Вера Мікалаеўна Пятрова-Званцава |
Вера Пятрова-Званцава
Заслужаны артыст РСФСР (1931). Жонка Н. Званцева. Род. у сям'і работніка. Пасля заканчэння гімназіі брала ўрокі спеваў у С. Логінавай (вучаніцы Д. Лявонавай). З 1891 г. выступала ў канцэртах. У красавіку 1894 г. выступіла з канцэртам у Саратаве і на атрыманыя сродкі паехала працягваць вучобу ў Маскву. мінусы. (па рэкамендацыі В. Сафонава была залічана адразу на 3 курс у клас В. Заруднай; вучылася гармоніі ў М. Іпалітава-Іванова, сцэнічнаму майстэрству ў І. Булдзіна).
Пасля заканчэння канс., дэбютавала ў 1897 у партыі Вані («Жыццё за цара» М.Глінкі ў Арле) у Оперным таварыстве Н.Ункоўскага), затым выступала ў Ельцы, Курск. У 1898—1899 салістка Тыфліса. оперы (маст. кіраўнік І.Пітоеў). Восенню 1899 г. па рэкамендацыі М. Іпалітава-Іванова была прынята ў Маскву. прыватнай рускай оперы, дзе, дэбютаваўшы ў партыі Любашы («Царская нявеста»), выступала да 1904. У 1901 разам з Іпалітавым-Івановым ініцыявала стварэнне Маскоўскага таварыства. прыватная опера. У 1904—22 (з перапынкамі ў сезонах 1908/09 і 1911/12) спявала на сцэне Маск. Оперы С. Зіміна. Гастраляваў у Кіеве (1903), Тыфлісе (1904), Ніжнім Ноўгарадзе (1906, 1908, 1910, 1912), Харкаве (1907), Адэсе (1911), у гарадах Паволжа (1913), Рызе (1915), у Японіі ( 1908, разам з Н.Шавялёвым), Францыі і Германіі.
Валодала моцным, роўным голасам цёплага тэмбру і шырокім дыяпазонам (ад ля-бемоль малога да сі 2-й актавы), яркім артыстычным тэмпераментам. Выкарыстанне характарызуецца свабодай сцэн. паводзін, хоць часам гульня набывала рысы экзальтацыі, асабліва ў драм. партыі. Мастацкаму росту спявачкі ў многім садзейнічаў Н. Званцев, які рыхтаваў з ёй партыі. Рэпертуарнае мастацтва. уключана прыбл. 40 частак (іспанскія таксама сапранавыя партыі: Джаанна д'Арк, Заза, Шарлота – “Вертэр”).
«Ці будзе опера музычнай драмай, ці яна ператворыцца ў нейкі іншы від мастацтва. Але калі слухаеш такіх спявачак, як Пятрова-Званцава, хочацца верыць, што опера застанецца не спортам, не спаборніцтвам спевакоў на сілу голасу, не дывертысментам у касцюмах, а глыбока змястоўнай, натхнёнай сцэнай. форма тэатральнага мастацтва» (Кочетов Н. «Московский листок». 1900. No 1).
1-я іспанская партыя: фраў Луіза (“Ася”), Кашчэеўна (“Кашчэй Бессмяротны”), Аманда (“Мадэмуазель Фіфі”), Кацярына (“Страшная помста”), Зейнаб (“Здрада”); у Маскве – Маргарэт («Уільям Рэткліф»), Беранжэ («Сарацын»), Дашутка («Горюша»), Марэна («Млада»), Кацярына II («Капітанская дачка»), Наомі («Руф»), Шарлота. («Вертэр»); на рускай сцэне – Марга (“Раланда”), Заза (“Заза”), Мюзета (“Жыццё ў Лацінскім квартале”).
Пятрова-Званцава была адной з лепшых інтэрпрэтатараў жаночых вобразаў у операх М. Рымскага-Корсакава: «Кашчэеўна», «Любаша» («Царская нявеста»). Сярод іншых лепшых партый: Салоха (“Чарэвічкі”), Царэўна (“Чарадзейка”), Марта (“Хаваншчына”), Груня (“Варожая сіла”), Зейнаб, Шарлота (“Вертэр”), Даліла, Кармэн (ісп. пра. 1000 разоў). На думку крытыкаў, створаны ёю вобраз Кармэн «адзначыў сур'ёзны зрух у оперным тэатры, характэрны для барацьбы за рэалізм на опернай сцэне, якая пачалася ў пачатку XNUMX стагоддзя». Доктарскія партыі: Ваня («Жыццё за цара» М. Глінкі), Анёл, Абраніца, Каханне, Жанна д'Арк, Графіня («Пікавая дама»), Ганна («Майская ноч»), Любава, Лель, Рагнеда (Рагнеда) . ; Амнерыс, Азусэна, Паж Урбан, Зібель, Лаура («Джаконда»).
Партнёры: М. Бачароў, Н. Векаў, С. Друзякіна, Н. Забела-Врубель, М. Максакаў, П. Аленін, Н. Сперанскі, Е. Цвяткова, Ф. Шаляпін, В. Шафа. Пела п/у М.Іпалітава-Іванова, Э.Калонна, Н.Качэтава, Дж.Пагані, І.Паліцына, Э.Плотнікава.
Пятрова-Званцева была таксама выдатнай камернай спявачкай. Неаднаразова выступала ў канцэртах з сольнымі партыямі ў кантатах І. С. Баха, удзельнічала з пастаноўкай у “Гістарычных канцэртах” С. Васіленкі. Р. Вагнера. У сезонах 1908/09 і 1911/12 з вялікім поспехам выступала з канцэртамі ў Берліне (дырыж. С.Васіленка), дзе ісп. вытв. Рускія кампазітары. У рэпертуары спявачкі былі таксама паэма С. Васіленкі «Удава» (1-я рэдакцыя 6, Берлін, аўтар) і сольныя партыі ў сюіце «Заклінанні» (1912), паэма «Скаргі музы. ” (1911) таго ж кампазітара. Песняру прысвяцілі свае рамансы Н. Міклашэўскі («Ой, не гневайся», 1916) і С. Васіленка («Скажы, родная», 1909). Адзін з апошніх канцэртаў арт. адбылася ў лютым 1921 г.
Яе творчасць высока ацанілі А. Арэнскі, Э. Калон, С. Круглікаў, А. Нікіш, Н. Рымскі-Корсакаў, Р. Штраўс. Вяло пед. дзейнасць: рукі. оперны клас у Маскве Нар. мінусы. у 1912—30 выкладала ў Маскве. мінусы. (з 1926 г. прафесар), у канцы 1920 – 30-х гг. працаваў у тэхнікумах. В. В. Стасава і А. К. Глазуноў (класныя пастаноўкі).
Вучні: Е. Багаслоўская, К. Васькова, В. Валчанецкая, А. Глухаедава, Н. Дзмітрыеўская, С. Крылова, М. Шутава. Запісаны на грампласцінкі (больш за 40 твораў) у Маскве («Каламбія», 1903; «Грамафон», 1907, 1909), Пецярбургу («Патэ», 1905). Ёсць партрэт П.-З. мастацкі К. Пятрова-Водкіна (1913).
Літ.: рускі мастак. 1908. № 3. С. 36-38; В. Н. Пятрова-Званцава. (Некралог) // Літаратура і мастацтва. Люты 1944, 19; Васіленка С. Старонкі ўспамінаў. — М.; Л., 1948. С. 144-147; Рымскі-Корсакаў: Матэрыялы. лісты. Т. 1-2. – М., 1953-1954; Левік С.Ю. Запіскі опернага спевака – 2-е выд. – М., 1962. С. 347-348; Энгель Ю. Д. Вачыма сучасніка» Выбр. артыкулы пра рускую музыку. 1898-1918 гады. – М., 1971. С. 197, 318, 369; Бароўскі В. Маскоўская опера С. І. Зімін. – М., 1977. С. 37-38, 50, 85, 86; Гозенпуд А. А. Рускі оперны тэатр паміж дзвюма рэвалюцыямі 1905-1917 гг. – Л., 1975. С. 81-82, 104, 105; Росихина В. П. Оперны тэатр С. Мамантава. – М., 1985. С. 191, 192, 198, 200-204; Мамантаў П. Н. Манаграфія аб опернай артыстцы Пятровай-Званцавай (кіраўнік) – у ГЦТМ, ф. 155, грэбень адзінак 133.
