Уладзімір Андрэевіч Атлантаў |

Уладзімір Атлантаў

За гады выступленняў Атлантаў быў названы ў ліку вядучых тэнараў свету, сярод гэтых абраных – разам з Пласіда Дамінга, Лучана Павароці, Хасэ Карэрасам.

«Драматычнага тэнара такой прыгажосці, выразнасці, моцы, экспрэсіі я яшчэ не сустракаў», - так гаворыць Г. В. Свірыдаў.

Меркаванне М. Несцевай: “…драматычны тэнар Атлантава падобны да каштоўнага каменя – так ён і пераліваецца ў раскошы адценняў; магутны, вялікі, ён адначасова гнуткі і пругкі, аксаміцісты і лёгка «ляціць», высакародна стрыманы, можа бунтоўна распаляцца і пяшчотна растварацца ў цішыні. Напоўненыя мужчынскай прыгажосцю і арыстакратычнай годнасцю ноты яго цэнтральнага рэгістра, моцная ніжняя частка гамы, насычаная схаванай драматычнай сілай, звышадчувальныя, дрыготка вібруюць бліскучыя вяршыні адразу пазнаюцца і валодаюць велізарнай сілай ўздзеяння. Валодаючы бездакорна насычаным абертонам, па-сапраўднаму злосным гучаннем, спявачка, аднак, ніколі не імкнецца да прыгожасці, не выкарыстоўвае яе «дзеля эфекту». Варта толькі захапіцца пачуццёвым уздзеяннем яго голасу, як адразу дае аб сабе ведаць высокая мастацкая культура артыста, а ўспрыманне слухача ўважліва скіравана на спасціжэнне таямніцы вобраза, суперажыванне таму, што адбываецца на сцэне.

Уладзімір Андрэевіч Атлантаў нарадзіўся 19 лютага 1939 года ў Ленінградзе. Вось як ён распавядае пра свой шлях у мастацтва. «Я нарадзіўся ў сям'і спевакоў. У дзяцінстве ён увайшоў у свет тэатра і музыкі. Мама выконвала галоўныя ролі ў Кіраўскім тэатры, а потым была галоўным кансультантам па вакале ў гэтым жа тэатры. Яна расказвала пра сваю кар'еру, як спявала з Шаляпіным, Алчэўскім, Яршовым, Нелеппам. З ранняга дзяцінства я ўсе дні праводзіў у тэатры, за кулісамі, у бутафорыі – гуляў з шаблямі, кінжаламі, кальчугамі. Маё жыццё было прадвызначана…”

У шасцігадовым узросце хлопчык паступіў у Ленінградскае харавое вучылішча імя М. І. Глінкі, дзе тады выкладалі сольныя спевы — самае рэдкае ранняе навучанне для спевака. Спяваў у Ленінградскай харавой капэле, тут асвоіў ігру на фартэпіяна, скрыпцы, віяланчэлі, а ў 17 гадоў ужо атрымаў дыплом харавога дырыжора. Затым – гады вучобы ў Ленінградскай кансерваторыі. Спачатку ўсё ішло гладка, але…

«Маё акадэмічнае жыццё было нялёгкім, — працягвае Атлантаў, успамінаючы тыя ўжо далёкія гады. – Былі вельмі складаныя моманты, дакладней, момант, калі я адчуваў незадаволенасць сваім вакальным станам. На шчасце, я наткнуўся на брашуру Энрыка Каруза «Мастацтва спеваў». У ім знакамітая спявачка распавяла аб перажываннях і праблемах, якія былі звязаныя са спевам. У гэтай маленькай кнізе я знайшоў падабенства ў праблемах, якімі мы абодва «хворыя». Шчыра кажучы, спачатку, кіруючыся парадамі ў брашуры, я ледзь не страціў голас. Але я сам ведаў, адчуваў, што спяваць так, як спяваў раней, усё роўна немагчыма, і гэты стан бездапаможнасці і безгалосасці літаральна даводзіў мяне да слёз… Я, як кажуць, пачаў веславаць з гэтага «палаючага» берага, дзе Я не мог, не павінен быў заставацца. Прайшоў амаль год, перш чым я адчуў маленечкі зрух. Неўзабаве мяне перавялі ў клас старэйшага выкладчыка заслужанай артысткі РСФСР Н. Д. Балоцінай. Яна аказалася добрым і чулым чалавекам, верыла ў тое, што я на правільным шляху, і не толькі не перашкаджала мне, але і падтрымлівала. Так я ўпэўніўся ў плённасці абранага метаду і цяпер ведаў, куды мне рухацца. Нарэшце ў маім жыцці заззяў прамень надзеі. Я любіў і люблю спяваць. Акрамя ўсіх радасцей, якія прыносіць спеў, ён дастаўляе мне амаль фізічнае задавальненне. Праўда, такое здараецца, калі добра харчавацца. Калі вы дрэнна харчуецеся, гэта суцэльныя пакуты.

Успамінаючы гады вучобы, хачу з пачуццём глыбокай удзячнасці сказаць пра свайго настаўніка, дырэктара А. Н. Кірэева. Ён быў выдатным настаўнікам, ён навучыў мяне натуральнасці, нястомнасці ў выяўленні пачуццяў, даў урокі сапраўднай сцэнічнай культуры. «Ваш галоўны інструмент — гэта ваш голас», — сказаў Кірэеў. «Але калі ты не спяваеш, то тваё маўчанне таксама павінна быць пявучым, вакальным». У майго настаўніка быў дакладны і высакародны густ (для мяне густ — гэта яшчэ і талент), незвычайнае пачуццё меры і праўды.

Першы прыкметны поспех прыходзіць да Атлантава ў студэнцкія гады. У 1962 годзе атрымаў сярэбраны медаль на Усесаюзным конкурсе вакалістаў імя М. І. Глінкі. У гэты ж час перспектыўным студэнтам зацікавіўся Кіраўскі тэатр. «Зладзілі праслухоўванне, — расказвае Атлантаў, — я выконваў арыі Нямарына па-італьянску, Германа, Хасэ, Каварадосі. Пасля рэпетыцыі выйшаў на сцэну. Ці то я не паспеў спалохацца, ці то пачуццё страху ў маладосці было мне яшчэ незнаёмае. Ва ўсякім выпадку, я захоўваў спакой. Пасля праслухоўвання са мной, пачынаючым творчы шлях, як з рэжысёрам з вялікай літары размаўляў Г. Коркін. Ён сказаў: «Ты мне спадабаўся, і я бяру цябе ў тэатр практыкантамі. Вы павінны быць тут на кожным оперным спектаклі – слухаць, глядзець, вучыцца, жыць тэатрам. Так будзе год. Тады вы мне скажыце, што б вы хацелі праспяваць. З таго часу я сапраўды жыў тэатрам і тэатрам.

Сапраўды, праз год пасля заканчэння кансерваторыі, дзе ў студэнцкіх спектаклях Атлантаў выконваў партыі Ленскага, Альфрэда і Хасэ, яго залічылі ў трупу. Вельмі хутка ён заняў у ім лідзіруючыя пазіцыі. А затым на працягу двух сезонаў (1963-1965) ён шліфаваў сваё майстэрства ў Ла Скала пад кіраўніцтвам знакамітага маэстра Д. Бара, асвойваў тут спецыфіку бельканта, падрыхтаваў некалькі галоўных партый у операх Вердзі і Пучыні.

І ўсё ж пераломным у яго біяграфіі стаў толькі Міжнародны конкурс імя Чайкоўскага. Тут Уладзімір Атлантаў зрабіў першы крок да сусветнай славы. Летнім вечарам 1966 года ў Малой зале Маскоўскай кансерваторыі Аляксандр Васільевіч Свешнікаў, старшыня журы вакальнай секцыі Міжнароднага конкурсу імя Чайкоўскага, абвясціў вынікі гэтага напружанага спаборніцтва. Атлантава ўзнагароджана першай прэміяй і залатым медалём. «У яго будучыні сумневаў няма!» – пранікліва адзначыў вядомы амерыканскі спявак Джордж Лондан.

У 1967 годзе Атлантаў атрымаў першую прэмію на Міжнародным конкурсе маладых оперных спевакоў у Сафіі, а неўзабаве і званне лаўрэата Міжнароднага конкурсу вакалістаў у Манрэалі. У тым жа годзе Атлантаў стаў салістам Вялікага тэатра СССР.

Менавіта тут, выступаючы да 1988 года, ён правёў свае лепшыя сезоны - у Вялікім тэатры талент Атлантава раскрыўся ва ўсю моц і паўнату.

«Ужо ў ранніх лірычных частках, раскрываючы вобразы Ленскага, Альфрэда, Уладзіміра Ігаравіча, Атлантаў распавядае пра вялікае, усёпаглынальнае каханне», — піша Нясцеева. – Нягледзячы на ​​рознасць гэтых вобразаў, герояў аб’ядноўвае пачуццё, якое валодае ім як адзіным сэнсам жыцця, засяроджанасцю ўсёй глыбіні і красы прыроды. Цяпер спявак, па сутнасці, не спявае лірычных партый. Але творчая спадчына маладосці, памножаная на гады ўдасканалення, выразна адбіваецца на лірычных астраўках яго драматычнага рэпертуару. І здзіўляюцца слухачы майстэрскаму пляценню спевака музычных фраз, незвычайнай пластыцы меладычных малюнкаў, абертанальнай напоўненасці скокаў, нібы ўтвараючых гукавыя купалы.

Цудоўныя вакальныя здольнасці, бездакорнае майстэрства, рознабаковасць, стылістычная адчувальнасць – усё гэта дазваляе яму вырашаць самыя складаныя мастацка-тэхнічныя задачы, бліскаць у лірычных і драматычных партыях. Дастаткова прыгадаць, што ўпрыгажэннем яго рэпертуару з'яўляюцца, з аднаго боку, ролі Ленскага, Садко, Альфрэда, з другога - Германа, Хасэ, Атэла; дадамо да гэтага спісу дасягненняў мастака яркія вобразы Альвара ў «Сіле лёсу», Ляўко ў «Майскай ночы», Рычарда ў «Бале-маскарадзе» і Дона Жуана ў «Каменным госці», Дона Карласа ў аднайменнай оперы Вердзі.

Адна з найбольш прыкметных роляў была выканана спявачкай у сезоне 1970/71 у «Тоска» Пучыні (пастаноўка Б. А. Пакроўскага). Опера хутка атрымала шырокае прызнанне публікі і музычнай грамадскасці. Героем дня стаў Атлантаў – Каварадосі.

Вядомы спявак С.Я. Лемешаў пісаў: «Я даўно хацеў пачуць Атлантава ў такой оперы, дзе яго талент раскрыўся б у поўнай меры. Каварадосі В. Атлантава вельмі добра. Голас спевака гучыць цудоўна, у гэтай частцы вітаецца яго італьянская манера падачы гуку. Усе арыі і сцэны з Тоскай гучалі цудоўна. Але тое, як Валодзя Атлантаў праспяваў «Ох, гэтыя ручкі, ручкі мілыя» ў трэцяй дзеі, выклікала захапленне. Тут, мабыць, варта павучыцца ў яго італьянскім тэнарам: столькі тонкай пранікнёнасці, столькі мастацкага такту праявіў артыст у гэтай сцэне. Між тым, менавіта тут можна было лёгка перайсці да меладрамы… Падобна на тое, што партыя Каварадосі пакуль стане лепшай у рэпертуары таленавітага артыста. Адчуваецца, што ў працу над гэтым вобразам ён уклаў шмат душы і працы...»

Шмат і з поспехам гастраляваў у Атланты і за мяжой. Вось толькі два водгукі са шматлікіх захопленых рэцэнзій і выдатных эпітэтаў, якімі крытыкі надзялілі Атлантава пасля яго трыумфу на оперных сцэнах Мілана, Вены, Мюнхена, Неапаля, Лондана, Заходняга Берліна, Вісбадэна, Нью-Йорка, Прагі, Дрэздэна.

«Падобнага Ленскага на еўрапейскіх сцэнах можна сустрэць вельмі рэдка», — пісалі ў нямецкіх газетах. Парыжане ў Monde з энтузіязмам адгукнуліся: «Уладзімір Атлантаў — самае дзіўнае адкрыццё спектакля. У яго ёсць усе якасці італьянскага і славянскага тэнара, гэта значыць мужнасць, звонкасць, пяшчотны тэмбр, дзіўная гнуткасць, дзіўная ў такога маладога артыста».

Сваімі дасягненнямі Атлантаў больш за ўсё абавязаны самому сабе, трывожнасці сваёй натуры, незвычайнай волі і празе самаўдасканалення. Гэта праяўляецца ў яго працы над опернымі партыямі: «Перш чым сустрэцца з канцэртмайстрам, я пачынаю раскопваць мастацкую глебу будучай партыі, блукаць незразумелымі шляхамі. Спрабую інтанацыі, расфарбоўваю па-рознаму, прымяраю акцэнты, потым спрабую ўсё запомніць, запісаць варыянты ў памяць. Тады спыняюся на адным, адзіна магчымым на дадзены момант варыянце. Затым пераходжу да наладжанага, самага працаёмкага працэсу спеваў.

Атлантаў лічыў сябе перш за ўсё оперным спеваком; з 1970 года амаль не спяваў на канцэртнай сцэне: «Усе тыя фарбы, адценні, якімі багатая рамантычная і песенная літаратура, ёсць у оперы».

У 1987 годзе Нясцеева пісала: «Народны артыст СССР Уладзімір Атлантаў сёння з'яўляецца бясспрэчным лідэрам расійскага опернага мастацтва. Рэдка калі мастацкая з’ява выклікае такую ​​аднадушную ацэнку – захопленае прыняцце вытанчаных спецыялістаў і шырокай публікі. Лепшыя тэатры свету спаборнічаюць паміж сабой за права даць яму сцэну. Для яго ставяць спектаклі выдатныя дырыжоры і рэжысёры, у якасці яго партнёраў лічаць за гонар выступіць сусветныя зоркі.

У 1990-я гады Атлантаў з поспехам выступаў у Венскай оперы.