыры віды, септакордаў – 16, але толькі 7 замацаваліся на практыцы, варыянтаў неакордаў можа быць яшчэ больш (64), але тыя, што ўжываюцца пастаянна, зноў можна пералічыць па пальцах (4-5).

Дэталёваму разгляду відаў трохгучняў і септакордаў мы прысвяцім у далейшым асобныя выпускі, а цяпер дамо іх толькі самую кароткую характарыстыку.

Але для пачатку трэба зразумець, навошта наогул існуюць розныя віды акордаў? Як мы ўжо адзначалі раней, «будаўнічым матэрыялам» для акордаў выступаюць музычныя інтэрвалы. Гэта своеасаблівыя цаглінкі, з якіх потым атрымліваецца «будынак акорда».

Але вы таксама памятайце, што прамежкі таксама маюць шмат разнавіднасцяў, яны бываюць шырокімі і вузкімі, а таксама чыстымі, вялікімі, маленькімі, паменшанымі і г. д. Форма прамежка-цагліны залежыць ад яго якаснага і колькаснага значэння. І ад таго, з якіх інтэрвалаў мы будзем будаваць (а можна будаваць акорды з інтэрвалаў як аднолькавых, так і розных), залежыць ад таго, які ў выніку акорд у нас атрымаецца.

Так трыяда мае 4 віды. Ён можа быць буйным (або вялікім), мінорным (або мінорным), паменшаным або ўзмоцненым.

1. Вялікі (мажорны) трохгуч абазначаецца вялікай літарай В з даданнем лічбаў 5 і 3 (В53). Складаецца з вялікай і малой тэрцыі менавіта ў такім парадку: спачатку знізу ідзе вялікая тэрцыя, а над ёй надбудоўваецца мінор.
2. Малы (мінорны) трохгуч абазначаецца вялікай літарай М з даданнем такіх жа лічбаў (М53). Малы трохгучча, наадварот, пачынаецца з малой тэрцыі, да якой зверху дадаецца вялікая.
3. Узмоцненае трохгучча атрымліваецца спалучэннем двух вялікіх тэрцый, скарочана – Ув.53.
4. Скарачанае трохгучча утвараецца шляхам злучэння двух малых трацін, яго абазначэнне - Um.53.

У наступным прыкладзе вы бачыце ўсе пералічаныя тыпы трыгучаў, пабудаваныя з нот «мі» і «фа»:

Існуе сем асноўных тыпаў септакордаў. (7 з 16). Іх назвы складаюцца з двух элементаў: першы – тып септыма паміж крайнімі гукамі (ён можа быць вялікім, малым, паменшаным і павышаным); другі - разнавіднасць трохгучнасці, якая размяшчаецца ў аснове септакорда (гэта значыць своеасаблівы трохгук, які ўтвараецца з трох ніжніх гукаў).

Напрыклад, назву «малы мажорны септакорд» трэба разумець так: у гэтага септакорда паміж басам і верхнім гукам ёсць малая септакорд, а ўнутры яго знаходзіцца мажорны трохгучча.

Такім чынам, 7 асноўных тыпаў септакордаў можна лёгка запомніць так - тры з іх будуць вялікімі, тры - малымі і адзін - скарочаным:

1. Вялікі мажорны септакорд – мажорны септым + мажорны трохгук у аснове (Б.маж.7);
2. Мажорны мінорны септакорд – мажорная септыма па краях + мінорная трохгучнасць унізе (B.min.7);
3. Вялікі дапоўнены септакорд – мажорная септыма паміж крайнімі гукамі + павышаны трохгук утвараюць тры ніжнія гукі з баса (Б.ув.7);
4. Малы мажорны септакорд – малая септыма па кантах + мажорны трохгук у аснове (М.маж.7);
5. Малы мінорны септакорд – крайнімі гукамі ўтвараецца малая сепціма + з трох ніжніх тонаў атрымліваецца мінорны трохгук (М. мін. 7);
6. Малы паменшаны септакорд – малая септыма + трохгук унутры паменшаны (M.um.7);
7. Рэдукаваны септакорд – септыма паміж басам і верхнім гукам зніжана + трохгучча ўнутры таксама зніжана (Ум.7).

Нотны прыклад дэманструе пералічаныя тыпы септакордаў, пабудаваных з гукаў «рэ» і «соль»:

Што тычыцца неакордаў, то іх трэба навучыцца адрозніваць, галоўным чынам па іх ноне. Як правіла, неакорды выкарыстоўваюцца толькі з малой або вялікай нотай. Унутры нонакорда, вядома, патрабуецца ўмець адрозніваць тып септамы і тып трыгучання.

Сярод агульныя неакорды ўключаюць наступнае (усяго пяць):

• Вялікі мажорны нонакорд – з вялікай нонай, вялікай септымай і мажорным трохгуччам (Б.маж.9);
• Мажорны мінорны нонакорд – з вялікай нонай, вялікай септымай і мінорным трохгуччам (Б.мін.9);
• Вялікі дапоўнены нонакорд – з вялікім нонам, вялікім септымам і павышаным трохгуччам (Б.ув.9);
• Малы мажорны неакорд – з малым нон, малым септымам і мажорным трохгуччам (М.маж.9);
• Малы мінорны нонакорд – з малой нонай, малой септымай і мінорным трохгуччам (М. мін. 9).

У наступным музычным прыкладзе гэтыя неакорды пабудаваны з гукаў «до» і «рэ»:

Канверсія - спосаб атрымаць новыя акорды

З асноўных акордаў, якія выкарыстоўваюцца ў музыцы, гэта значыць, згодна з нашай класіфікацыяй – з трохгучняў, септакордаў і неакордаў – шляхам інверсіі можна атрымаць іншыя акорды. Мы ўжо гаварылі аб інверсіі інтэрвалаў, калі ў выніку перастаноўкі іх гучання атрымліваюцца новыя інтэрвалы. Той жа прынцып дзейнічае і для акордаў. Выконваюцца акордавыя звароты, галоўным чынам, шляхам перамяшчэння ніжняга гуку (баса) на актаву вышэй.

Так трыяду можна памяняць двойчы, у ходзе зваротаў мы атрымаем новыя сугуччы – секстант і кварцавы секстант. Сікстакорды абазначаюцца лічбай 6, квартакорды – двума лічбамі (6 і 4).

Напрыклад, возьмем трохгучча з гукаў “д-фа-ля” і зробім яго інверсію. Пераносім гук “рэ” на актаву вышэй і атрымліваем сугучча “фа-ля-рэ” – гэта шосты акорд гэтага трыгуча. Далей перанясем гук «фа» цяпер уверх, атрымаем «ля-рэ-фа» – квадрант-секстакорд трохгучча. Калі потым перанесці гук “ля” на актаву вышэй, то мы зноў вернемся да таго, што пакінулі – да зыходнага трыгучання “д-фа-ля”. Такім чынам, мы пераконваемся, што трохгучча сапраўды мае толькі два звароты.

Сэптакорд мае тры звароты - квінтсекстакорд, трэці чвэрць акорд і секундакорд, прынцып іх рэалізацыі аднолькавы. Для абазначэння квінтакордаў выкарыстоўваецца спалучэнне лічбаў 6 і 5, для тэрцакордаў – 4 і 3, секундакорды абазначаюцца лічбай 2.

Напрыклад, дадзены септакорд «до-мі-соль-сі». Выканаем усе яго магчымыя звароты і атрымаем: квінтэкстакорд “мі-соль-сі-до”, тэрцакорд “соль-сі-до-мі”, секундакорд “сі-до-мі-соль”.

У музыцы вельмі часта выкарыстоўваюцца звароты трохгучняў і септакордаў. А вось звароты неакордаў або акордаў, у якіх яшчэ больш гукаў, ужываюцца надзвычай рэдка (амаль ніколі), таму мы іх тут разглядаць не будзем, хаця здабыць і назваць іх нескладана (усе па тым жа прынцыпе перадачы басоў).

Дзве ўласцівасці хорды – структура і функцыя

Любы акорд можна разглядаць дваяка. Па-першае, можна будаваць яго з гуку і разглядаць структурна, гэта значыць па інтэрвальнай кампазіцыі. Гэты структурны прынцып дакладна адлюстраваны ва ўнікальнай назве акорда – мажорны трохгучча, мажорны мінорны септакорд, мінорны квартакорд і інш.

Па назве мы разумеем, як з зададзенага гуку можна пабудаваць той ці іншы акорд і які будзе «ўнутраны змест» гэтага акорда. І, заўважце, нішто не перашкаджае нам будаваць любы акорд з любога гуку.

Па-другое, акорды можна разглядаць на ступенях мажорнай або мінорнай гамы. Пры гэтым на фарміраванне акордаў вялікі ўплыў аказвае тып ладу, знакі лада.

Так, напрыклад, у мажорным ладзе (хай гэта будзе до мажор) мажорныя трохгучча атрымліваюцца толькі на трох прыступках – першай, чацвёртай і пятай. На астатніх прыступках можна будаваць толькі мінорныя або паменшаныя трохгучча.

Гэтак жа і ў міноры (напрыклад, возьмем до мінор) – мінорныя трыгучы таксама будуць толькі на першай, чацвёртай і пятай прыступках, на астатніх можна будзе атрымаць альбо мажор, альбо паменшаныя.

Тое, што на ступенях мажору або мінору можна атрымаць толькі пэўныя тыпы акордаў, а не любыя (без абмежаванняў), з'яўляецца першай асаблівасцю «жыцця» акордаў з пункту гледжання ладу.

Яшчэ адна асаблівасць - акорды набываюць функцыю (гэта значыць пэўную ролю, сэнс) і яшчэ адно дадатковае абазначэнне. Усё залежыць ад таго, на якой ступені будуецца акорд. Напрыклад, трыгучы і септакорды, пабудаваныя на першай прыступцы, будуць называцца трохгуччамі або септакордамі першай прыступкі або танічнымі трохгуччамі (танічныя септакорды), бо яны будуць прадстаўляць «танічныя сілы», гэта значыць, яны будуць адносіцца да першага крок.

Трохгучы і септакорды, пабудаваныя на квінтавой ступені, якая называецца дамінантай, будзем называць дамінантай (дамінантавым трохгуччам, дамінантавым септакордам). На чацвёртай ступені будуюцца субдамінантавыя трохгучча і септакорд.

Гэта другое ўласцівасць акордаў, гэта значыць здольнасць выконваць нейкую функцыю, можна параўнаць з роляй гульца ў якой-небудзь спартыўнай камандзе, напрыклад, у футбольнай. Усе спартсмены ў камандзе - футбалісты, але адны - брамнікі, іншыя - абаронцы або паўабаронцы, трэція - нападаючыя, і кожны выконвае толькі сваю, строга пэўную задачу.

Функцыі акордаў не варта блытаць са структурнымі назвамі. Напрыклад, дамінантны септакорд па гармоніі па сваёй будове ўяўляе сабой малы мажорны септакорд, а септакорд другой ступені — малы мінорны септакорд. Але гэта зусім не азначае, што любы малы мажорны септакорд можна прыраўняць да дамінантнага септакорда. І гэта таксама не азначае, што ў якасці дамінантавага септакорда не можа выступаць нейкі іншы па структуры акорд - напрыклад, малы мінор або вялікі павышаны.

Такім чынам, у сённяшнім выпуску мы разгледзелі асноўныя тыпы складаных музычных сугуччаў – акорды і кластары, закранулі пытанні іх класіфікацыі (акорды з тэрцовай і нетэрцовай структурай), апісалі звароты і вылучылі два асноўныя бакі акорда. – структурна-функцыянальныя. У наступных выпусках мы працягнем вывучэнне акордаў, больш падрабязна разгледзім віды трохгучняў і септакордаў, а таксама іх найбольш асноўныя праявы ў гармоніі. Сачыце за абнаўленнямі!

Музычная паўза! За фартэпіяна – Дзяніс Мацуеў.

Жан Сібеліус – Эцюд ля мінор Op. 76 няма. 2.