Дзмітрый Благой |

Дзмітрый Благой

Вясной 1972 года на адной з афіш Маскоўскай філармоніі было напісана: «Грае і расказвае Дзмітрый Благой». Для юнай аўдыторыі піяніст выканаў і пракаментаваў «Дзіцячы альбом» Чайкоўскага і «Альбом п'ес для дзяцей». Г. Свірыдава. У далейшым арыгінальная ініцыятыва атрымала развіццё. У арбіту “размоў за раялем” увайшла творчасць многіх аўтараў, у тым ліку савецкіх кампазітараў Р. Шчадрына, К. Хачатурана і інш. Так склаўся 3-гадовы цыкл ранішнікаў, у якіх знайшлі арганічнае прымяненне розныя грані мастацкага вобраза Благога — піяніста і музыказнаўцы, педагога і публіцыста. «Зносіны з публікай у двайным амплуа, — сказаў Благой, — вельмі шмат даюць мне як музыканту і артысту. Сінтэтычная дзейнасць узбагачае асэнсаванне выконваемага, разнявольвае фантазію, уяўленне.

Для тых, хто сачыў за творчым жыццём Добрага, такое незвычайнае пачынанне не стала поўнай нечаканасцю. Бо яшчэ на світанку сваёй творчай кар'еры ён прыцягваў слухачоў нестандартным падыходам да праграм. Вядома, выконваў і звычайныя творы канцэртнага рэпертуару: Бетховена, Шуберта, Ліста, Шумана, Шапэна, Скрябіна, Рахманінава, Пракоф'ева. Аднак амаль у першым самастойным клавірабэндзе ён іграў Трэцюю санату Д. Кабалеўскага, Баладу Н. Пейко, п'есы Г. Галыніна. Выступы Благога працягвалі суправаджаць прэм'еры ці прэм'еры рэдка гучанай музыкі. Асаблівую цікавасць выклікалі тэматычныя перадачы 70-х гадоў – “Рускія варыяцыі XVIII-XX стагоддзяў” (творы І. Хандошкіна, А. Жыліна, М. Глінкі, А. Гурылёва, А. Лядава, П. Чайкоўскага, С. Рахманінава, Н. Мяскоўскага і, нарэшце, Варыяцыі на карэла-фінскую тэму самога Благого), «Фартэпіянныя мініяцюры рускіх кампазітараў», дзе побач з музыкай Рахманінава і Скрябіна гучаць творы Глінкі, Балакірава, Мусаргскага, Чайкоўскага, Гучалі А. Рубінштэйн, Лядаў; манаграфічны вечар быў прысвечаны творчасці Чайкоўскага.

Ва ўсіх гэтых разнапланавых праграмах выявіліся лепшыя рысы творчага аблічча музыканта. «Мастацкая індывідуальнасць піяніста, — падкрэсліваў у адной са сваіх рэцэнзій П. Віктараў, — асабліва блізкая жанру фартэпіяннай мініяцюры. Валодаючы ярка выяўленым лірычным талентам, ён у кароткіх момантах невялікай, немудрагелістай, на першы погляд, п'есы можа не толькі перадаць багацце эмацыйнага зместу, але і раскрыць яго сур'ёзны і глыбокі сэнс. Асабліва варта адзначыць заслугі Благоя ў азнаямленні шырокай аўдыторыі з юнацкімі творамі Рахманінава, што пашырыла наша ўяўленне аб творчасці выдатнага мастака. Каментуючы сваю рахманінаўскую праграму 1978 года, піяніст адзначыў; «Паказаць рост таленту аднаго з найвялікшых рускіх кампазітараў, параўнаць некаторыя яго раннія творы, яшчэ невядомыя слухачам, з тымі, якія даўно запатрабаваны, — такі быў мой план новай праграмы. »

Такім чынам. Благой ажывіў значны пласт айчыннай фартэпіяннай літаратуры. «Цікава яго выканальніцкая індывідуальнасць, тонкі музычны інтэлект», — пісаў Н. Фішман у часопісе «Советская музыка». вопытныя падчас гульні. Гэта адна з прычын яго моцнага ўздзеяння на аўдыторыю».

Піяніст часта ўключаў у свае праграмы ўласныя творы. Сярод яго фартэпіянных опусаў: Санатная аповесць (1958), Варыяцыі на рускую народную тэму (1960), Бліскучае капрычыо (з аркестрам, 1960), Прэлюдыі (1962), Альбом п'ес (1969-1971), Чатыры настрою (1971) і іншыя. У канцэртах ён часта акампанаваў спевакам, якія выконвалі яго рамансы.

Аб шматграннасці светапогляду і дзейнасці Благого можна меркаваць і па сухіх, так бы мовіць, асабістых дадзеных. Пасля заканчэння Маскоўскай кансерваторыі па класе фартэпіяна ў А. Б. Гольдэнвейзера (1954) і па кампазіцыі ў Ю. А. атрымаў званне дацэнта). З 1957 года Благой актыўна выступаў як музычны крытык у часопісах «Савецкая музыка» і «Музыкальная жыццё», у газеце «Савецкая культура», публікаваў у розных зборніках артыкулы па выканальніцкай і педагогічнай тэматыцы. Аўтар даследавання «Эцюды Скрябіна» (М., 1958), пад яго рэдакцыяй выдадзена кніга «А.Б.Гольденвейзер. 1959 Санаты Бетховена (Масква, 1968) і зборнік А. Б. Гольденвейзера »(М., 1957). У 1963 годзе Благой абараніў дысертацыю на званне кандыдата мастацтвазнаўства.

Грыгор'еў Л., Платэк Я.