Бясконцая мелодыя |
не «Бясконцая мелодыя»
Тэрмін уведзены ва ўжытак Р. Вагнерам і звязаны з асаблівасцямі яго муз. стыль. Аб неабходнасці пошуку новага тыпу мелодыі, адрознай ад мелодыі традыцыйных опер, Вагнер пісаў у «Звароце да сяброў» (1851). Ідэя Б. м.” ён абгрунтаваў у працы «Музыка будучыні» (у форме адкрытага ліста да свайго парыжскага прыхільніка Ф.Війо, 1860). Прынцып Б. м.” была вылучана ім у процівагу традыцыі. опернай мелодыі, у якой Вагнер бачыў залішнюю перыядычнасць і закругленасць, залежнасць ад танцавальных форм. музыкі (маюцца на ўвазе перш за ўсё оперныя арыі). У якасці прыкладаў больш інтэнсіўнага і бесперапыннага развіцця мелодыі Вагнер вылучаў вок. творах І.С.Баха, у інстр. музыка – сімфоніі Л.Бетховена (Вагнер разглядае значэнне новага тыпу мелодыі ў Бетховена ў кнізе «Бетховен», 1870). Імкнучыся адлюстраваць у музыцы пераемнасць жыццёвых працэсаў, Вагнер у сваіх рэфарматарскіх творах. (да 60-х гг. 19 ст. напісаны частка «Пярсцёнак Нібелунгаў» і «Трыстан і Ізольда») адмаўляе ўнутр. падзел дзеяння на асобныя замкнёныя пакоі і імкнецца да скразнога развіцця. Пры гэтым асноўны меладычны носьбіт. пачатак, як правіла, аркестр. «Б. м.” у музыцы драмы Вагнера — ланцуг паслядоўных лейтматываў (адзін з характэрных прыкладаў — пахавальны марш з «Смерці багоў»). У вакальных партыях прынцып “Б. м.” выяўляецца ў свабодна пабудаваных і асн. пад музыку дэкламацыі маналагічныя і дыялагічныя. сцэны, якія замянялі звыклыя арыі і ансамблі і незаўважна пераходзілі адна ў адну – без выразных фіналаў, характэрных для оперных “нумароў”. Фактычна пад «Б. м.” Вагнер азначае «бясконцасць» (бесперапыннасць) на працягу ўсёй музыкі. тканіны, у т.л. у гармоніі – уражанне бесперапыннага разгортвання таксама дасягаецца выкарыстаннем перарывістых кадэнцый і перарывістых гармоній. рэвалюцыі. Сярод паслядоўнікаў Вагнера можна сустрэць феномен, падобны да «Б. м.” (у прыватнасці, у некаторых операх Р.Штраўса). Аднак прамалінейнае імкненне Вагнера да пераемнасці муз. распрацоўку крытыкаваў «Б. м. », у прыватнасці з боку Н. А. Рымскага-Корсакава.
Спасылкі: Вагнер Р., Лісты. Дзённікі. Зварот да сяброў, пер. з ням., М., 1911, с. 414-418; свой, Бетховен, пер. з ім. В. Каламійцава, М. – СПб., 1912, с. 84-92; Рымскі-Корсакаў Х.А., Вагнер. Камбінаваны твор двух відаў мастацтва або музычная драма, паўн. зб. цыт., літ. вытв. і карэспандэнцыі, вып. II, М., 1963, с. 51-53; Друскін М. С., Гісторыя замежнай музыкі другой паловы IV ст., Вып. 4, М., 1963, с. 41.
Г.В.Краўкліс
