Храматычная сістэма |
Храматычная сістэма – дванаццаціступенная сістэма, пашыраная танальнасць, – сістэма танальнай гармоніі, якая дапускае ў межах зададзенай танальнасці акорд любой структуры на кожнай з дванаццаці прыступак храматычнай гамы.
Спецыфічныя для X. с. з’яўляюцца ступенямі, якія не ўваходзяць ні ў дыятанічную, ні ў мажорна-мінорную сістэмы (гл. Дыятаніка, Мажор-мінор) і не з’яўляюцца ў іх гармоніямі падсістэм (адхіленняў); у прыкладзе пазначаны чорнымі нататкамі:
Узор прымянення гармоніі з X. з:
С. С. Пракоф'еў. “Заручыны ў манастыры” (“Дуэнна”), сцэна 1. (Акорд X. с. н II тут функцыянальна замяняе ДВ па прынцыпе трохтонавай замены).
Гармонія X. с. маюць вялікую яркасць і яркасць гуку. Ёсць два асноўных тыпу X. c. – з захаваннем моналадавай асновы (храматычны мажор або храматычны мінор; у творчасці С. С. Пракоф’ева) і з адмовай ад яе (храматычная танальнасць без указання ладу; П. Хіндэміт). Выкарыстоўваюцца сістэмы абодвух тыпаў як з цэнтрам у выглядзе кансонера. кансананс (гл. прыклад вышэй; таксама фуга на C з Ludus tonalis Хіндэміта) і з дысанансам. цэнтр (асноўная тэма «Вялікага сакральнага танца» з «Вясны святая» І.Ф. Стравінскага; асноўная тэма 2-й часткі «Лірычнай сюіты» Берга). дэп. праявы X. с. сустракаецца ўжо ў музыцы 19 ст. (А. П. Барадзін, заключная кадэнцыя «Палавецкіх танцаў» з оперы «Князь Ігар»: HV-I), але найбольш характэрны для танальнай музыкі ХХ ст. (Д. Д. Шастаковіч, Н. Я. Мяскоўскі, А. І. Хачатуран, Т. Н. Хрэннікаў, Д. Б. Кабалеўскі, Р. К. Шчадрын, А. Я. Эшпай, Р. С. Ледзенеў, Б. Барток, А. Шэнберг, А. Веберн і інш.).
У музычнай навуцы ідэя X. с. была вылучана С.І.Танеевым (1880, 1909) і Б.Л.Яворскім (1908). Тэрмін «храматычная танальнасць» ужыў Шёнберг (1911). Сучасная трактоўка X. с. дадзена В.М.Бяляевым (1930). Падрабязна тэорыя X. с. распрацаваны ў 60-я гг. 20 ст.(М.Скорык, С.М.Слонімскі, М.Э.Тараканаў і інш.).
Спасылкі: Танееў С. І., Ліст П. І. Чайкоўскаму ад 6 жніўня 1880 г. у кн.: П. І. Чайкоўскі – С. І. Танееў, Пісьмы, (М.), 1951; свой, Рухомы кантрапункт строгага пісьма, Лейпцыг, 1909, М., 1959; Яворскі Б., Будова музычнай прамовы, ч. 1, М., 1908; Катуар Г. Л., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 1-2, М., 1924-1925; Бяляеў В.М., “Барыс Гадуноў” Мусаргскага. Вопыт тэматычнага і тэарэтычнага аналізу, у кн.: Мусаргскі, Артыкулы і даследаванні, вып. 1, М., 1930; Агалевец А. С., Уводзіны ў сучаснае музычнае мысленне, М.-Л., 1946; Скорык М. М., Пракоф'еў і Шенберг, «СМ», 1962, No 1; свая, Ладовая сістэма С. Пракоф'ева, К., 1969; Слонімскі С.М., Сімфоніі Пракоф'ева. Вопыт даследаванняў, М.-Л., 1964; Ціфцікідзі Н., Храматычны строй, “Музыказнаўства”, вып. 3, Алма-Ата, 1967; Тараканаў М. Е., Стыль сімфоній Пракоф'ева, М., 1968; Шёнберг А., Harmonielehre, W., 1911; Хіндэміт П., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Майнц, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (рус. пер. – Kohoutek Ts., Кампазіцыйная тэхніка ў музыцы 1976-га стагоддзя, М., XNUMX).
ю. Н. Холапаў
