Кшыштаф Пендэрэцкі |

Кшыштаф Пендэрэцкі

Бо калі ляжыць звонку, па-за межамі нашага свету, Няма прасторавых межаў, то розум спрабуе знайсці. Што там, дзе наша думка імчыцца, І дзе наш дух ляціць, уздымаючыся ў вольным хлопцы. Лукрэцый. Аб прыродзе рэчаў (К. Пендэрэцкі. Касмагонія)

Музыка другой паловы XNUMX ст. цяжка ўявіць без творчасці польскага кампазітара К. Пендэрэцкага. У ім яскрава адлюстраваліся супярэчнасці і пошукі, характэрныя для пасляваеннай музыкі, яе кіданне паміж узаемавыключальнымі крайнасцямі. Імкненне да дзёрзкага наватарства ў галіне сродкаў выразнасці і адчуванне арганічнай сувязі са шматвяковай культурнай традыцыяй, лімітавая стрыманасць у некаторых камерных творах і схільнасць да манументальнага, амаль “касмічнага” гучання вакальна-сімфанічных твораў. працуе. Дынамізм творчай асобы прымушае мастака выпрабоўваць «на трываласць» розныя манеры і стылі, авалодваць усімі найноўшымі дасягненнямі кампазіцыйнай тэхнікі XNUMX стагоддзя.

Пендэрэцкі нарадзіўся ў сям'і юрыста, дзе не было прафесійных музыкаў, але яны часта займаліся музыкай. Бацькі, навучаючы Кшыштафа гульні на скрыпцы і фартэпіяна, не думалі, што ён стане музыкам. У 15 гадоў Пендэрэцкі сапраўды захапіўся ігрой на скрыпцы. У невялікім Дэнбіцы адзіным музычным калектывам быў гарадскі духавы аркестр. Яе кіраўнік С. Дарляк адыграў важную ролю ў станаўленні будучага кампазітара. У гімназіі Кшыштаф арганізаваў уласны аркестр, у якім быў і скрыпачом, і дырыжорам. У 1951 годзе ён канчаткова вырашыў стаць музыкам і з'ехаў вучыцца ў Кракаў. Адначасова з заняткамі ў музычнай школе Пендэрэцкі наведвае ўніверсітэт, слухаючы лекцыі Р. Інгардэна па класічнай філалогіі і філасофіі. Грунтоўна вывучае лацінскую і грэчаскую мовы, цікавіцца антычнай культурай. Заняткі тэарэтычнымі дысцыплінамі з Ф. Скалышэўскім – ярка адоранай асобай, піяністам і кампазітарам, фізікам і матэматыкам – прывілі Пендзярэцкаму здольнасць да самастойнага мыслення. Пасля заняткаў у яго Пендэрэцкі паступае ў Вышэйшую музычную школу Кракава ў клас кампазітара А.Маляўскага. Асабліва моцны ўплыў на маладога кампазітара аказвае музыка Б. Бартака, І. Стравінскага, ён вывучае манеру пісьма П. Булеза, у 1958 г. знаёміцца ​​з Л. Ноно, які наведвае Кракаў.

У 1959 годзе Пендэрэцкі выйграў конкурс, арганізаваны Саюзам польскіх кампазітараў, прадставіўшы сачыненні для аркестра — «Строфы», «Эманацыі» і «Псалмы Давіда». З гэтых твораў пачынаецца міжнародная вядомасць кампазітара: яны выконваюцца ў Францыі, Італіі, Аўстрыі. Па стыпендыі Саюза кампазітараў Пендэрэцкі адпраўляецца ў двухмесячную паездку ў Італію.

З 1960 года пачынаецца інтэнсіўная творчая дзейнасць кампазітара. У гэтым годзе ён стварае адзін з самых вядомых твораў пасляваеннай музыкі — «Мемарыял ахвярам Хірасімы Тран», які перадае ў дар Музею горада Хірасімы. Пендэрэцкі становіцца пастаянным удзельнікам міжнародных фестываляў сучаснай музыкі ў Варшаве, Донаўэшынгене, Заграбе, знаёміцца ​​з многімі музыкамі і выдаўцамі. Творы кампазітара ашаламляюць навізной прыёмаў не толькі слухачоў, але і музыкантаў, якія часам не адразу згаджаюцца іх засвойваць. Акрамя інструментальных кампазіцый, Пендэрэцкі ў 60-я гг. піша музыку для тэатра і кіно, да драматычных і лялечных спектакляў. Працуе ў Эксперыментальнай студыі Польскага радыё, дзе стварае свае электронныя кампазіцыі, у тым ліку п'есу «Ekecheiria» да адкрыцця Алімпійскіх гульняў у Мюнхене ў 1972 годзе.

З 1962 года творы кампазітара гучаць у гарадах ЗША і Японіі. Пендэрэцкі чытае лекцыі па сучаснай музыцы ў Дармштаце, Стакгольме, Берліне. Пасля эксцэнтрычнага, надзвычай авангарднага сачынення “Флуарэсцэнцыя” для аркестра, пішучай машынкі, шкляных і жалезных вырабаў, электрычных званкоў, пілы кампазітар звяртаецца да сачыненняў для сольных інструментаў з аркестрам і твораў буйной формы: оперы, балета, араторыі, кантаты. (араторыя «Dies irae», прысвечаная ахвярам Асвенцыма, — 1967; дзіцячая опера «Наймацнейшы»; араторыя «Страсці паводле Лукі» — 1965, манументальны твор, які паставіў Пендэрэцкага ў лік самых выконваемых кампазітараў XNUMX ст.) .

У 1966 годзе кампазітар пабываў на фестывалі музыкі краін Лацінскай Амерыкі, у Венесуэле і ўпершыню наведаў СССР, куды пазней неаднаразова прыязджаў як дырыжор, выканаўца ўласных твораў. У 1966-68 гг. кампазітар выкладае па класе кампазіцыі ў Эсэне (ФРГ), у 1969 г. – у Заходнім Берліне. У 1969 годзе ў Гамбургу і Штутгарце была пастаўлена новая опера Пендэрэцкага «Людэнскія чэрці» (1968), якая ў тым жа годзе выйшла на сцэнах 15 гарадоў свету. У 1970 годзе Пендэрэцкі завяршыў адно са сваіх самых уражлівых і эмацыйных твораў «Ютрань». Звяртаючыся да тэкстаў і спеваў праваслаўнай службы, аўтар выкарыстоўвае найноўшыя кампазітарскія прыёмы. Першае выкананне “Matins” у Вене (1971) выклікала вялікі энтузіязм у слухачоў, крытыкаў і ўсёй еўрапейскай музычнай грамадскасці. Па замове ААН кампазітар, які карыстаецца вялікім аўтарытэтам ва ўсім свеце, стварае для штогадовых канцэртаў ААН араторыю «Касмагонія», пабудаваную на выказваннях філосафаў старажытнасці і сучаснасці аб паходжанні Сусвету і будова светабудовы – ад Лукрэцыя да Юрыя Гагарына. Пендэрэцкі шмат займаўся педагогікай: з 1972 года ён быў рэктарам Кракаўскай вышэйшай школы музыкі, адначасова выкладаў клас кампазіцыі ў Ельскім універсітэце (ЗША). Да 200-годдзя ЗША кампазітар піша оперу «Страчаны рай» паводле паэмы Дж. Мільтана (прэм'ера ў Чыкага, 1978). З іншых буйных твораў 70-х гг. можна вылучыць Першую сімфонію, араторыяльныя творы «Магніфікат» і «Песня песень», а таксама скрыпічны канцэрт (1977), прысвечаны першаму выканаўцу І. Стэрну і напісаны ў неарамантычнай манеры. У 1980 годзе кампазітар піша Другую сімфонію і Te Deum.

У апошнія гады Пендзярэцкі шмат канцэртуе, працуе са студэнтамі-кампазітарамі з розных краін. Фестывалі яго музыкі праходзяць у Штутгарце (1979) і Кракаве (1980), а сам Пендэрэцкі арганізоўвае міжнародны фестываль камернай музыкі маладых кампазітараў у Люславіцах. Яркая кантраснасць і нагляднасць музыкі Пендэрэцкага тлумачаць яго пастаянную цікавасць да музычнага тэатра. Трэцяя опера кампазітара «Чорная маска» (1986) паводле п'есы Г. Гаўптмана спалучае нервовую экспрэсіўнасць з элементамі араторыі, псіхалагічнай дакладнасці і глыбіні вечных праблем. «Я пісаў «Чорную маску» так, нібы гэта была мая апошняя праца», — сказаў Пендэрэцкі ў інтэрв'ю. – «Для сябе я вырашыў скончыць перыяд захаплення познім рамантызмам».

Зараз кампазітар знаходзіцца ў зеніце сусветнай славы, з'яўляючыся адным з самых паважаных музычных дзеячаў. Яго музыка гучыць на розных кантынентах, выконваецца самымі вядомымі артыстамі, аркестрамі, тэатрамі, захопліваючы шматтысячную аўдыторыю.

В. Ільева