Вальтраўд Майер |

Вальтраўд Мэер

У 1983 годзе з Байройта прыйшла радасная вестка: «загарэлася» новая вагнераўская «зорка»! Яе клічуць Вальтраўд Майер.

Як усё пачыналася…

Вальтрауд нарадзілася ў Вюрцбургу ў 1956 годзе. Спачатку яна вучылася іграць на блокфлейце, потым на піяніна, але, як кажа сама спявачка, не адрознівалася бегласцю пальцаў. І калі яна не магла выказаць свае эмоцыі на клавіятуры, яна ў поўнай лютасці ляпнула вечкам піяніна і пачала спяваць.

Спевы заўсёды былі для мяне цалкам натуральным спосабам самавыяўлення. Але ніколі не думаў, што гэта стане маёй прафесіяй. Дзеля чаго? Я б займаўся музыкай усё жыццё.

Пасля заканчэння школы яна паступіла ва ўніверсітэт і збіралася стаць выкладчыкам англійскай і французскай моў. Яна таксама брала прыватныя ўрокі вакалу. Дарэчы, што тычыцца густаў, то яе запалам у тыя гады былі зусім не класічныя кампазітары, а група Bee Gees і французскія шансанье.

І вось, пасля года прыватных урокаў вакалу, мой настаўнік раптам прапанаваў мне прайсці праслухоўванне на вакантнае месца ў Вюрцбургскім оперным тэатры. Я падумаў: чаму б і не, мне няма чаго губляць. Я гэтага не планаваў, маё жыццё ад гэтага не залежала. Я спяваў, і мяне павялі ў тэатр. Я дэбютавала ў ролі Лолы ў «Сельскі гонар» Масканьі. Пазней я перайшоў у Мангеймскую оперу, дзе стаў працаваць над вагнераўскімі ролямі. Маёй першай партыяй была партыя Эрды з оперы “Золата Рэйна”. Мангейм быў для мяне своеасаблівым заводам – я выканаў там больш за 30 роляў. Я спяваў усе партыі меца-сапрана, у тым ліку і тыя, якіх тады яшчэ не быў варты.

Універсітэт, вядома, Вальтрауд Маер скончыць не ўдалося. Але і музычнай адукацыі, як такога, яна таксама не атрымала. Яе школай былі тэатры. Пасля Мангейма рушылі ўслед Дортмунд, Гановер, Штутгарт. Затым Вена, Мюнхен, Лондан, Мілан, Нью-Ёрк, Парыж. І, вядома, Байройт.

Вальтрауд і Байройт

Спявачка распавядае пра тое, як Вальтраўд Маер апынулася ў Байройце.

Пасля таго, як я ўжо некалькі гадоў працаваў у розных тэатрах і ўжо выконваў вагнераўскія партыі, прыйшоў час на праслухоўванне ў Байройт. Я сам патэлефанаваў туды і прыйшоў на праслухоўванне. А потым вялікую ролю ў маім лёсе адыграў канцэртмайстар, які, убачыўшы клавір Парсіфаля, прапанаваў мне праспяваць Кундры. На што я сказаў: што? тут, у Байройце? Кундры? Я? Крый Божа, ніколі! Ён сказаў: ну чаму б і не? Тут можна паказаць сябе. Тады я пагадзілася і праспявала яе на праслухоўванні. Так што ў 83-м у гэтай ролі я дэбютаваў на сцэне Байройта.

Бас Ганс Зоцін успамінае сваё першае супрацоўніцтва з Вальтраўд Майер у 1983 годзе ў Байройце.

Мы спявалі ў Парсіфалі. Гэта быў яе дэбют у ролі Кундры. Аказалася, што Вальтраўда любіць спаць раніцай, і ў дванаццаць, а палове на першую яна прыйшла з такім сонным голасам, што я падумаў, божа, ты ўвогуле справішся сёння з роляй. Але дзіўна – праз паўгадзіны яе голас гучаў цудоўна.

Пасля 17 гадоў цеснага супрацоўніцтва паміж Вальтраўд Маер і кіраўніком Байройцкага фестывалю, унукам Рыхарда Вагнера Вольфгангам Вагнерам узніклі непрымірымыя рознагалоссі, і спявачка заявіла аб сваім ад'ездзе з Байройта. Абсалютна зразумела, што ад гэтага прайграў фестываль, а не спявачка. Вальтраўд Маер з яе вагнераўскімі героямі ўжо ўвайшла ў гісторыю. Распавядае дырэктарка Венскай дзяржаўнай опэры Анжэла Цабра.

Калі я сустрэў Вальтраў тут, у Дзяржаўнай оперы, яе прадставілі як вагнераўскую спявачку. Яе імя было непарыўна звязана з Кундры. Кажуць Вальтраўд Маер – чытай Кундры. Яна ў дасканаласці валодае сваёй справай, сваім голасам, дадзены ёй Госпадам, яна дысцыплінаваная, працягвае працаваць над сваёй тэхнікай, не перастае вучыцца. Гэта важная частка яе жыцця, яе асобы - у яе заўсёды ёсць адчуванне, што яна павінна працягваць працаваць над сабой.

Калегі пра Waltraud Maier

Але што думае дырыжор Вальтраўд Маер Даніэль Барэнбойм, з якім яна не толькі зрабіла некалькі пастановак, выступіла ў канцэртах, але і запісала «Пярсцёнак Нібелунга», «Трыстана і Ізольду», «Парсіфаля», «Тангейзера»:

Калі спявак малады, ён можа ўразіць сваім голасам і талентам. Але з часам многае залежыць ад таго, наколькі мастак будзе далей працаваць і развіваць свой дар. У Waltraud ёсць усё. І яшчэ: яна ніколі не аддзяляе музыку ад драматургіі, а заўсёды звязвае гэтыя складнікі.

Рэжысёр Юрген Флімм:

Кажуць, Вальтрауд - чалавек складаны. Аднак яна проста разумная.

Начальнік Ганс Зоцін:

Waltraud, як кажуць, працоўны конік. Калі вам удасца звязацца з ёй у жыцці, то ў вас зусім не складзецца ўражанне, што перад вамі прымадона з нейкімі дзівацтвамі, капрызамі або зменлівым настроем. Яна абсалютна нармальная дзяўчына. Але ўвечары, калі падымаецца заслона, яна ператвараецца.

Дырэктар Венскай дзяржаўнай оперы Анжэла Цабра:

Яна жыве музыкай душой. Яна захапляе сваім шляхам і гледачоў, і калег.

Што думае пра сябе спявачка:

Яны думаюць, што я хачу быць ідэальнай ва ўсім, ідэальнай. Можа, яно і так. Калі ў мяне нешта не атрымліваецца, то, вядома, я незадаволены. З іншага боку, я ведаю, што трэба крыху пашкадаваць сябе і выбраць, што для мяне важней – тэхнічная дасканаласць ці выразнасць? Вядома, было б выдатна спалучаць патрэбны малюнак з бездакорным, ідэальна чыстым гучаннем, плаўнай каларатурай. Гэта ідэал і, вядома, я заўсёды да гэтага імкнуся. Але калі на нейкім вечары гэта не атрымаецца, я лічу, што для мяне важней данесці да публікі сэнс, закладзены ў музыцы і пачуццях.

Вальтрауд Майер - актрыса

Вальтра пашчасціла працаваць з выдатнымі рэжысёрамі свайго часу (ці яму з ёй?) – Жан-П'ерам Понелем, Гары Купферам, Пітэрам Канвічны, Жан-Люкам Бондзі, Франка Дзефірэлі і Патрысам Шеро, пад кіраўніцтвам якіх яна стварыла непаўторны вобраз. Марыі з оперы Берга «Воцэк».

Адзін з журналістаў назваў Маер «Калас нашага часу». Спачатку гэтае параўнанне падалося мне вельмі надуманым. Але потым я зразумеў, што меў на ўвазе мой калега. Спевакоў з прыгожым голасам і дасканалай тэхнікай не так ужо і мала. Але актрыс сярод іх адзінкі. Па-майстэрску - з тэатральнага пункту гледжання - створаны вобраз - гэта тое, што адрознівала Калас больш за 40 гадоў таму, за што сёння цэняць Вальтраўд Майер. Колькі за гэтым стаіць працы – ведае толькі яна.

Для таго, каб я мог сказаць, што сёння роля атрымалася, патрэбна сукупнасць многіх фактараў. Па-першае, для мяне важна ў працэсе самастойнай працы знайсці правільны спосаб стварэння іміджу. Па-другое, на сцэне многае залежыць ад партнёра. Ідэальна, калі мы можам гуляць з ім у пары, як у пінг-понг, кідаючы адзін аднаму мяч.

Касцюм я сапраўды адчуваю – ён мяккі, ці цячэ тканіна, ці перашкаджае рухам – гэта мяняе маю гульню. Парыкі, макіяж, дэкарацыі – усё гэта важна для мяне, гэта тое, што я магу ўключыць у сваю гульню. Святло таксама гуляе вялікую ролю. Я заўсёды шукаю асветленыя месцы і гуляю са святлом і ценем. Нарэшце, геаметрыя на сцэне, тое, як героі размешчаны адзін да аднаго – калі паралельна рампе, тварам да гледачоў, як у грэчаскім тэатры, то глядач уцягнуты ў тое, што адбываецца. Іншая справа, калі яны звернуты адзін да аднаго, то іх дыялог вельмі асабісты. Усё гэта для мяне вельмі важна.

Дырэктар Венскай оперы Ёан Холендэр, якая знаёмая з Вальтраўд 20 гадоў, называе яе актрысай найвышэйшага класа.

Ад спектакля да спектакля Waltraud Meier мае новыя колеры і нюансы. Таму ні адзін спектакль не падобны да іншага. Я вельмі люблю яе Кармэн, але таксама Сантуцу. Любімая роля ў яе спектаклі — Ортруда. Яна неапісальная!

Вальтра, па яе ўласным прызнанні, амбіцыйная. І кожны раз яна ставіць планку крыху вышэй.

Часам мне становіцца страшна, што я не магу гэтага зрабіць. Так здарылася з Ізольдай: я вучылася і ўжо спявала ў Байройце, і раптам зразумела, што па ўласных крытэрах я не дарослая для гэтай ролі. Тое ж адбылося і з роляй Леаноры ў «Фідэліа». Але ўсё роўна я працягваў працаваць. Я не з тых, хто здаецца. Шукаю, пакуль не знайду.

Галоўная роля Вальтро - меца-сапрана. Бетховен напісаў партыю Леаноры для драматычнага сапрана. І гэта не адзіная сапранавая партыя ў рэпертуары Вальтраў. У 1993 годзе Вальтрауд Майер вырашыла паспрабаваць сябе ў якасці драматычнага сапрана - і ёй гэта ўдалося. З таго часу яе Ізольда з оперы Вагнера — адна з лепшых у свеце.

Гаворыць дырэктар Юрген Флім:

Яе Ізольда ўжо стала легендай. І гэта апраўдана. Яна бліскуча валодае рамяством, тэхналогіяй, да дробязяў. Як яна працуе над тэкстам, музыкай, як яна гэта спалучае – не многім гэта ўдаецца. І яшчэ: яна ўмее ўжыцца ў абстаноўку на сцэне. Яна прадумвае тое, што адбываецца ў галаве персанажа, а затым пераводзіць гэта ў рух. І тое, як яна можа выказаць свой характар ​​сваім голасам, - фантастычна!

Вальтраўд Маер:

Над вялікімі партыямі, як, напрыклад, Ізольда, дзе амаль 2 гадзіны гучыць толькі чысты спеў, пачынаю працаваць загадзя. Я пачаў вучыць яе за чатыры гады да таго, як упершыню выйшаў з ёй на сцэну, адклаўшы клавір і пачаўшы зноў.

Яе Трыстан, тэнар Зігфрыд Ерузалем, так распавядае пра працу з Вальтраўд Маер.

Я з вялікім задавальненнем спяваю з Waltraud 20 гадоў. Яна выдатная спявачка і актрыса, мы ўсе гэта ведаем. Але акрамя гэтага, мы ўсё яшчэ выдатныя адзін для аднаго. У нас выдатныя чалавечыя адносіны, і, як правіла, падобныя погляды на мастацтва. Нездарма ў Байройце нас называюць ідэальнай парай.

Чаму менавіта Вагнер стаў яе кампазітарам, Вальтраўд Маер адказвае так:

Яго творы мяне цікавяць, прымушаюць развівацца і рухацца далей. Тэмы яго опер толькі з псіхалагічнага пункту гледжання вар'яцка цікавыя. Над вобразамі можна працаваць бясконца, калі падысці да гэтага дэталёва. Напрыклад, то глядзець на гэтую ролю з псіхалагічнага боку, то з філасофскага, ці, напрыклад, вывучаць толькі тэкст. Або назірайце за аркестроўкай, кіруйце мелодыяй або паглядзіце, як Вагнер выкарыстоўвае свае вакальныя здольнасці. І, нарэшце, злучыце ўсё гэта. Я магу рабіць гэта бясконца. Я не думаю, што калі-небудзь скончу працаваць над гэтым.

Яшчэ адным ідэальным партнёрам, на думку нямецкай прэсы, стаў Пласіда Дамінга для Вальтраўд Маер. Ён у ролі Зігмунда, яна зноў у партыі сапрана Зіглінды.

Пласіда Дамінга:

Вальтраўд — сёння спявачка найвышэйшага класа, перш за ўсё ў нямецкім рэпертуары, але не толькі. Дастаткова згадаць яе ролі ў «Дон Карласе» Вердзі або «Кармэн» Бізэ. Але найярчэй яе талент выяўляецца ў вагнераўскім рэпертуары, дзе ёсць партыі нібы напісаныя для яе голасу, напрыклад, Кундры ў «Парсіфале» або Зіглінда ў «Валькірыі».

Waltraud аб асабістым

Вальтраўд Майер жыве ў Мюнхене і лічыць гэты горад сапраўды «сваім». Яна не замужам і дзяцей не мае.

Тое, што прафесія опернай спявачкі паўплывала на мяне, зразумела. Пастаянныя паездкі прыводзяць да таго, што падтрымліваць сяброўскія сувязі вельмі складана. Але, напэўна, таму я свядома надаю гэтаму больш увагі, бо сябры для мяне значаць вельмі шмат.

Аб кароткім прафесійным жыцці вагнераўскіх спевакоў ведаюць усе. Waltraud ужо пабіў усе рэкорды ў гэтым плане. І ўсё ж, кажучы пра будучыню, у яе голасе з'яўляецца сумная нотка:

Я ўжо думаю пра тое, як доўга мне наканавана спяваць, але гэтая думка мяне не абцяжарвае. Для мяне важней ведаць, што мне цяпер трэба рабіць, якая мая задача зараз, у надзеі, што калі прыйдзе дзень і я буду вымушаны спыніцца – па любой прычыне – я спакойна гэта зміру.

Карына Кардашава, operanews.ru