Тэмбр |

Французскі тэмбр, англійскі тэмбр, нямецкі Klangfarbe

Гукавая афарбоўка; адна з прымет музычнага гуку (разам з вышынёй, гучнасцю і працягласцю), па якой адрозніваюцца гукі аднолькавай вышыні і гучнасці, але выкананыя на розных інструментах, рознымі галасамі або на адным інструменце, але рознымі спосабамі, інсульты. Тэмбр вызначаецца матэрыялам, з якога выраблена крыніца гуку – вібратар музычнага інструмента, і яго формай (струны, стрыжні, пласцінкі і г. д.), а таксама рэзанатарам (фартэпіянныя дэкі, скрыпкі, трубы, званкі, і г.д.); на тэмбр уплывае акустыка памяшкання – частотныя характарыстыкі паглынальных, адбіваючых паверхняў, рэверберацыі і г. д. Т. характарызуецца колькасцю абертонаў у складзе гуку, іх суадносінамі па вышыні, гучнасці, шумавым абертонам, пачатковы момант узнікнення гуку – атака (рэзкая, плаўная, мяккая), фарманты – вобласці ўзмоцненых частковых тонаў у гукавым спектры, вібрата і інш. Т. залежыць таксама ад агульнай гучнасці гуку, ад рэгістра – высокага ці нізкага, ад удараў паміж гукамі. Слухач характарызуе Т. Ч. апр. з дапамогай асацыятыўных уяўленняў – параўноўвае гэтую гукавую якасць са сваімі зрокавымі, тактыльнымі, смакавымі і інш.уражаннямі ад разл. прадметы, з’явы і іх суадносіны (гукі яркія, бліскучыя, цьмяныя, глухія, цёплыя, халодныя, глыбокія, поўныя, рэзкія, мяккія, насычаныя, сакавітыя, металічныя, шкляныя і інш.); радзей ужываюцца слыхавыя азначэнні (звонкі, глухі). Т. значна ўплывае на вышынную інтанацыю. гукавызначэнне (гукі нізкага рэгістра з невялікай колькасцю абертонаў у адносінах да вышыні часта выглядаюць невыразнымі), здольнасць гуку распаўсюджвацца ў памяшканні (уплыў фармантаў), разборлівасць галосных і зычных пры вакальным выкананні.

Даказальная тыпалогія Т. муз. гукі яшчэ не атрымліваліся. Устаноўлена, што тэмбральны слых мае паясны характар, т. Е. З успрыманнем гукаў адным і тым жа тыповым тонам, напрыклад. Тону скрыпкі адпавядае цэлая група гукаў, нязначна адрозных па складзе (гл. Зона). Т. — важны сродак муз. экспрэсіўнасць. З дапамогай Т. можна вылучыць той ці іншы кампанент муз. цэлага – мелодыя, бас, акорд, надаваць гэтаму кампаненту характэрнае, асаблівае функцыянальнае значэнне як цэламу, аддзяляць фразы або часткі адна ад другой – узмацняць або аслабляць кантрасты, падкрэсліваць падабенства або адрозненне ў працэсе распрацоўка прадукту; кампазітары выкарыстоўваюць спалучэнні тону (тэмбравая гармонія), зрухі, рух і развіццё тону (тэмбравая драматургія). Працягваюцца пошукі новых тонаў і іх спалучэнняў (у аркестры, аркестры), ствараюцца электрычныя музычныя інструменты, а таксама гукавыя сінтэзатары, якія дазваляюць атрымаць новыя гукі. Асаблівым кірункам у выкарыстанні тонаў стала санарыстыка.

Феномен прыроднага маштабу як адзін з фізіка-акустычных. асновы Т. аказалі моцны ўплыў на развіццё гармоніі як сродку муз. экспрэсіўнасць; у сваю чаргу, у 20 ст. прыкметна імкненне сродкамі гармоніі ўзмацніць тэмбравы бок гучання (разнастайныя паралелізмы, напрыклад, мажорныя трохгучча, пласты фактуры, кластары, мадэляванне гучання званоў і інш.). Тэорыя музыкі з мэтай тлумачэння шэрагу асаблівасцей арганізацыі муз. мове неаднаразова звяртаўся да Т. З Т. так ці інакш звязаны пошукі муз. ладу (Піфагор, Д.Царліна, А.Веркмайстэр і інш.), тлумачэння ладава-гарманічных і ладава-функцыянальных сістэм музыкі (Ж.Ф.Рамо, X.Рыман, Ф.Жеварт, Г.Л.Катуар, П.Хіндэміт і інш.даследчыкі). ).

Спасылкі: Гарбузаў Х.А., Прыродныя абертоны і іх гарманічнае значэнне, У кн.: Зборнік прац камісіі па музычнай акустыцы. Матэрыялы ГІМНА, вып. 1, М., 1925; сам, Понавая прырода тэмбравага слыху, М., 1956; Теплов Б. М., Псіхалогія музычных здольнасцяў, М.-Л., 1947, у кнізе: Праблемы індывідуальных адрозненняў. (Выбраныя творы), М., 1961; Музычная акустыка, заг. рэд. Пад рэдакцыяй Н. А. Гарбузава. М., 1954. Агаркаў О. М., Вібрата як сродак музычнай выразнасці ў гульні на скрыпцы, М., 1956; Назайкинский Я., Парс Ю., Успрыманне музычных тэмбраў і значэнне асобных гармонік гуку, у кн.: Прымяненне акустычных метадаў даследавання ў музыказнаўстве, М., 1964; Паргс Ю., Вібрата і гутарковае ўспрыманне, у кн.: Прымяненне акустычных метадаў даследавання ў музыказнаўстве, М., 1964; Шэрман Н. С., Фарміраванне адзінай сістэмы тэмпераменту, М., 1964; Мазель Л.А., Цукерман В.А., Аналіз музычных твораў, (частка 1), Элементы музыкі і методыка аналізу малых форм, М, 1967, Валодзін А., Роля гарманічнага спектру ва ўспрыманні вышыні і тэмбру гуку. у кн .: Музычнае мастацтва і навука, вып.1, М., 1970; Рудакоў Я., Аб рэгістрах пеўчага голасу і пераходах у прыкрытыя гукі, там жа; Назайкинский Е. В., Да псіхалогіі музычнага ўспрымання, М., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (рус. пер. – Гельмгольц Г., Вучэнне аб слыхавых адчуваннях як фізіялагічнай аснове тэорыя музыкі, СПб., 1875).

ю. Н. Анучы