Карл Бём |

Карл Бём

Каля паўстагоддзя доўжыцца шматгранная і плённая творчая дзейнасць Карла Бёма, якая прынесла артысту славу аднаго з лепшых дырыжораў Еўропы. Шырокая эрудыцыя, шырокі творчы кругагляд, рознабаковае майстэрства Бема з гадамі заваёўваюць сабе ўсё больш прыхільнікаў усюды, дзе артысту даводзіцца выступаць, дзе прадаюцца запісы, запісаныя лепшымі аркестрамі свету пад яго кіраўніцтвам.

«Дырыжор Карл Бём, якому пасля заканчэння вайны Рыхард Штраўс перадаў сваю творчую спадчыну, — сапраўдная асоба на оперна-канцэртнай трыбуне. Яго жывая, пругкая музычнасць, дапоўненая актыўным інтэлектам і вялікімі педагагічнымі здольнасцямі, здольная да найвышэйшых інтэрпрэтацыйных дасягненняў. Свежы вецер, які нясе любую штодзённасць, пранізвае яго музіцыраванне. Жэстыкуляцыя Бёма на ўзор Штраўса і Мука простая і эканомная. Акустычнае чуццё і вопыт, напрацаваны дзесяцігоддзямі, дазваляюць яму падрыхтаваць на рэпетыцыях такое выкананне, якое цалкам адпавядае яго канцэпцыі зместу і гучання твораў», — піша нямецкі музыказнаўца Х.Лудзіке.

Пачатак кар'еры Бема як дырыжора было некалькі незвычайным. Будучы яшчэ студэнтам юрыдычнага факультэта Венскага ўніверсітэта, ён выяўляў большую цікавасць да музыкі, чым да права, хоць пасля абараніў доктарскую дысертацыю. Бом захоплена гадзінамі сядзеў на рэпетыцыях «Кавалера руж», які пакінуў яркі след у яго памяці, браў урокі ў сябра Брамса Э. Мандзішэўскага і ў К. Мука, ​​які накіраваў яго на дырыжорскі шлях. Пасля гэтага Бёму прыйшлося правесці некалькі гадоў у войску. І толькі ў 1917 годзе, пасля дэмабілізацыі, яму ўдалося ўладкавацца асістэнтам дырыжора, а затым і другім дырыжорам у гарадскім тэатры свайго роднага горада Граца. Тут у 1921 годзе яго заўважыў Бруна Вальтэр і ўзяў асістэнтам у Мюнхен, дзе малады дырыжор правёў наступныя шэсць гадоў. Супрацоўніцтва з выдатным майстрам змяніла яму кансерваторыю, а атрыманы вопыт дазволіў яму стаць дырыжорам і музычным кіраўніком опернага тэатра ў Дармштадте. З 1931 года Бём доўгі час узначальваў адзін з лепшых тэатраў Германіі – Гамбургскую оперу, а ў 1934 годзе заняў месца Ф. Буша ў Дрэздэне.

Ужо ў той час Бём набыў рэпутацыю знаўцы і выдатнага інтэрпрэтатара опер Моцарта і Вагнера, сімфоній Брукнера і, перш за ўсё, творчасці Р. Штраўса, сябрам і гарачым прапагандыстам якога ён стаў. Пад яго кіраўніцтвам упершыню прагучалі оперы Штрауса «Ціхая жанчына» і «Дафна», прычым апошнюю аўтар прысвяціў К. Бёму. Лепшыя рысы таленту мастака – бездакорнае пачуццё формы, уменне тонка і трапна ўраўнаважваць дынамічныя градацыі, маштабнасць паняццяў і натхнёнасць выканання – асабліва яскрава праявіліся менавіта ў інтэрпрэтацыі музыкі Штрауса.

Творчыя кантакты з дрэздэнскім калектывам Бём захаваў і ў пасляваенныя гады. Але цэнтрам яго дзейнасці з 1942 г. была Вена. Ён двойчы ў 1943-1945 і 1954-1956 гадах узначальваў Венскую дзяржаўную оперу, вёў фестываль, прысвечаны адкрыццю яе адноўленага будынка. У астатні час Бём рэгулярна вёў тут канцэрты і спектаклі. Разам з тым яго можна было ўбачыць амаль ва ўсіх буйных цэнтрах свету; выступаў у Берліне, Зальцбургу, Празе, Неапалі, Нью-Ёрку, Буэнас-Айрэсе (дзе некалькі гадоў кіраваў тэатрам «Калон») і іншых гарадах.

Нягледзячы на ​​тое, што менавіта асэнсаванне твораў Штраўса, а таксама венскіх класікаў і Вагнера прынесла Бему папулярнасць перш за ўсё, у творчай біяграфіі мастака нямала яркіх поспехаў і за межамі гэтай сферы. У прыватнасці, першай пастаноўкай яму абавязаны многія оперы сучасных аўтараў, такіх як Р.Вагнер-Рэгені і Г.Зотэрмейстэр. Бём — адзін з лепшых выканаўцаў оперы А. Берга «Воцэк».

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год