Музычная дэкламацыя |
nope Музычная дэкламацыя, франц. la declamation musicale, англійская музычная дэкламацыя
1) У шырокім сэнсе – суадносіны ў вок. твор маўлення і музыкі. Гэта тычыцца і маўлення, і музыкі. форма і змест структурных элементаў маўлення і музыкі. Вок. музыка мае вялікі патэнцыял для дакладнай перадачы множнага ліку. асаблівасці маўлення. Так, узыходзячым і сыходным ходам мелодыі могуць адпавядаць узыходзячыя і сыходныя інтанацыі голасу; маўленчыя акцэнты – музычныя акцэнты; падзел маўлення на словазлучэнні, сказы, паэтычныя. радкі і строфы – адпаведна. падзелы мелодыі. Зах. значэнне для Д. м. з’яўляюцца асаблівасцямі нац. слоўная мова, яе рытміка, выкарыстанне прозы. ці паэтычны. тэкст (апошні мае больш кропак судакранання з музыкай).
Тэндэнцыя да максімальна дакладнага прайгравання ў вок. музыка паэтычнага і нават празаічнага маўлення мае даўнюю гісторыю; у вызначальныя перыяды з асобнымі кампазітарамі выступала вельмі ярка (напр., оперы «Каменны госць» Даргамыжскага і «Жаніцьба» Мусаргскага). Аднак пры ўзнаўленні інтанацый маўлення музыка не рэалізуе свае багатыя магчымасці муз. абагульненняў у мелодыі, якія развіваюцца ў адпаведнасці з уласна муз. заканамернасці; вок. партыя ў гэтых выпадках набывае больш ці менш выражаны характар рэчытатыву, які не мае шырокага дыхання і сапраўднай мілагучнасці. Невыпадкова, напрыклад, оперу «Жаніцьба» Мусаргскі разглядаў выключна як эксперымент, уч. праца. Пэўнай кампенсацыяй можа служыць інстр. акампанемент, ён дапаўняе вок. гульня і аднаўляе эмоцыі. падтэкст маўлення, які не здольны поўнасцю перадаць рэчытатыўны вок. партыя. Аналагічныя суадносіны вок. партый і акампанементу вылучаюцца сталыя оперы Р. Вагнера (нарадзіліся ад слоў «бясконцая мелодыя» ў вакальных партыях), песні Г. Вольфа і інш. Другая крайнасць у галіне дэкламацыі — свабоднае развіццё мелодыі. у вакальнай кампазіцыі, не ўлічваючы асаблівасцей плыні слоўнага тэксту, яго акцэнтуацыі, артыкуляцыі і інш. Такі падыход да інтэрпрэтацыі тэксту ў музыцы характэрны для некаторых узораў італьянскай мовы. оперы. Гістарычны вопыт паказвае, што найбольш пераканаўча арт. вынікі дасягаюцца ў тых выпадках, калі кампазітар выбірае “сярэдні” шлях – імкненне ўкласціся ў рамкі прынцыпова правільнага вымаўлення тэксту, адначасова ствараючы разгорнутую мелодыку, якая змяшчае ў сабе адпаведныя муз. абагульненне. Пры гэтым сінтэтычны музычны паэтычны вобраз можа аказацца значна багацейшым, чым пры простым узнаўленні маўленчых інтанацый, бо музыка не толькі перадае слухачу тэкст, але і раскрывае тыя пачуцці і настрой, якія натуральна яго суправаджаюць. , якія паэтычныя. тэкст адлюстроўваецца толькі ўскосна і абмежавана. ступені. Падобная роўнасць дзвюх названых тэндэнцый характэрна для нар. пазоў мн. краін, для муз. класіка, як замежная (оперы В. А. Моцарта, араторыі І. Гайдна, песні Ф. Шуберта, Р. Шумана, І. Брамса і інш.), так і руская (оперы і рамансы М. І. Глінкі, А. С. Даргамыжскага, М.П. Мусаргскі, А. П. Барадзін, Н. А. Рымскі-Корсакаў, П. І. Чайкоўскі і інш.). Яны шмат заўважаюць. У музыцы 20 ст ёсць і ўзоры Д. м., якія спалучаюць у сабе тонкае ўзнаўленне маўленчых асаблівасцей і ўласна музычную выразнасць. (оперы К. Дэбюсі, Л. Яначэка, С. С. Пракоф'ева, Д. Д. Шастаковіча і інш.).
2) Ступень дакладнасці ўзнаўлення паэтычнага. тэксту, яго натуральная воля выража. вок вымаўлення. эсэ. Адхіленні ад правільнага вымаўлення тэксту ў воку. музыкі, т. зв. памылкі пераказу часцей за ўсё звязаны з націскамі (метрычнымі, дынамічнымі, вышыннымі) на ненаціскных складах тэксту. Яны ўзнікаюць не толькі пры стварэнні музыкі кампазітарам, але і пры перакладзе арыг. тэкст вок. вытв. на іншую мову (гл. Эквірытмічны пераклад).
3) Тое, што і меладэкламацыя.
Спасылкі: Агалевец А. С., Слова і музыка ў вакальна-драматычных жанрах, М., 1960; свой, Вакальная драматургія Мусаргскага, М., 1966; Асаф'еў Б. В., Маўленчая інтанацыя, Л., 1971; Васіна-Гросман В. А., Музыка і паэтычнае слова, ч. 1, Рытм, М., 1972.
