Паста Джудзіта |

Паста Джудзіта

Хвальнымі водгукамі аб Джудзіта Паста, якую В. В. Стасаў назваў «бліскучай італьянкай», стракацелі старонкі тэатральнай прэсы розных краін Еўропы. І гэта нядзіўна, бо Паста - адна з выбітных спявачак-актрыс свайго часу. Яе называлі «адзінай», «непаўторнай». Пра Пасту Беліні сказаў: «Яна спявае так, што слёзы засцілаюць вочы; Яна нават прымусіла мяне плакаць.

Вядомы французскі крытык Кастыль-Блаз пісаў: «Хто гэтая чараўніца з голасам, поўным пафасу і бляску, з такой жа сілай і захапляльнасцю выконвае маладыя творы Расіні, а таксама арыі старой школы, прасякнутыя веліччу і прастатой? Хто, апрануты ў рыцарскія даспехі і зграбныя ўборы каралеў, паўстае перад намі то чароўнай каханай Атэла, то рыцарскім героем Сіракуз? Хто злучыў талент віртуоза і трагіка ў такой дзіўнай гармоніі, якая захапляла ігрой, поўнай энергіі, натуральнасці і пачуцця, здольнай нават застацца абыякавай да меладычных гукаў? Хто больш захапляе нас каштоўнай якасцю сваёй натуры – паслухмянасцю законам строгага стылю і абаяннем прыгожай знешнасці, гарманічна спалучаным з абаяннем чароўнага голасу? Хто ўдвая пануе на лірычнай сцэне, выклікаючы ілюзіі і зайздрасць, напаўняючы душу высакародным захапленнем і пакутамі асалоды? Гэта Паста… Яна знаёмая кожнаму, а яе імя неадольна прыцягвае аматараў драматычнай музыкі».

Джудзіта Паста (у дзявоцтве Негры) нарадзілася 9 красавіка 1798 года ў Сартана, недалёка ад Мілана. Ужо ў дзяцінстве яна паспяхова займалася пад кіраўніцтвам арганіста Барталамеа Лоці. Калі Джудзіта было пятнаццаць гадоў, яна паступіла ў Міланскую кансерваторыю. Тут Паста вучыўся ў Баніфацыа Асіёла два гады. Але любоў да опернага тэатра перамагла. Джудзіта, пакінуўшы кансерваторыю, спачатку ўдзельнічае ў мастацкай самадзейнасці. Затым яна выходзіць на прафесійную сцэну, выступаючы ў Брэшыі, Парме і Ліворна.

Яе дэбют на прафесійнай сцэне не атрымаўся. У 1816 годзе яна вырашыла заваяваць замежную публіку і адправілася ў Парыж. Яе выступленні ў Італьянскай оперы, дзе ў той час панавала Каталані, засталіся незаўважанымі. У тым жа годзе Паста разам са сваім мужам Джузэпэ, таксама спеваком, здзейсніла паездку ў Лондан. У студзені 1817 года яна ўпершыню спявала ў Каралеўскім тэатры ў «Пенелопе» Чымарозы. Але ні гэтая, ні іншыя оперы не прынеслі ёй поспеху.

Але няўдача толькі падштурхнула Джудзіта. «Вярнуўшыся на радзіму, — піша В.В.Цімохіна, — з дапамогай настаўніка Джузэпэ Скапа, яна з выключнай настойлівасцю пачала працаваць над сваім голасам, імкнучыся надаць яму максімальную яркасць і рухомасць, дасягнуць роўнасці гучання, не пакідаючы адначасова карпатлівае вывучэнне драматургічнага боку оперных партый.

І яе праца не прайшла дарма - пачынаючы з 1818 года глядач мог убачыць новую Пасту, гатовую заваяваць Еўропу сваім мастацтвам. Яе выступы ў Венецыі, Рыме і Мілане мелі поспех. Восенню 1821 года парыжане з вялікай цікавасцю слухалі спевака. Але, бадай, пачаткам новай эпохі – «эры пасты» – стаў яе знакавы выступ у Вероне ў 1822 годзе.

«Голас артыста, трапяткі і страсны, які адрозніваецца выключнай сілай і шчыльнасцю гучання ў спалучэнні з выдатнай тэхнікай і пранікнёнай сцэнічнай ігрой, вырабіў вялікае ўражанне, — піша В. В. Цімохін. – Неўзабаве пасля вяртання ў Парыж Паста была абвешчана першай спявачкай і актрысай свайго часу…

…Як толькі слухачы адцягнуліся ад гэтых параўнанняў і пачалі сачыць за развіццём дзеяння на сцэне, дзе ўбачылі не таго ж артыста з аднастайнымі прыёмамі ігры, які толькі мяняе адзін касцюм на другі, а палымянага героя Танкрэда ( Танкрэд Расіні), грозная Медэя («Медэя» Керубіні), пяшчотны Рамэа («Рамэа і Джульета» Зінгарэлі), нават самыя зацятыя кансерватары выказвалі шчырае захапленне.

З асаблівай кранальнасцю і лірызмам Паста выканала партыю Дэздэмоны (Атэла Расіні), да якой потым неаднаразова вярталася, кожны раз уносячы значныя змены, якія сведчылі аб нястомным самаўдасканаленні спявачкі, яе імкненні глыбока зразумець і праўдзіва перадаць характар гераіні Шэкспіра.

Сказаў вялікі шасцідзесяцігадовы трагічны паэт Франсуа Жозэф Тальма, які чуў песняра. «Мадам, вы здзейснілі маю мару, мой ідэал. У вас ёсць сакрэты, якія я настойліва і няспынна шукаў з самага пачатку сваёй тэатральнай кар'еры, з таго часу, як лічу ўменне кранаць сэрца найвышэйшай мэтай мастацтва.

З 1824 года паста таксама выступаў у Лондане на працягу трох гадоў. У сталіцы Англіі Джудзіта знайшла столькі ж заўзятых прыхільнікаў, колькі і ў Францыі.

На працягу чатырох гадоў спявачка заставалася салісткай Італьянскай оперы ў Парыжы. Але адбылася сварка са знакамітым кампазітарам і кіраўніком тэатра Джаакіна Расіні, у шматлікіх операх якога яна з такім поспехам выступала. Паста быў вымушаны ў 1827 годзе пакінуць сталіцу Францыі.

Дзякуючы гэтаму мерапрыемству з майстэрствам Пасты змаглі пазнаёміцца ​​шматлікія замежныя слухачы. Нарэшце, у пачатку 30-х гадоў Італія прызнала артыстку першай драматычнай спявачкай свайго часу. Поўны трыумф чакаў Джудзіту ў Трыесце, Балонні, Вероне, Мілане.

Гарачым прыхільнікам таленту мастака апынуўся яшчэ адзін знакаміты кампазітар Вінчэнца Беліні. У яе асобе Беліні знайшоў бліскучую выканаўцу роляў Нормы і Аміны ў операх «Норма» і «Зонамбуля». Нягледзячы на ​​вялікую колькасць скептыкаў, Паста, якая праславілася інтэрпрэтацыяй гераічных вобразаў у оперных творах Расіні, здолела сказаць сваё важкае слова ў інтэрпрэтацыі далікатнага, меланхалічнага стылю Беліні.

Улетку 1833 года спявачка разам з Беліні наведала Лондан. Джудзіта Паста перасягнула саму сябе ў Norma. Яе поспех у гэтай ролі быў вышэй, чым ва ўсіх папярэдніх ролях, выкананых спявачкай раней. Захапленню публікі не было мяжы. Яе муж Джузэпэ Паста пісаў сваёй цешчы: «Дзякуючы таму, што я пераканаў Лапорта забяспечыць больш рэпетыцый, а таксама дзякуючы таму, што Беліні сам кіраваў хорам і аркестрам, опера была падрыхтавана як ніколі іншы італьянскі рэпертуар у Лондане, таму яе поспех перасягнуў усе чаканні Джудзіты і надзеі Беліні. У ходзе спектакля «было праліта шмат слёз, а ў другім акце грымнулі незвычайныя апладысменты. Джудзіта нібы цалкам пераўвасобілася ў сваю гераіню і спявала з такім энтузіязмам, на які яна здольная толькі тады, калі яе падштурхне да гэтага нейкая незвычайная прычына. У тым жа лісце да маці Джудзіты Паста Беліні ў прыпісцы пацвярджае ўсё сказанае мужам: «Учора ваша Джудзіта да слёз узрадавала ўсіх, хто быў у тэатры, я ніколі не бачыў яе такой вялікай, такой неверагоднай, такой натхнёнай…»

У 1833/34 гадах Паста зноў спяваў у Парыжы - у Атэла, Соннамбуле і Ганне Болейн. «Упершыню публіка адчула, што без шкоды для свайго высокага аўтарытэту артыстка не пратрымаецца доўга на сцэне, — піша В. В. Цімохін. – Яе голас значна згас, страціў былую свежасць і моц, інтанацыя стала вельмі няўпэўненай, асобныя эпізоды, а часам і ўсю партыю, паста часта спявала на паўтону, а то і на тон ніжэй. Але як актрыса яна працягвала ўдасканальвацца. Асабліва ўразіла парыжан мастацтва пераўвасаблення, якім валодала мастачка, незвычайная пераканаўчасць, з якой яна перадала характары пяшчотнай, чароўнай Аміны і велічнай, трагічнай Ганны Болейн.

У 1837 годзе Паста пасля выступаў у Англіі часова адыходзіць ад сцэнічнай дзейнасці і жыве ў асноўным на ўласнай віле на беразе возера Кома. У далёкім 1827 годзе Джудзіта набыла ў Блевио, у малюсенькім мястэчку на другім беразе возера, вілу Рода, якая некалі належала найбагацейшай краўчыхі, імператрыцы Жазэфіне, першай жонцы Напалеона. Дзядзька спевака, інжынер Ферранці, параіў купіць вілу і аднавіць яе. На наступнае лета паста ўжо прыехаў туды адпачываць. Віла Рода сапраўды была райскім куточкам, «асалодай», як тады казалі міланцы. Абліцаваны па фасадзе белым мармурам у строгім класічным стылі, асабняк стаяў на самым беразе возера. Знакамітыя музыканты і аматары оперы сцякаліся сюды з усёй Італіі і з-за мяжы, каб асабіста засведчыць сваю павагу першаму драматычнаму таленту ў Еўропе.

Многія ўжо звыкліся з думкай, што спявачка канчаткова сышла са сцэны, але ў сезоне 1840/41 Паста зноў гастралюе. На гэты раз яна пабывала ў Вене, Берліне, Варшаве і ўсюды сустрэла выдатны прыём. Затым былі яе канцэрты ў Расіі: у Пецярбургу (лістапад 1840) і ў Маскве (студзень-люты 1841). Вядома, да таго часу магчымасці Пасты як спявачкі былі абмежаваныя, але расійская прэса не магла не адзначыць яе выдатныя акцёрскія здольнасці, выразнасць і эмацыйнасць гульні.

Цікава, што гастролі ў Расіі не сталі апошнімі ў творчым жыцці спявачкі. Толькі праз дзесяць гадоў яна нарэшце завяршыла сваю бліскучую кар'еру, выступіўшы ў Лондане ў 1850 годзе з адным са сваіх любімых вучняў у оперных урыўках.

Паста памерла праз пятнаццаць гадоў на сваёй віле ў Блавіё 1 красавіка 1865 года.

Сярод шматлікіх роляў Пасты крытыка нязменна вылучала выкананне ёю драматычных і гераічных партый, такіх як Норма, Медэя, Болейн, Танкрэд, Дездемона. Свае лепшыя партыі паста выконвала з асаблівай веліччу, спакоем, пластычнасцю. «У гэтых ролях Паста была сама грацыяй», — піша адзін з крытыкаў. «Яе манера ігры, міміка, жэсты былі настолькі высакародныя, натуральныя, грацыёзныя, што кожная пастава захоплівала яе ў сябе, вострыя рысы твару адбівалі кожнае пачуццё, выяўленае яе голасам…». Аднак драматычная актрыса Паста ні ў якім разе не дамінавала над спявачкай Паста: яна «ніколі не забывала іграць за кошт спеваў», лічачы, што «спявачка павінна асабліва пазбягаць павышаных рухаў цела, якія перашкаджаюць спевам і толькі псуюць яго».

Нельга было не захапляцца экспрэсіўнасцю і запалам спеваў Пасты. Адным з такіх слухачоў аказаўся пісьменнік Стэндаль: «Пакідаючы спектакль з удзелам Пасты, мы, узрушаныя, не маглі ўспомніць нічога іншага, напоўненага той жа глыбінёй пачуццяў, чым захапіў нас спявак. Дарэмна было спрабаваць выразна апісаць такое моцнае і незвычайнае ўражанне. Цяжка адразу сказаць, у чым сакрэт яе ўздзеяння на публіку. Нічога надзвычайнага ў тэмбры голасу Пасты няма; справа нават не ў яго асаблівай рухомасці і рэдкай гучнасці; адзінае, чым яна захапляецца і зачароўвае, — гэта прастата спеву, які ідзе ад душы, удвая захапляючы і кранаючы нават тых гледачоў, якія ўсё жыццё плакалі толькі з-за грошай ці заказаў.