Джузэпэ Сарці |

Джузэпэ Сарты

Значны ўклад у развіццё рускай музычнай культуры ўнёс знакаміты італьянскі кампазітар, дырыжор і педагог Дж. Сарты.

Нарадзіўся ў сям'і ювеліра - скрыпача-аматара. Пачатковую музычную адукацыю атрымаў у школе царкоўных спеваў, пазней браў урокі ў прафесійных музыкантаў (у Ф. Валлоці ў Падуі і ў знакамітага падрэ Марціні ў Балонні). Да 13 гадоў Сарці ўжо нядрэнна граў на клавішных, што дазволіла яму заняць пасаду арганіста ў родным горадзе. З 1752 года Сарты пачаў працаваць у оперным тэатры. Яго першая опера «Пампей у Арменіі» была сустрэта з вялікім энтузіязмам, а другая, напісаная для Венецыі, «Цар-пастух» прынесла яму сапраўдны трыумф і славу. У тым жа 1753 годзе Сарты быў запрошаны ў Капенгаген у якасці капельмайстра італьянскай опернай трупы і разам з італьянскімі операмі пачаў складаць сінгшпіль на дацкай мове. (Характэрна, што, пражыўшы ў Даніі каля 20 гадоў, кампазітар так і не вывучыў дацкую мову, карыстаючыся пры сачыненні міжрадковым перакладам.) За гады знаходжання ў Капенгагене Сарты стварыў 24 оперы. Лічыцца, што творчасць Сарці шмат у чым заклала аснову дацкай оперы.

Разам з пісьменніцтвам Сарці займаўся педагагічнай дзейнасцю. У свой час ён нават даваў урокі спеваў дацкаму каралю. У 1772 г. італьянская антрэпрыза развалілася, у кампазітара з'явіліся вялікія даўгі, і ў 1775 г. па прысудзе суда ён быў вымушаны пакінуць Данію. У наступнае дзесяцігоддзе жыццё Сарці было звязана ў асноўным з двума гарадамі Італіі: Венецыяй (1775-79), дзе ён быў дырэктарам жаночай кансерваторыі, і Міланам (1779-84), дзе Сарці быў дырыжорам сабора. Творчасць кампазітара ў гэты перыяд дасягае еўрапейскай вядомасці – яго оперы ставяцца на сцэнах Вены, Парыжа, Лондана (сярод іх – “Вясковая рэўнасць” – 1776, “Ахілес на Скірасе” – 1779, “Двое сварацца – трэці радуецца”). – 1782). У 1784 годзе па запрашэнні Кацярыны II Сарці прыбыў у Расію. Па дарозе ў Санкт-Пецярбург, у Вене, ён сустрэў В. А. Моцарта, які ўважліва вывучаў яго творы. Пасля Моцарт выкарыстаў адну з оперных тэм Сарты ў сцэне балю «Дон Жуан». Са свайго боку, не ацаніўшы геній кампазітара, а можа, таемна зайздросцячы таленту Моцарта, праз год Сарты апублікаваў крытычны артыкул пра яго квартэты.

Займаючы ў Расіі пасаду прыдворнага капельмайстра, Сарты стварыў 8 опер, балет і каля 30 твораў вакальна-харавога жанру. Поспех Сарці як кампазітара ў Расіі суправаджаўся поспехам яго прыдворнай кар'еры. Першыя гады пасля прыезду (1786—90) правёў на поўдні краіны, знаходзячыся на службе ў Г. Пацёмкіна. У князя былі ідэі аб арганізацыі музычнай акадэміі ў горадзе Екацярынаславе, і тады Сарты атрымаў званне дырэктара акадэміі. У маскоўскіх архівах захавалася кур'ёзная петыцыя ад Сарты аб высылцы яму грошай на стварэнне акадэміі, а таксама аб дараванні абяцанай вёскі, так як яго «асабістая гаспадарка знаходзіцца ў вельмі цяжкім стане». З гэтага ж ліста можна меркаваць і аб далейшых планах кампазітара: «Калі б я меў воінскае званне і грошы, я б папрасіў ва ўрада даць мне зямлю, паклікаў бы італьянскіх сялян і пабудаваў бы на гэтай зямлі дамы». Планам Пацёмкіна не наканавана было спраўдзіцца, і ў 1790 годзе Сарты вярнуўся ў Пецярбург да выканання абавязкаў прыдворнага капельмайстра. Па даручэнні Кацярыны ІІ разам з К. Каноббіа і В. Пашкевічам удзельнічаў у стварэнні і пастаноўцы грандыёзнага спектакля паводле тэксту «Валадаркі» з вольна інтэрпрэтаваным сюжэтам з рускай гісторыі – «Пачатковае праўленне Алега» (1790 г.). . Пасля смерці Кацярыны Сарты ён напісаў урачысты хор для каранацыі Паўла I, такім чынам захаваўшы сваё прывілеяванае становішча пры новым двары.

Апошнія гады жыцця кампазітар займаўся тэарэтычнымі даследаваннямі па акустыцы і, між іншым, усталяваў частату т.зв. “Пецярбургскі камертон” (а1 = 436 Гц). Пецярбургская Акадэмія навук высока ацаніла навуковыя працы Сарты і выбрала яго ганаровым членам (1796). Акустычныя даследаванні Сарці захоўвалі сваё значэнне амаль 100 гадоў (толькі ў 1885 г. у Вене быў зацверджаны міжнародны стандарт а1 = 435 Гц). У 1802 годзе Сарты вырашыў вярнуцца на радзіму, але па дарозе захварэў і памёр у Берліне.

Творчасць Сарты ў Расіі як бы завяршае цэлую эпоху творчасці італьянскіх музыкаў, запрошаных на працягу ўсяго 300-га стагоддзя. Пецярбургу прыдворным капельмайстрам. Кантаты і араторыі, прывітальныя хоры і гімны Сарты склалі асаблівую старонку ў развіцці рускай харавой культуры кацярынінскай эпохі. Сваёй маштабнасцю, манументальнасцю і грандыёзнасцю гучання, пампезнасцю аркестравай афарбоўкі яны выдатна адлюстроўвалі густы пецярбургскага арыстакратычнага кола апошняй трэці 1792 ст. Творы ствараліся па замове двара, прысвячаліся буйным перамогам рускай арміі або ўрачыстым мерапрыемствам імператарскай сям'і і звычайна выконваліся на адкрытым паветры. Часам агульная колькасць музыкантаў дасягала 2 чалавек. Так, напрыклад, пры выкананні араторыі «Слава ў вышніх Богу» (2) у канцы руска-турэцкай вайны ўдзельнічалі 1789 хораў, 1790 удзельнікаў сімфанічнага аркестра, валторны аркестр, спецыяльная група ўдарных інструментаў. выкарыстоўваліся звон і гарматны (!) звон. Падобнай манументальнасцю вылучаліся і іншыя творы жанру араторыі – «Табе Бога славім» (з нагоды ўзяцця Ачакава, XNUMX г.), Te Deum (з нагоды ўзяцця Кілійскай крэпасці, XNUMX г.) і інш.

Педагагічная дзейнасць Сарці, якая пачалася ў Італіі (яго вучань – Л. Керубіні), разгарнулася ў поўную сілу менавіта ў Расіі, дзе Сарты стварыў уласную кампазітарскую школу. Сярод яго вучняў С. Дзегцяроў, С. Давыдаў, Л. Гурылёў, А. Ведэль, Д. Кашын.

Па сваёй мастацкай значнасці творы Сарці нераўназначныя – набліжаючыся ў некаторых операх да рэфарматарскіх твораў К. В. Глюка, кампазітар у большасці сваіх твораў усё ж заставаўся верным традыцыйнай мове эпохі. У той жа час прывітальныя хоры і манументальныя кантаты, напісаныя пераважна для Расіі, доўгі час служылі ўзорам для рускіх кампазітараў, не страціўшы свайго значэння ў наступныя дзесяцігоддзі, і выконваліся на цырымоніях і святах аж да каранацыі Мікалая I (1826 г.). ).

А. Лебедзева