Форшлаг |

нямецкі Vorschlag, італ. appoggiatura, французскі port de voix appoggiatur

Від мелізмаў (меладычных упрыгожванняў); упрыгожванне дапаможнага гука або групы гукаў перад асноўным, аформленым гукам. Ён пазначаецца дробнымі ноткамі і не ўлічваецца пры рытміцы. групоўка нот у такце. Адрозніваюць кароткую і доўгую Ф. Кароткую звычайна пішуць у форме восьмага з закрэсленым штылем. У музыцы венскай класікі кароткая Ф. часам выконвалася на моцны час прыхарошанага гучання, але коратка. Пазней кароткая Ф. выконвалася бч за кошт папярэдняй долі, г.зн., перад моцным часам аформленага гуку. Доўгі Ф. - гэта фактычна затрыманне. Пішацца невялікай нотай з неперакрэсленым штылем і выконваецца за кошт часу асноўнага. гук, які займае палову часу для працягласці з дзвюх частак і адну траціну, часам дзве траціны для працягласці з трох частак. Доўгая Ф. перад нотай, якая далей паўтараецца, у клас. і ранняя рамантычная музыка займала ўсю яго працягласць. Ф., які складаецца з некальк. гукаў, запісваецца невялікімі 16 або 32 нотамі.

Прататып Ф. — прыкмета сярэднявечча. нотны запіс, які абазначае спецыяльную мелад. аздабленне і назва “пліка” (plica, ад лац. plico – дадаю). Такое ўпрыгожванне адбылося ад знакаў, якія выкарыстоўваюцца ў неабавязковай натацыі

, які лёг у аснову “plica ascendens”

(«plika ўзыходзячая») і «plica descendens»

(«сыходная пліка»). Гэтыя знакі абазначалі ўзыходзячую і сыходную паслядоўнасці доўгіх і больш кароткіх гукаў (звычайна ў другім суадносінах). Пазней праз формы знака пліка сталі пазначаць працягласць яго гукаў. Ф. ў сучасным разуменні ўзніклі ў 1-й пал. 17 ст. Ён не заўсёды ўказваўся ў запісках; нярэдка, як і іншыя дэкарацыі, выканаўца ўводзіў у адпаведнасці са сваімі. меркаванне. Ф. меў на ўвазе гл. апр. выкананне меладыч. функцыя ненаціскнога гука перад паніжаным. Ф. знізу сустракалася часцей, чым Ф. зверху; абодва гэтыя роды істотна адрозніваліся. F. ніжэй (франц. port de voix і accont plaintif у лютневай музыцы, англ. такт, паўтакт і форд) пазначаўся занятай, коскай, касой рысай і іншымі знакамі. Першапачаткова яна выконвалася за кошт папярэдняга гучання.

Ф. і наступны за ім гук звязваліся з рыскай партамента або легата; на струнах. інструментаў яны прыпадалі на адзін рух смычка, у спевах – на адзін склад. У далейшым у лютневай музыцы і ў музыцы для клавішных інструментаў Ф. пачалі гучаць моцна за нотай. Ф. зверху (франц. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, англ. back-fall) лічыўся прахадным гукам, калі мелодыя рухаецца ў аб’ёме тэрцыі; яна выконвалася толькі перад гукам, які ён увёў, і заўсёды без партамента.

У 18 ст дамінуючае становішча займаў Ф., які выконваўся за кошт уведзенага ім часу гуку і ўяўляў сабой разнавіднасць затрымання. Разам з тым усё больш распаўсюдзіліся Ф. зверху; ужыванне Ф. знізу абмяжоўвалася строгімі правіламі («падрыхтоўка» папярэднім гукам, злучэнне з дадатковымі ўпрыгожваючымі гукамі, якія забяспечваюць «правільнае» вырашэнне дысанансу і інш.). Сама даўжыня Ф. была рознай і ч. ч. не адпавядала працягласці ноты, якая абазначалася. Толькі ў сяр. Адносна відаў Ф. і іх даўжыні былі распрацаваны правілы 18 ст. Усе Ф. падзяляліся на націскныя і прахадныя. Першыя, у сваю чаргу, падзяляліся на кароткія і доўгія. Паводле І. І. Кванца, у трохчасткавай працягласці працяглая Ф. займала 2/3 часу. Калі пасля ўпрыгожанага гуку ішла паўза або звязаная з ім нота меншай працягласці, Ф. займала ўсю яго працягласць.

Кароткая Ф., пры выкананні якой указаны ў нотах рытм не змяняўся, абазначалася дробнымі 16 або 32 нотамі (распаўсюджаным тады спосабам напісання было і ). Ф. заўсёды прымалася кароткай, калі аформлены гук утвараў дысананс з басам, а таксама ў фігурах з гукавымі паўторамі і з фігурай; выконваецца як або . Пераходны Ф. ужываўся ў 2 родах – злітным з наступным гукам (супадае з пераходным Ф. 17 ст.) і злітным з папярэднім гукам, наз. таксама «нахшлаг» (ням. Nachschlag). Існавалі 2 віды нахшлага – рюкшлаг (ням. Rückschlag – зваротны ўдар; гл. нотны прыклад, а) і убершлаг (ням. überschlag), або убервурф (ням. überwurf – кідальны ўдар; гл. нотны прыклад, б):

Распаўсюджаны ў 2-й пал. 18 ст існаваў таксама двайны Ф. (ням. Anschlag); ён складаўся з 2 гукаў, навакольных упрыгожаны тон. Двайная Ф. абазначалася невялікімі нотамі і выконвалася на моцны час. Існавалі 2 формы такога ф. – кароткая з 2 нот роўнай працягласці і доўгая з пункцірным рытмам:

Асаблівай формай Ф. з’яўляўся т. зв. train (ням. Schleifer, фр. coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, англ. slide, а таксама elevation, double back-fall і інш.) – П. са ступеністай паслядоўнасці 2 і больш гукаў. Першапачаткова пры выкананні на клавішных інструментах вытрымліваўся асноўны гук Ф.:

У 19 ст працяглыя Ф. сталі выпісвацца нотамі і як такія паступова зніклі.

К.В.Глюк. “Іфігенія ў Аўлідзе”, акт II, сцэна 2, № 21. Рэчытатыў Клітэмнестры.

Кароткая Ф. да гэтага часу страціла значэнне меладычнай. элемент і стаў выкарыстоўвацца для падкрэслівання наступнага гука, а таксама ў характэр. мэтах (гл., напр., канцэртны эцюд для фартэпіяна «Хоровод гномаў» Л. Ліста). Амаль да сярэдзіны стагоддзя ён выконваўся гл. апр. для наступнага гуку. Пры выкананні рэчытатыва ў 18 і ран. 19 ст., было прынята ўводзіць доўгія Ф. на паўтараюцца гукі аднолькавай вышыні, хоць яны і не пазначаліся кампазітарам (гл. слупок 915, прыклад унізе).

Гл. Арнаментацыя, Модус, Мензуральная натацыя.

В.А.Вахрамееў