Пародыя |

Грэчаскае пародыя, ад para – супраць, нягледзячы на ​​і ode – песня

1) Утрыраваны, камічны. імітацыя якой-небудзь музыкі. стыль, жанр, індывідуальная музыка. праца. П. гэтага віду фарміруецца з 17 ст. Пры гэтым выкарыстоўваецца як новы падтэкст, які па свайму зместу супярэчыць характару музыкі, так і завастрэнне, перабольшанае падкрэсліванне якіх-небудзь асаблівасцей, выразных прыёмаў і мелодый, характэрных для дадзенай школы, кампазітарскага стылю і асобная праца. і гарман. рэвалюцыі. што. парадзіраваў розн. жанры вак.-інстр. музыка. У мінулым П. былі распаўсюджаны ў разл. узоры опернага мастацтва. Францыя ў 17—18 ст. парадзіраваліся амаль усе папулярныя оперы; Оперныя тэатры ствараліся і ў іншых краінах. 7 П. вядомыя па оперы Люлі «Аціс». П. на італьян. опернага стылю і оперы-серыі Г.Ф.Гендэля – «Жабрацкая опера» Дж.Гея і Я.Пепуша паклала пачатак англ. баладная опера. Оперныя спектаклі часта ствараліся ў жанры аперэты («Арфей у пекле» Офенбаха). Рускія ўзоры. оперныя пародыі – «Вампука» (пам. 1909), а таксама «Багатыры» Барадзіна (паст. 1867). Ствараліся руск. П. і іншыя жанры. Сярод іх раманс «Класік» і вок. Раёкскі цыкл Мусаргскага, вок. квартэт «Серэнада чатырох кавалераў адной даме» Барадзіна, «Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal» («Сны фаўна пасля чытання газеты») Кюі для фартэпіяна. (пародыя на орк. ор. Дэбюсі «Прэлюдыя да? Поўдня фаўна» «). Прадметы гэтага тыпу захавалі сваё значэнне і ў ХХ стагоддзі. Шэраг функцый можна аднесці да вобласці П. цыклаў Э. Саці. Да П. часта звяртаўся ў сваім ор. Д. Д. Шастаковіча (балеты «Залаты век» і «Болта», опера «Кацярына Ізмайлава», аперэта «Масква», «Чарёмушкі», вакальны цыкл «Сатыра» на словы С. Чорнага і інш.). П. выкарыстоўваецца ў эстрадным мастацтве (напр., П. для песенных штампаў), у лялечных спектаклях (напр., у Т-ры лялек пад кіраўніцтвам С.В. Абразцова), у муз. фільмы.

2) У больш шырокім сэнсе — П., паводле прынятых іншамоў. тэрміналогія музыказнаўства, – стварэнне на аснове якога-небудзь твора новага сачынення, адрознага ад свайго прататыпа прызначэннем, стылем, характарам і г. д. Яно складае від апрацоўкі. Адрозненне ў тым, што апрацоўка ажыццяўляецца дзеля выканання твора іншага выканаўцы. кампазіцыі, у той час як П. — яго творч. абнаўленне. У параўнанні з парафразам ён больш блізкі да першакрыніцы. Адным са сродкаў стварэння песні з’яўляецца новы падтэкст пэўнай мелодыі ці цэлага твора, які за мяжой звычайна называюць контрфактычным (ад познелацінскага contrafacio – раблю наадварот, пераймаю). Новы падтэкст старых мелодый быў ужо распаўсюджаны ў нар. песня, у т.л. падчас міжэтнічнага “абмену” мелодыямі, звязанымі з перакладамі, часта істотна адрознымі па сэнсе ад арыгінальнага тэксту. Яно знайшло прымяненне ў грыгарыянскім спеве, у працэсе стварэння пратэстанцкага спеву, калі мелодыі свецкіх песень, часам вельмі “вольнага” зместу, спалучаліся з духоўнымі тэкстамі. Пазней такім чынам многія перайшлі ад свецкага да духоўнага. музыка прад. – шансон, мадрыгалы, віланэлі, канцанеты. Пры гэтым іх верхнія галасы часта станавіліся духоўнымі песнямі. Такія рэвізіі былі шырока распаўсюджаны да сяр. 17 ст П. гэтага тыпу адыгралі важную ролю ў масе 14—16 ст., дзе шырока выкарыстоўваліся свецкія мелодыі з мотэтаў, мадрыгалаў, песень з новым адценнем, часам не толькі духоўным, але і свецкім, у т.л. сатырычны, характар ​​(«парадыйная маса»), у Магніфікат. Падобную практыку выкарыстоўваў у сваёй творчасці І. С. Бах, шэраг духоўных твораў да-рогі ўяўляюць сабой новы падтэкст яго свецкіх твораў. (напрыклад, аснову «Велікоднай араторыі» складае «Пастуховая кантата»), часткова Г. Ф. Гендэля (ператварыў дзве часткі ўтрэхцкага Te Deum у ансамбль «Змілуйся нада мною»). Як правіла, вырабляецца новы падтэкст. (напр., матэты і мадрыгалы, якія ўваходзяць у склад месы) спалучалася ў П. з большымі ці меншымі сродкамі. перапрацоўваючы сваю музыку. Доўгі час (да 19 ст.) паняцце жывапісу распаўсюджвалася на апрацоўку твораў, якія носяць творчы характар. умяшанне па сваёй сутнасці, нават калі яны не былі звязаны з заменай старога тэксту новым (павелічэнне або памяншэнне колькасці галасоў, замена шматгалосных частак гамафанічнымі і, наадварот, скарачэнне або ўвядзенне дадатковых частак, а таксама змяншэнне колькасці галасоў). змены ў мелодыі і гармоніі і г.д.).