Марыя Малібран |
Марыя Малібран
Малібран, каларатурнае меца-сапрана, быў адным з выбітных спевакоў XNUMX стагоддзя. Драматургічны талент артыста найбольш поўна раскрыўся ў частках, напоўненых глыбокімі пачуццямі, пафасам і страсцю. Яго выкананне адрозніваецца імправізацыйнай свабодай, артыстызмам і тэхнічнай дасканаласцю. Голас Малібрана адрозніваўся асаблівай выразнасцю і прыгажосцю тэмбру ў ніжнім рэгістры.
Любая падрыхтаваная ёю вечарына набывала непаўторны характар, бо для Малібран сыграць ролю азначала пражыць яе ў музыцы і на сцэне. Таму яе Дездемона, Разіна, Семіраміда, Аміна сталі вядомымі.
Марыя Фелічыта Малібран нарадзілася 24 сакавіка 1808 года ў Парыжы. Марыя - дачка знакамітага тэнара Мануэля Гарсія, іспанскага спевака, гітарыста, кампазітара і педагога па вакале, родапачынальніка сям'і знакамітых вакалістаў. Акрамя Марыі ў яе ўваходзілі знакамітая спявачка П. Віарда-Гарсія і педагог-вакаліст М. Гарсія-малодшы.
З шасці гадоў дзяўчынка пачала ўдзельнічаць у оперных спектаклях у Неапалі. Ва ўзросце васьмі гадоў Марыя пачала вучыцца спевам у Парыжы пад кіраўніцтвам бацькі. Мануэль Гарсія вучыў сваю дачку мастацтву спеваў і гульні са строгасцю, якая мяжуе з тыраніяй. Пазней ён сказаў, што Мэры прыйшлося прымусіць працаваць жалезнай рукой. Але тым не менш, здолеўшы ўвесці яе бурны прыроджаны тэмперамент у межы мастацтва, бацька зрабіў з дачкі пышную мастачку.
Вясной 1825 года сям'я Гарсія адправілася ў Англію на італьянскі оперны сезон. 7 чэрвеня 1825 года семнаццацігадовая Марыя дэбютавала на сцэне Лонданскага каралеўскага тэатра. Яна замяніла хворую Джудзіту Пасту. Выступіўшы перад англійскай публікай у ролі Разіны ў «Севільскім цырульніку», даведаўшыся ўсяго за два дні, маладая спявачка мела ашаламляльны поспех і была заручана ў трупу да канца сезона.
У канцы лета сям'я Гарсія адпраўляецца на нью-ёркскім лайнеры ў турнэ па ЗША. За некалькі дзён Мануэль сабраў невялікую оперную трупу, у якую ўвайшлі члены ўласнай сям'і.
Сезон быў адкрыты 29 лістапада 1825 г. у парку Tietre Севільскім цырульнікам; у канцы года Гарсія паставіў для Марыі сваю оперу «Дачка Марса», а пазней яшчэ тры оперы: «Папялушка», «Злы палюбоўнік» і «Дачка паветра». Спектаклі мелі як мастацкі, так і фінансавы поспех.
2 сакавіка 1826 г. па патрабаванні бацькі Марыя выйшла замуж у Нью-Ёрку за пажылога французскага купца Э. Малібрана. Апошні лічыўся заможным чалавекам, але неўзабаве збанкрутаваў. Аднак Марыя не страціла прысутнасці духу і ўзначаліла новую італьянскую оперную трупу. Да радасці амерыканскай публікі, спявачка працягнула серыю оперных выступаў. У выніку Марыі ўдалося часткова пагасіць даўгі мужа перад бацькам і крэдыторамі. Пасля гэтага яна назаўжды рассталася з Малибраном, а ў 1827 годзе вярнулася ў Францыю. У 1828 годзе спявачка ўпершыню выступіла ў Гранд-Опера, Італьянскай оперы ў Парыжы.
Менавіта сцэна Італьянскай оперы ў канцы 20-х гадоў стала арэнай знакамітых артыстычных «паядынак» Марыі Малібран і Генрыэты Зонтаг. У операх, дзе яны выступалі разам, кожная са спявачак імкнулася перасягнуць канкурэнтку.
Доўгі час пасварыўся з дачкой Мануэль Гарсія адпрэчваў усе спробы прымірэння, хоць і жыў у нястачы. Але ім часам даводзілася сустракацца на сцэне італьянскай оперы. Аднойчы, як успамінаў Эрнэст Легуве, яны сышліся ў спектаклі «Атэла» Расіні: бацька — у ролі Атэла, пастарэлага і сівога, а дачка — у ролі Дездэмоны. І гралі, і спявалі з вялікім натхненнем. Так на сцэне пад апладысменты публікі адбылося іх прымірэнне.
Увогуле, Марыя была непаўторнай Расіні Дездемоной. Яе выкананне журботнай песні пра вярбу ўразіла ўяўленне Альфрэда Мюсэ. Свае ўражанні ён перадаў у вершы, напісаным у 1837 годзе:
І арыя была ва ўсім падабенства стогну, Што толькі смутак можа выцягнуць з грудзей, Перадсмяротны покліч душы, якая шкадуе жыцця. Так Дэздэмона праспявала апошнюю перад сном… Спачатку чысты гук, прасякнуты тугой, Толькі ледзь-ледзь крануў глыбіні сэрца, Быццам заблытаны заслонай туману, Калі вусны смяюцца, а вочы поўныя слёз. …Вось апошні раз праспяваная сумная страфа, Агонь прайшоў у душы, пазбаўленай шчасця, святла, Арфа сумная, меланхаліяй ахопленая, Дзяўчына схілілася, сумная і бледная, Быццам зразумеў, што музыка зямная. Не здолеўшы ўвасобіць душу яе парыву, Але яна працягвала спяваць, паміраючы ў рыданнях, У гадзіну смерці ён апусціў пальцы на струны.
На трыумфах Марыі прысутнічала і яе малодшая сястра Паліна, якая неаднаразова прымала ўдзел у яе канцэртах у якасці піяністкі. Сёстры - сапраўдная зорка і будучая - зусім не падобныя адна на адну. Прыгожая Марыя, «бліскучы матылёк», па выразе Л. Эрыт-Віардо, не была здольная да пастаяннай карпатлівай працы. Непрыгожая Паліна адрознівалася ў вучобе сур'ёзнасцю і настойлівасцю. Розніца ў характарах не перашкодзіла іх дружбе.
Праз пяць гадоў, пасля таго як Марыя пакінула Нью-Ёрк, на піку сваёй славы, спявачка пазнаёмілася са знакамітым бельгійскім скрыпачом Шарлем Берио. Некалькі гадоў, да незадаволенасці Мануэля Гарсія, яны жылі ў грамадзянскім шлюбе. Афіцыйна яны пажаніліся толькі ў 1835 годзе, калі Мэры ўдалося развесціся з мужам.
9 чэрвеня 1832 года падчас бліскучага турнэ Малібрана ў Італіі пасля непрацяглай хваробы Мануэль Гарсія памёр у Парыжы. Глыбока засмучаная, Марыя спешна вярнулася з Рыма ў Парыж і разам з маці занялася ўладкаваннем спраў. Асірацелая сям'я - маці, Марыя і Паліна - пераехалі ў Брусель, у прыгарад Іксель. Яны пасяліліся ў асабняку, пабудаваным мужам Марыі Малібран, элегантным неакласічным доме з двума ляпнымі медальёнамі над калонамі паўратонды, якая служыла ўваходам. Зараз вуліца, на якой знаходзіўся гэты дом, носіць імя знакамітага спевака.
У 1834-1836 гадах Малібран з поспехам выступаў у тэатры «Ла Скала». 15 мая 1834 года ў Ла Скала з'явілася яшчэ адна вялікая Норма - Малібран. Выконваць гэтую ролю напераменку са знакамітым Пастам здавалася нечуванай дзёрзкасцю.
Ю.А. Волкаў піша: «Прыхільнікі Пасты адназначна прадказвалі юнай спявачцы правал. Макароны лічыліся «багіняй». І ўсё ж Малібран заваяваў міланцаў. Яе гульня, пазбаўленая якіх-небудзь умоўнасцяў і традыцыйных клішэ, падкупляла шчырай свежасцю і глыбінёй перажыванняў. Спявак як бы ажывіў, ачысціў музыку і вобраз ад усяго лішняга, штучнага і, пранікнуўшы ў самыя патаемныя таямніцы белініеўскай музыкі, узнавіў шматгранны, жывы, чароўны вобраз Нормы, годнай дачкі, вернага сябра і адважная маці. Міланцы былі ў шоку. Не падманваючы свайго фаварыта, яны аддалі належнае Малібрану.
У 1834 годзе, акрамя Нормы Малібран, яна выканала Дэздемону ў «Атэла» Расіні, Рамэа ў «Капулеці і Мантэкі», Аміну ў «Зонамбуле» Беліні. Знакамітая спявачка Лаўры-Вольпі адзначала: «У «La Sonnambula» яна ўразіла сапраўды анёльскай бесцялеснасцю вакальнай лініі, а ў знакамітую фразу Нормы «З гэтага часу ты ў маіх руках» яна ўмела ўкласці велізарную лютасць параненая ільвіца».
У 1835 годзе спявачка таксама праспявала партыі Адыны ў «Любоўным напоі» і Марыі Сцюарт у оперы Даніцэці. У 1836 годзе, выканаўшы галоўную партыю ў «Джавані Граі» Ваккаі, яна развіталася з Міланам і затым ненадоўга выступала ў тэатрах Лондана.
Талент Малібрана высока ацанілі кампазітары Дж. Вердзі, Ф. Ліст, пісьменнік Т. Гацье. А кампазітар Вінчэнца Беліні апынуўся ў ліку сардэчных прыхільнікаў спевака. Пра першую сустрэчу з Малібранам пасля паказу яго оперы «Сонамбула» ў Лондане італьянскі кампазітар распавёў у лісце да Фларымо:
«У мяне не хопіць слоў, каб перадаць вам, як мяне мучылі, катавалі ці, як кажуць неапалітанцы, «абдзіралі» маю бедную музыку гэтыя англічане, тым больш, што яны спявалі яе на мове птушак, хутчэй за ўсё папугаяў, якія я не быў у стане зразумець сілы. Толькі калі Малібран заспяваў, я пазнаў свайго Лунаціка…
…У алегра апошняй сцэны, а дакладней, у словах «Ах, mabbraccia!» («Ах, абдымі мяне!»), Яна ўклала столькі пачуццяў, вымавіла іх з такой шчырасцю, што мяне спачатку здзівіла, а потым даставіла вялікае задавальненне.
… Гледачы патрабавалі ад мяне абавязкова выйсці на сцэну, куды мяне ледзь не зацягнуў натоўп маладых людзей, якія называлі сябе захопленымі прыхільнікамі маёй музыкі, але якіх я не меў гонару ведаць.
Малібран апярэдзіла ўсіх, яна кінулася мне на шыю і ў самым гарачым парыве радасці праспявала некалькі маіх нот «Ах, mabbraccia!». Яна больш нічога не сказала. Але нават гэтага бурнага і нечаканага прывітання хапіла, каб і без таго пераўзбуджаны Беліні страціў дар мовы. «Маё хваляванне дасягнула мяжы. Я не мог вымавіць ні слова і быў зусім разгублены…
Мы выйшлі, трымаючыся за рукі, а астатняе вы можаце ўявіць самі. Усё, што я магу вам сказаць, гэта тое, што я не ведаю, ці атрымаю я калі-небудзь большы вопыт у сваім жыцці».
Ф. Пастура піша:
«Беліні быў горача захоплены Малібранам, і прычынай таму стала прывітанне, якое яна праспявала, і абдымкі, якімі яна сустрэла яго за кулісамі ў тэатры. Для спявачкі, экспансіўнай па натуры, на гэтым усё скончылася, яна не магла больш нічога дадаць да тых некалькіх нот. Для Беліні, вельмі гаручай натуры, пасля гэтай сустрэчы ўсё толькі пачалося: тое, што яму не сказаў Малібран, ён прыдумаў сам…
… Апамятацца яму дапамагла рашучая манера Малібрана, які здолеў натхніць палымяную Катанію на тое, што за каханне ён прыняў глыбокае пачуццё захаплення яе талентам, якое ніколі не выходзіла за межы сяброўства.
І з тых часоў адносіны паміж Беліні і Малібранам застаюцца самымі сардэчнымі і цёплымі. Спявак быў добрым артыстам. Яна напісала мініяцюрны партрэт Беліні і падарыла яму брошку са сваім аўтапартрэтам. Гэтыя падарункі музыкант рупліва ахоўваў.
Малібран не толькі добра малявала, яна напісала шэраг музычных твораў – накцюрнаў, рамансаў. Многія з іх пасля былі выкананы яе сястрой Віарда-Гарсія.
На жаль, Малібран памёр зусім маладым. Смерць Марыі ад падзення з каня 23 верасня 1836 года ў Манчэстэры выклікала спачувальны водгук ва ўсёй Еўропе. Амаль праз сто гадоў у Нью-Ёрку была пастаўлена опера Бенета «Марыя Малібран».
Сярод партрэтаў вялікага спевака найбольш вядомы - Л. Педрацци. Ён знаходзіцца ў музеі тэатра Ла Скала. Аднак ёсць цалкам праўдападобная версія, што Педрацци зрабіў толькі копію карціны вялікага рускага мастака Карла Брюллова, яшчэ аднаго прыхільніка таленту Малибрана. «Ён казаў пра замежных мастакоў, аддаваў перавагу спадарыні Малібран...», — успамінаў мастак Э. Макоўскі.
