Адпрацоўка тэхнікі ігры на фартэпіяна – на хуткасць

Тэхніка ігры на фартэпіяна - гэта сукупнасць уменняў, навыкаў і прыёмаў, з дапамогай якіх дасягаецца выразнае мастацкае гучанне. Віртуознае валоданне інструментам — гэта не толькі тэхнічна пісьменнае выкананне твора, але і адпаведнасць яго стылістычным асаблівасцям, характару і тэмпу.

Фартэпіянная тэхніка - гэта цэлая сістэма тэхнік, асноўнымі складнікамі гэтай сістэмы з'яўляюцца: буйнагабарытнае абсталяванне (акорды, арпеджыа, актавы, падвойныя ноты); дробнае абсталяванне (маштабныя ўрыўкі, розныя мелізмы і рэпетыцыі); поліфанічная тэхніка (магчымасць іграць некалькі галасоў разам); артыкуляцыйная тэхніка (правільнае выкананне ўдараў); тэхніка кручэння педаляў (мастацтва карыстання педалямі).

Праца над тэхнікай музіцыравання, акрамя традыцыйнай хуткасці, вынослівасці і сілы, прадугледжвае чысціню і выразнасць. Яна ўключае ў сябе наступныя этапы:

Развіццё фізічных магчымасцей пальцаў. Галоўная задача пачаткоўцаў піяністаў - развязаць рукі. Пэндзля павінны рухацца плаўна і без напругі. Цяжка адпрацаваць правільную пастаноўку рук у вісе, таму першыя заняткі праводзяцца на плоскасці.

Практыкаванні на развіццё тэхнікі і хуткасці гульні

Не менш важна!

Кантакт клавіятуры. На пачатковых этапах працы над фартэпіяннай тэхнікай важна развіць пачуццё падтрымкі. Для гэтага запясці апускаюцца ніжэй за ўзровень клавіш, і гукі выдаюцца з дапамогай вагі рук, а не сілы пальцаў.

Інэртнасць. Наступны крок - гульня па адной лініі - гамы і простыя ўрыўкі. Важна памятаць, што чым хутчэй тэмп гульні, тым менш цяжару на вашай руцэ.

Сінхранізацыя. Уменне гарманічна гуляць усёй рукой пачынаецца з вывучэння трэляў. Затым трэба наладзіць працу двух несумежных пальцаў, выкарыстоўваючы тэрцыі і ламаныя актавы. На завяршальным этапе можна перайсці да арпеджыата – бесперапыннай і поўнагалосай гульні са зменай рук.

Акорды. Ёсць два спосабу здабывання акордаў. Першы - "ад клавіш" - калі пальцы першапачаткова размяшчаюцца над жаданымі нотамі, а затым кароткім энергічным націскам наносіцца акорд. Другі – “па клавішах” – праход робіцца зверху, папярэдне не кладучы пальцаў. Гэты варыянт тэхнічна больш складаны, але менавіта ён надае твору лёгкае і хуткае гучанне.

Аплікацыя. Парадак чаргавання пальцаў выбіраецца на пачатковым этапе развучвання твора. Гэта дапаможа ў далейшай працы над тэхнікай, бегласцю і выразнасцю гульні. Неабходна ўлічваць аўтарскія і рэдактарскія ўказанні, прыведзеныя ў нотнай літаратуры, але значна важней падабраць уласную аплікатуру, якая будзе зручная для выканання і дазволіць найбольш поўна перадаць мастацкі сэнс твора. Пачаткоўцам варта прытрымлівацца простых правіл:

• Для любога практыкавання або ўрыўка аплікатура павінна быць запісана.
• Нагрузка на пальцы павінна быць раўнамернай. У хуткіх паслядоўнасцях неабходна сачыць за тым, каб паўтораў было як мага менш.
• Дысцыплінаванасць. У маладых піяністаў ёсць спакуса замяніць больш слабыя пальцы, безназоўны і мезенец, моцным сярэднім пальцам. Неабходна надаваць належную ўвагу трэніроўцы гарманічнага развіцця ўсёй рукі.

Дынаміка і артыкуляцыя. Развучыць твор трэба адразу ў зададзеным тэмпе з улікам знакаў выразнасці. Ніякіх «трэніровачных» рытмаў быць не павінна.

Авалодаўшы тэхнікай ігры на фартэпіяна, піяніст набывае майстэрства музіцыраваць натуральна і нязмушана: творы набываюць паўнату і выразнасць, знікае стомленасць.