Пентатоніка |

ад грэцкага pente – пяць і тон

Гукавая сістэма, якая змяшчае пяць прыступак у актаве. Адрозніваюць 4 віды П.: няпаўтонавыя (ці ўласна П.); паўтонава; змешана; загартаваны.

Неполутоновая П. вядома таксама пад іншымі назвамі: натуральная (А. С. Агалевец), чыстая (X. Рыман), ангемитоническая, полнотональная; протадыятоніка (Г.Л.Катуар), трыхордавая сістэма (А.Д.Кастальскі), гама “эпохі чацвёртага” (П.П.Сакальскі), кітайская гама, шатландская гама. Гэты асноўны тып Ф. (тэрмін «Р.» без спецыяльных дапаўненняў звычайна азначае непаўтонавыя Ф.) уяўляе сабой 5-ступенчатую сістэму, усе гукі якой могуць быць размешчаны ў чыстых квінтах. Паміж суседнімі прыступкамі шкал гэтай П. уключаны толькі два віды інтэрвалаў – б. другі і м. трэці. Для П. характэрны непапаўтонныя трохступенныя спевы – трыкорды (м. тэрцыя + б. секунда, напр. эга). З-за адсутнасці ў П. паўтонаў не могуць утварыцца вострыя ладавыя цягі. Гама П. не выяўляе пэўнага танальнага цэнтра. Таму функцыі гл. тоны могуць выконваць любы з пяці гукаў; адсюль пяць розн. варыянты гамы П. аднаго гукавога складу:

Паўтонавы П. — адзін з заканамерных этапаў развіцця муз. мыслення (гл. Гукавая сістэма). Таму П. (ці яе зачаткі) сустракаецца ў самых старажытных пластах муз. фальклор самых розных народаў (у тым ліку народаў Зах. Еўропы гл. кнігу X. Мозера і Я. Мюлер-Блатау, с. 15). Аднак П. асабліва характэрны для музыкі краін Усходу (Кітай, В’етнам), а ў СССР – для татар, башкір, буратаў і інш.

Ду Нхуан (В'етнам). Песня “Далёкі марш” (пачатак).

Элементы пентатанічнага мыслення характэрны і для найстаражытнейшых рускага, украінскага, беларускага. нар. песні:

Са зборніка А. Рубца “100 украінскіх народных песень”.

Тыповыя для П. трыхорды ў рус. нар. песня часта завуалявана найпростай мелодыкай. арнамент, ступенчаты рух (напр., у песні «Не было ветру» з зб. М.А. Балакірава). Рэшткі П. прыкметны ў найстаражытнейшых узорах сярэднявечча. харал (напр., характэрныя інтанацыйныя формулы c-df у дарыйскім, deg і ega — у фрыгійскім, gac — у міксалідыйскім ладах). Аднак да 19 ст. П. як сістэма была неактуальнай для еўрап. праф. музыка. Увага да нар. музыкі, цікавасць да мадальнага каларыту і гармоніі. характарыстыкі ў эпоху пасля венскай класікі выклікала да жыцця з’яўленне яркіх прыкладаў П. як спец. выкажу. сродкаў (кітайская мелодыя ў музыцы К.Вэбера да апрац. Шылерам п’есы «Турандот» К.Гоцы; у творчасці А.П.Барадзіна, М.П.Мусаргскага, Н.А.Рымскага-Корсакава, Э.Грыга, К.Дэбюсі). П. часта ўжываецца для выражэння спакою, адсутнасці страсцей:

А.П.Барадзіна. Раманс “Спячая прынцэса” (пачатак).

Часам ён служыць для ўзнаўлення гуку званоў – Рымскага-Корсакава, Дэбюсі. Часам П. ужываецца і ў акорды («згортваецца» ў няпоўны пентакорд):

М. П. Мусаргскі. «Барыс Гадуноў». Дзеянне III.

У дайшоўшых да нас узорах нар. песень, а таксама ў праф. Твор П. звычайна абапіраецца на мажорную (гл. А ў прыкладзе на слупку 234) або мінорную (гл. Рэ ў тым жа прыкладзе) аснову, а дзякуючы лёгкасці пераходу асновы ад адной танальнасці да другой, паралел. -часта ўтвараецца пераменны лад, напр.

Іншыя віды П. з’яўляюцца яго разнавіднасцямі. Паўтонавыя (паўтонавыя; таксама дытанічныя) П. сустракаюцца ў Нар. музыкі некаторых краін Усходу (X.Хусман указвае на індыйскія мелодыі, а таксама інданезійскія, японскія). Структура паўтонавай шкалы —

, напр. адна з лускі слендра (Ява). Змешаная П. спалучае ў сабе рысы танальнасці і беспаўтоннасці (Хусман згадвае напевы аднаго з народаў Конга).

Тэмпераванае П. (але не роўнатэмператыўнае; тэрмін умоўны) — інданэзійская гама слендра, дзе актава падзелена на 5 прыступак, якія не супадаюць ні з тонамі, ні з паўтонамі. Напрыклад, строй аднаго з яванскіх гамеланаў (у паўтонах) наступны: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 актавы – 2,40).

Першая тэорыя, якая дайшла да нас. Тлумачэнне П. належыць вучоным д-рам Кітая (верагодна, датуецца 1-й пал. 1-га тыс. да н.э.). У акустычнай сістэме lu (12 гукаў у ідэальных квінтах, распрацаваная яшчэ ў часы дынастыі Чжоу), аб'яднаная ў адну актаву з 5 суседніх гукаў, давалася непаўтональная канвалентнасць ва ўсіх пяці яе разнавіднасцях. Акрамя матэматычнага абгрунтавання ладу П. (найбольш старажытны помнік — трактат «Гуаньцзы», які прыпісваецца Гуань Чжуну, — 7 ст. да н.э.), была распрацавана складаная сімволіка крокаў П., дзе пяці гукам адпавядалі 5 элементаў, 5 густаў; акрамя таго, тон “гун” (с) сімвалізаваў кіраўніка, “шань” (г) – службовых асоб, “цзюэ” (э) – народ, “чжы” (г) – справы, “юй” (а) – рэчы.

Цікавасць да П. аднавілася ў 19 ст. А. Н. Сяроў лічыў П. прыналежнасцю да Усх. музыку і трактуецца як дыятанічная з пропускам двух крокаў. П. П. Сакальскі ўпершыню паказаў ролю П. у рус. нар. песні і падкрэсліваў самастойнасць П. як тыпу муз. сістэмы. З пазіцый сцэнічнай канцэпцыі ён звязваў П. з «эпохай кварты» (што толькі часткова дакладна). А.С.Фамінцын, апярэджваючы ідэі Б.Бартака і З.Кодалі, упершыню звярнуў увагу, што П. — гэта старажытны пласт нар. музыка Еўропы; пад паўтонавымі пластамі выявіў П. і ў рус. песня. К.В.Квіткі на аснове новых фактаў і тэарэт. перадумовы крытыкавалі тэорыю Сакальскага (у прыватнасці, звядзенне «эпохі кварты» да трыхордаў П., а таксама яго схемы «трох епох» — кварты, квінты, тэрцыны) і ўдакладнілі тэорыю пентатонікі А.С. Агалевец, зыходзячы са сцэнічнай канцэпцыі, лічыў, што П. у схаванай форме існуе і ў больш развітой муз. сістэмы і з’яўляецца своеасаблівым «шкілетам» ладавай арганізацыі ў дыятанічных і генетычна пазнейшых тыпах муз. мысленне. І.В.Спасобін адзначыў уплыў П. на фарміраванне аднаго з тыпаў нетэрцавых гармоній (гл. прыклад у канцы паласы 235). Я.М. Гіршман, распрацаваўшы падрабязную тэорыю П. і разгледзеўшы яе наяўнасць у тат. музыкі, асвятліў гісторыю тэарэт. асэнсаванне П. У замежным музыказнаўстве 20 ст. багаты матэрыял назапашаны таксама на дэк. віды П. (акрамя непаўтонавых).

Спасылкі: Сяроў А. Н., Руская народная песня як прадмет навукі, «Музычны сезон», 1869-71, там жа, у кн.: Избр. артыкулы і інш 1, М. – Л., 1950; Сакальскі П. П., Кітайская гама ў рускай народнай музыцы, Музычны агляд, 1886, 10 красавіка, 1 мая, 8 мая; яго, руская народная музыка…, Хар., 1888; Фамінцын А. С., Старажытная індакітайская гама ў Азіі і Еўропе, «Баян», 1888—89, тое ж, СПб., 1889; Пётр В. П., Аб меладычным складзе арыйскай песні, «РМГ», 1897-98, выд. выд-ва СПб., 1899; Нікольскі Н., Канспект па гісторыі народнай музыкі ў народаў Паволжа, “Працы музычна-этнаграфічнага аддзялення Казанскага вышэйшага музычнага вучылішча”, вып. 1, Каз., 1920; Кастальскі А. Д., Асаблівасці народна-рускага музычнага ладу, М. — П., 1923; Квітка К., Першыя танарыяды, «Першае грамадзянства і яго рэшткі ва Укпапне, т. 3, Kipb, 1926 (рус. пер. – Першабытныя шалі, у кн.: Выб. творы, т. 1, М., 1971); эга, Ангемітонскія прымітывы і тэорыя Сакальскага, «Этнаграфічны веснік Украпнскап Ак. навук”, кн. 6, Кіпв, 1928 (рус. пер. – Ангемітонныя прымітывы і тэорыя Сакальскага, у яго кн.: Избр. работ, т. 1, М., 1971); его же, La systіme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, у кн .: Дзённік 1927-га з'езда славянскіх географаў і этнографаў у Польшчы, vr 2, t. 1930, кр., 1 (рус. пер. – Пяцітоннасць у славянскіх народаў, у кн.: Избр. творов, т. 1971, М., 2); яго, Этнаграфічнае распаўсюджванне пентатонікі ў Савецкім Саюзе, Избр. твораў, т. 1973, М., 1928; Казлоў І. А. Пяцігукавыя беспаўтонавыя лады ў татарскай і башкірскай народнай музыцы і іх музычна-тэарэтычны аналіз // Изв. Таварыства археалогіі, гісторыі і этнаграфіі пры Казанскім дзярж. ун-та”, 34, вып. 1, вып. 2-1946; Агалевец А. С., Уводзіны ў сучаснае музычнае мысленне, М. — Л., 1951; Сопін І. В., Элементарная тэорыя музыкі, М. — Л., 1973, 1960; Гіршман Я. М., Пентатоніка і яе развіццё ў татарскай музыцы, М., 1966; Айзенштадт А., Музычны фальклор народаў Ніжняга Прыамур'я, у зб.: Музычны фальклор народаў Поўначы і Сібіры, М., 1967; Музычная эстэтыка краін Усходу пад рэд. AT. А. П. Шастакова, М., 1975; Гомон А., Каментарыі да напеваў папуасаў, у кн.: На беразе Маклая, М., 1; Ambros AW, Гісторыя музыкі, Vol. 1862, Брэслаў, 1; He1mhо1863tz H., Тэорыя тонавых адчуванняў як фізіялагічная аснова тэорыі музыкі, Браўншвейг, 1875 (рус. пер.: Гельмгольц Г.Л.П., Учение о слыховых адчуваниях…, СПб., 1916); Рыман Х., Folkloristische Tonalitätsstudien. Пентатоніка і тэтракордавая мелодыя…, Лпз., 1; Кунст Дж., Музыка на Яве, т. 2-1949, Гаага, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Пентатонічная настройка грэчаскай ліры.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

ю. Х. Холапаў