Двухчасткавая форма |
Двухчасткавая форма – музыка. форма, якая характарызуецца аб’яднаннем дзвюх частак у адзінае цэлае (схема АВ). Падзяляецца на просты і складаны. У простых Д. ф. абедзве часткі не перавышаюць кропкі. З іх 1-я частка (перыяд) выконвае экспазіцыю. функцыя – задае зыходны тэмат. матэрыял. 2-я частка можа выконваць расклад. функцый, у сувязі з чым вылучаюць дзве разнавіднасці простых Д. ф. – беспрычыннасць і рэпрызнасць. Нерэпрызны просты Д. ф. можа быць як падвойным, так і однотемным. У першым выпадку функцыяй 2-й часткі з’яўляецца таксама выклад тэмы. Гэтыя суадносіны часцей за ўсё сустракаюцца па тыпу “запеў – прыпеў”. Рэфрэн можа не кантраставаць з мелодыяй, але зрабіць яе лагічнай. працяг (Гімн Савецкага Саюза). У астатніх выпадках рэфрэн кантрастуе з прыпевам (песня «Майская Масква» на словы Дан. і Дзм. Пакрас). Аднак кантраст (як і падабенства) дзвюх тэм можа ўзнікаць і па-за суадносінамі “спеў – хор” (раманс “Елка і пальма” Н. А. Рымскага-Корсакава). У однотемных Д. ф. функцыя 2-й часткі — развіццё тэмат. матэрыял 1-й часткі (тэма варыяцый 2-й часткі санаты Бетховена для фартэпіяна No 23 Апасіянаты, многіх вальсаў Шуберта). У рэпрызе просты Д. т. распрацоўка першапачатковага тэмат. матэрыял у межах 2-й часткі завяршаецца яго частковай рэпрызай – узнаўленнем аднаго сказа 1-га перыяду (схема аа1ба2). Пры аднолькавай даўжыні ўсіх кампанентаў такой формы праяўляецца яе найбольш выразны ўзор, амаль заўсёды т. зв. “квадратная” структура (4 + 4 + 4 + 4 або 8 + 8 цыклаў). Знаёмства і розн. парушэнні гэтай строгай перыядычнасці, асабліва ў 2-й частцы. Аднак магчымасці пашырэння раздзелаў у Д. ф. абмежаваныя, бо пры падваенні сярэдзіны і рэпрызы ўзнікае простая трохчасткавая форма (гл. Трохчасткавая форма). Кожная з дзвюх частак Д. т. могуць паўтарацца (схемы ||: A :||: B :|| або A ||: B :||). Паўтор частак робіць форму больш выразнай, падкрэслівае яе падзел на 2 часткі. Такі паўтор характэрны для рухавых жанраў – танца і маршу. У лірычных жанрах, як правіла, не выкарыстоўваецца, што робіць форму больш плыўнай і гнуткай. Часткі могуць змяняцца пры паўторы. У гэтых выпадках кампазітар выпісвае паўтор у нотным тэксце. (Пры аналізе варыятыўны паўтор не варта разглядаць як з’яўленне новай часткі.) У Д. ф. тыпу “сінгал – прыпеў”, уся форма ў цэлым паўтараецца звычайна некалькі разоў (без паўтарэння асобных яе частак). У выніку ўзнікае куплетная форма (гл. Куплет). Простая Д. ф. можа быць прадстаўлена як цэлае выраб. (песня, раманс, інстр. мініяцюра), а яе частка, у абодвух выпадках танальна замкнёная.
Апісаныя вышэй тыпы простых Д. ф. у праф. мастацтва склалася ў музыцы гамафон.-гарман. склад прыкладна ў 2-й пал. 18 ст Ім папярэднічалі т.зв. старыя Д. ф., у якіх адд. часткі сюіт (алеманда, куранта), часам прэлюдыі. Для гэтай формы характэрны выразны падзел на 2 часткі, у танцы. жанры, як правіла, паўтараюцца. Яго 1-я частка - перыяд разгорнутага тыпу. гарманічнае развіццё накіравана ў ім ад асноўнай танальнасці да яе дамінанты (а ў мінорных творах – да танальнасці паралелі). 2-я партыя, пачынаючы з дамінантнай або паралельнай танальнасці (ці з гэтай гармоніі), пераходзіць да рэпрызы асноўнай танальнасці. Функцыю тэмы ў такім выглядзе выконвае тое, што выкладаецца ў пачатку твора. тэматычнае ядро.
У складанай Df аб'ядноўваюцца 2 часткі, з якіх хаця б адна выходзіць за межы перыяду і ўтварае простую двух- або трохчасткавую форму. Раздзелы складанай Д. ф., як правіла, кантрасныя. Часцей за ўсё такая форма выкарыстоўваецца ў оперных арыях. У гэтым выпадку 1-я частка можа быць разгорнутым уступам. рэчытатыў, 2-я – уласна арыя або песня («Варажба Марфы» з оперы «Хаваншчына» М. П. Мусаргскага). У астатніх выпадках абедзве часткі раўнапраўныя, а іх супрацьлегласць звязана з развіццём дзеяння, са зменай душэўнага стану героя (арыя Лізы «Адкуль гэтыя слёзы» з 2-й сцэны оперы П. І. Чайкоўскага Пікавая дама). Ёсць таксама складаны Д. ф., 2-я частка якога ўяўляе сабой развітую коду (дуэт Дон Жуана і Цэрліны з оперы В. А. Моцарта «Дон Жуан»). У інстр. музычны комплекс Д. ф. выкарыстоўваецца радзей, і абедзве яго часткі звычайна мала кантрастуюць (накцюрн H-dur ор. 32 № 1 Ф. Шапэна). Прыклад кантраснай складанай двухчасткавай формы ў інстр. музыка – аўтарская апрацоўка для аркестра “Песні Сальвейг” Э. Грыга.
Спасылкі: гл. у арт. Музычная форма.
В. П. Баброўскі
