Калудзі Калудаў |

Калудзі Калудаў

З творчасцю тэнара Калудзі Калудава я ўпершыню пазнаёміўся на запісе оперы Пучыні «Манон Леско».

Сёння я хачу прысвяціць некалькі радкоў гэтай цудоўнай спявачцы, якая з поспехам выступае на многіх еўрапейскіх сцэнах. Вядомасць Калудава, на мой погляд, не зусім адпавядае якасці голасу гэтага артыста. Шкада! Бо яго голас мае шэраг несумнеўных пераваг, не меншых, чым у многіх больш «раскручаных» калег-тэнараў. Гэта звычайная справа ў сучасным свеце опернага «бізнесу». На ўсіх «рагах» можна пачуць прозвішчы Аланья або Кура, захапленне Галузіным або Ларыным. Але чамусьці мала хто абмяркоўвае, напрыклад, якасці такіх яркіх тэнараў, як Уільям Матэуцы або Роберт Гэмбіл (можна назваць і шэраг іншых імёнаў).

У голасе Калудава ўдала спалучаюцца лёд і агонь, тэхнічнасць і маштабнасць, а дастатковая магутнасць не засланяе лёгкага серабрыстага адцення тэмбру. Манера гукатворчасці спявачкі засяроджаная і ў той жа час не сухая.

Дэбютаваўшы ў Сафіі ў 1978 годзе, пазней выступаў на вядучых сцэнах свету, у тым ліку Вены, Мілана, Берліна, Чыкага і інш. Альвара ў «Сіле лёсу», «Дон Карлас», «Радамес», «Дэ Грыё», «Каварадосі», «Пінкертан» і інш.), хоць яго рэпертуар значна шырэй (ён спяваў і ў «Яўгеніі Анегіне», і ў «Барысе Гадунове», і ў «Лятучым галандцы»). У 1997 годзе мне ўдалося пачуць яго на фестывалі ў Савонліне ў ролі Турыдду. Можна было (па аналогіі з Манон Леско) выказаць здагадку, што гэта была яго роля, але рэчаіснасць перасягнула чаканні. Артыст, які знаходзіўся ў выдатнай форме, спяваў натхнёна, з неабходнай мерай экспрэсіі, якая так патрэбна ў гэтай частцы, каб трагедыя не ператварылася ў фарс.

Прайшло каля дзесяці гадоў з таго часу, як я ўпершыню пачуў запіс “Манон Леско” з Калудавым і Гаўсі. Але да гэтага часу памяць захоўвае тое непераадольнае ўражанне, якое яно зрабіла на мяне.

Я. Цодакоў