Манафонія |

монафонія – адзін з асноўных спосабаў выкладу ў музыцы, які характарызуецца абмежаваннем адной мелодыі. лінія. Ва ўмовах О. паняцце муз. вытв. у цэлым тоесны паняццю мелодыі. Паняцці "О." вельмі блізкія, шмат у чым і аднолькавыя. і манодыі; іх гл. розніца ў тым, што тэрмін "O." падкрэслівае хутчэй фактурны бок з’явы, а “манадыя” – структурны.

О. – найбольш просты і таму першасны спосаб прадстаўлення муз. думкі. Галоўнае адрозненне О. ад поліфаніі ў тым, што адна мелад. радок павінен змяшчаць усю сукупнасць сродкаў музыкі. Перавага О. – у магчымасці поўнага выказвання думкі толькі адной мелодыяй. Адваротны бок той жа спецыфікі О. выражае неўжыв. азначае, што дзейнічае толькі для сугучча некалькіх. галасы, і звязанае з гэтым абмежаванне сферы муз. змест. Праўда, праз т.зв. скрытае шматгалоссе («схаванае шматгалоссе») у О., можна дасягнуць эфекту шматгалосся. паўнагучнасці (І. С. Бах, сюіты для віяланчэлі сола), аднак такая праекцыя поліфаніі на аднагалосную лінію заўсёды дае толькі частковую кампенсацыю; акрамя арт. эфект запазычаны з іншай музыкі. склада, к-ром О. тут, такім чынам, пераймае. Распрацаваў праф. культуры адносіцца да О. (ва ўласным сэнсе) у малых формах або для дасягнення асаблівай фарбы выказвання (песня Любашы «Спрайся хутчэй, матуля родная» з 1-га дня «Царскай нявесты», матросская песня ў пач. 1-ы дзень “Трыстан і Ізольда”). Асаблівае значэнне мае О. ў праф. музыкі краін Усходу (у т.л. савецкай; прыклад — таджыкскі Шашмаком – гл. Мак) і інш.нееўрап. культуры, дзе развіццё О. непасрэднае. працяг старажытных традыцый. О. распаўсюджаны ў фальклоры ўсіх народаў. Блізкія да О. існуючыя формы твораў суч. песенна-танцавальныя масавыя жанры (аднак, у канчатковым рахунку, гэта ўсё ж не О., а шматгалоссе, гамафонія).

Гістарычна склалася так, што ва ўсіх народаў О. складае першую ступень у развіцці высокага прафес. музычных культур (у заходнееўрапейскай музыцы – грыгарыянскі харал, свецкая музыка сярэднявечча; рускі знаменны распеў і інш. віды манодыі). Як утварэнне шмат-мэт. Формы і жанры О. адсоўваюцца на другі план і перастаюць існаваць як самастойныя. аддзяленне пазову. Г. дэ Машо быў апошнім з вядомых кампазітараў, які пісаў у жанры аднагаловага. музыкі (асобныя «астравы» О. сустракаюцца і пазней, напр., песні Г.Сакса). Адраджэнне О., ужо на новай аснове, ва ўмовах пераасэнсавання клас. ладаў мажорна-мінорнай танальнай сістэмы, праведзенай у музыцы 20 ст. (К. Дэбюсі, “Сірынкса” для флейты сола, 1912; І. Ф. Стравінскі, Тры п’есы для кларнета сола, 1919; Т. Олах, Саната для кларнета сола, 1963).

Спасылкі: гл. у артыкулах Мелодыя, Манодыя.

ю. Н. Холапаў