Відэа Пінца (Эцыо Пінца) |

Эцыо Пінца

Пінца - першы італьянскі бас XNUMX стагоддзя. Ён лёгка справіўся з усімі тэхнічнымі цяжкасцямі, уражваючы цудоўным бельканта, музычнасцю і тонкім густам.

Эцыа Фартуніа Пінца нарадзіўся 18 мая 1892 года ў Рыме ў сям'і цесляра. У пошуках працы бацькі Эцыа пераехалі ў Равенну неўзабаве пасля яго нараджэння. Ужо ў васьмігадовым узросце хлопчык стаў дапамагаць бацьку. Але пры гэтым бацька не хацеў, каб сын працягваў яго справу - ён марыў, каб Эцио стаў спеваком.

Але мары марамі, і пасля страты бацькі працы Эцио прыйшлося пакінуць школу. Цяпер, як мог, утрымліваў сям'ю. Да васемнаццаці гадоў Эцио праявіў талент да веласпорту: на адным буйным спаборніцтве ў Равенне ён заняў другое месца. Можа быць, Пінца і пагадзіўся на выгадны двухгадовы кантракт, але яго бацька працягваў верыць, што прызванне Эцыа - спевы. Нават вердыкт лепшага балёнскага педагога-вакаліста Алесандра Веццані не астудзіў старэйшага Пінцу. Ён прама сказаў: «У гэтага хлопчыка няма голасу».

Чэзарэ Пінца адразу ж настаяў на заліку ў іншага настаўніка ў Балонні - Руцца. На гэты раз вынікі праслухоўвання былі больш здавальняючымі, і Руцца пачаў заняткі з Эцио. Не кідаючы сталярнай справы, Пінза хутка дасягнуў добрых вынікаў у вакальным мастацтве. Больш за тое, пасля таго, як Руцца з-за прагрэсавальнай хваробы не мог працягваць яго вучыць, Эцыа заваяваў ласку Веццані. Ён нават не разумеў, што маладая спявачка, якая прыйшла да яго, калісьці атрымала ім адмову. Пасля таго, як Пінца праспяваў арыю з оперы «Сымон Баканегра» Вердзі, масціты настаўнік не паскупіўся на хвалы. Ён не толькі пагадзіўся прыняць Эцио ў лік сваіх вучняў, але і рэкамендаваў яго ў Балонскай кансерваторыі. Больш за тое, паколькі ў будучага артыста не было грошай на аплату навучання, Веццани пагадзіўся выплачваць яму «стыпендыю» з уласных сродкаў.

У дваццаць два гады Пінца становіцца салістам невялікай опернай трупы. Дэбютуе ў даволі адказнай ролі Аровеза («Норма» Беліні) на сцэне Санчына, недалёка ад Мілана. Дасягнуўшы поспеху, Эцыё замацоўвае яго ў Прата («Эрнані» Вердзі і «Манон Леско» Пучыні), Балонні («Сонамбула» Беліні), Равенне («Фаварытка» Даніцэці).

Першая сусветная вайна перапыніла імклівы ўзлёт маладога спевака – чатыры гады ён праводзіць у арміі.

Толькі пасля заканчэння вайны Пінза вярнуўся да спеваў. У 1919 годзе дырэкцыя Рымскай оперы прымае вакаліста ў склад тэатральнай трупы. І хоць Пінза выконвае пераважна другарадныя ролі, у іх ён таксама дэманструе выдатны талент. Гэта не засталося па-за ўвагай знакамітага дырыжора Туліа Серафіна, які запрасіў Пінца ў Турынскі оперны тэатр. Праспяваўшы тут некалькі цэнтральных басовых партый, спявак вырашае штурмаваць «галоўную цытадэль» — міланскі «Ла Скала».

Вялікі дырыжор Артура Тасканіні ў гэты час рыхтаваў «Майстэрзінгераў» Вагнера. Дырыжору спадабалася, як Пінц сыграў Погнера.

Стаўшы салістам «Ла Скала», пазней пад кіраўніцтвам Тасканіні Пінца спяваў у операх «Лючыя ды Ламермур», «Аіда», «Трыстан і Ізольда», «Барыс Гадуноў» («Пімен») і іншых. У маі 1924 года Пінца разам з лепшымі спевакамі Ла Скала спяваў на прэм'еры оперы Бойта «Нерон», якая выклікала вялікую цікавасць у музычным свеце.

«Сумесныя выступленні з Тасканіні былі для спевака сапраўднай школай найвышэйшага майстэрства: яны далі артысту многае зразумець стылістыку розных твораў, дасягнуць адзінства музыкі і слова ў выкананні, дапамаглі ў поўнай меры засвоіць тэхнічны бок твора. вакальнае мастацтва», — расказвае В.В.Цімохін. Пінца быў адным з нямногіх, каго Тасканіні палічыў патрэбным згадаць. Аднойчы на ​​рэпетыцыі «Барыса Гадунова» ён сказаў пра Пінца, які выконваў ролю Пімена: «Нарэшце мы знайшлі спевака, які ўмее спяваць!»

На працягу трох гадоў артыст выступаў на сцэне Ла Скала. Неўзабаве і Еўропа, і Амерыка даведаліся, што Пінца быў адным з самых таленавітых басоў у гісторыі італьянскай оперы.

Першыя замежныя гастролі Пінца праводзіць у Парыжы, а ў 1925 годзе артыст спявае ў тэатры Калон у Буэнас-Айрэсе. Праз год, у лістападзе, Пінца дэбютуе ў «Весталцы» Спанціні ў Метраполітэн-опера.

Больш за дваццаць гадоў Пынца заставаўся нязменным салістам тэатра і ўпрыгожваннем трупы. Але не толькі ў оперных спектаклях Пінц захапляў самых патрабавальных знаўцаў. Ён таксама паспяхова выступаў як саліст з многімі з самых вядомых сімфанічных аркестраў ЗША.

В. В. Цімохін піша: «Голас Пінцы — высокі бас, некалькі барытанальны характар, вельмі прыгожы, гнуткі і моцны, з вялікім дыяпазонам — служыў артысту побач з прадуманай і тэмпераментнай ігрой важным сродкам для стварэння жыццёвых, праўдзівых сцэнічных вобразаў. . Багаты арсенал выразных сродкаў, як вакальных, так і драматургічных, выкарыстоўваўся спявачкай з непадробнай віртуознасцю. Незалежна ад таго, патрабавала роля трагічнага пафасу, з'едлівага сарказму, велічнай прастаты або тонкага гумару, ён заўсёды знаходзіў патрэбны тон і яркія фарбы. У інтэрпрэтацыі Пінзы нават некаторыя далёка не цэнтральныя персанажы набывалі асаблівую значнасць і сэнс. Мастак умеў надзяляць іх жывымі чалавечымі характарамі і таму непазбежна прыцягваў да сваіх герояў пільную ўвагу гледачоў, дэманструючы дзіўныя ўзоры мастацтва пераўвасаблення. Нездарма мастацтвазнаўцы 20-30-х гадоў называлі яго «маладым Шаляпіным».

Пінза любіў паўтараць, што ёсць тры тыпы оперных спевакоў: тыя, хто ўвогуле не грае на сцэне, здольны толькі пераймаць і капіраваць чужыя ўзоры, і, нарэшце, тыя, хто імкнецца па-свойму асэнсаваць і выканаць ролю. . Толькі апошнія, на думку Пінзы, заслугоўваюць звання мастакоў.

Вакаліста Пінца, тыповага бас-кантанта, прыцягваў плаўны голас, вытанчанае тэхнічнае майстэрства, элегантная фразіроўка і своеасаблівая грацыя, што рабіла яго непаўторным у операх Моцарта. У той жа час голас спявачкі мог гучаць мужна і горача, з максімальнай экспрэсіяй. Будучы італьянцам па нацыянальнасці, Пінс быў найбольш блізкі да італьянскага опернага рэпертуару, але артыст таксама шмат выступаў у операх рускіх, нямецкіх і французскіх кампазітараў.

Сучаснікі бачылі ў Пінцы выключна рознабаковага опернага артыста: у яго рэпертуары больш за 80 твораў. Яго лепшымі ролямі прызнаны Дон Жуан, Фігаро («Вяселле Фігаро»), Барыс Гадуноў і Мефістофель («Фаўст»).

У партыі Фігаро Пінцы ўдалося перадаць усю прыгажосць музыкі Моцарта. Яго Фігаро лёгкі і вясёлы, дасціпны і вынаходлівы, адрозніваецца шчырасцю пачуццяў і нястрымным аптымізмам.

З асаблівым поспехам ён выступаў у операх «Дон Жуан» і «Вяселле Фігаро» пад кіраўніцтвам Бруна Вальтэра падчас знакамітага Фестывалю Моцарта (1937) на радзіме кампазітара — у Зальцбургу. З тых часоў тут кожнага спевака ў ролях Дон Жуана і Фігара нязменна параўноўваюць з Пінцы.

Спявак заўсёды з вялікай адказнасцю ставіўся да выканання Барыса Гадунова. Яшчэ ў 1925 годзе ў Мантуі Пінза ўпершыню выканаў партыю Барыса. Але спазнаць усе таямніцы геніяльнай творчасці Мусаргскага ён змог, удзельнічаючы разам з вялікім Шаляпіным у пастаноўках Барыса Гадунова ў Мітрапаліта (у ролі Пімена).

Трэба сказаць, што Фёдар Іванавіч добра адносіўся да італьянскага калегі. Пасля аднаго са спектакляў ён моцна абняў Пінцу і сказаў: «Мне вельмі падабаецца твой Пімен, Эцыа». Шаляпін тады яшчэ не ведаў, што Пінца стане яго першапачатковым спадчыннікам. Вясной 1929 года Фёдар Іванавіч сышоў з Метрапалітэна, і паказ Барыса Гадунова спыніўся. Толькі праз дзесяць гадоў спектакль быў адноўлены, і Пінза сыграў у ім галоўную ролю.

«У працэсе працы над вобразам ён уважліва вывучаў матэрыялы па гісторыі Расіі часоў праўлення Гадунова, біяграфію кампазітара, а таксама ўсе факты, звязаныя са стварэннем твора. Інтэрпрэтацыі спевака не быў уласцівы грандыёзны размах інтэрпрэтацыі Шаляпіна – у выкананні артыста на першым плане былі лірызм і мяккасць. Тым не менш самым вялікім дасягненнем Пінзы крытыкі лічылі ролю цара Барыса, і ў гэтай ролі ён меў бліскучы поспех », - піша В. В. Цімохін.

Перад Другой сусветнай вайной Пінца шмат выступаў у оперных тэатрах Чыкага і Сан-Францыска, гастраляваў у Англіі, Швецыі, Чэхаславакіі, а ў 1936 годзе наведаў Аўстралію.

Пасля вайны, у 1947 годзе, нядоўга спяваў з дачкой Клаўдзіяй, уладальніцай лірычнага сапрана. У сезоне 1947/48 ён апошні раз спявае ў «Метрапалітэне». У маі 1948 г. спектаклем «Дон Жуан» у амерыканскім горадзе Кліўлендзе ён развітаўся з опернай сцэнай.

Аднак канцэрты спевака, яго радыё- і тэлевыступы па-ранейшаму карыстаюцца неверагодным поспехам. Пінцы ўдалося дасягнуць немагчымага дагэтуль – сабраць за адзін вечар на нью-ёркскай адкрытай сцэне “Lewison Stage” дваццаць сем тысяч чалавек!

З 1949 года Пінца спявае ў аперэтах («Паўднёвы акіян» Рычарда Роджэрса і Оскара Хамерштэйна, «Фані» Гаральда Рома), здымаецца ў кіно («Містэр Імперыя» (1950), «Карнэгі-хол» (1951), «У гэты вечар мы спяваем» (1951). .

З-за хваробы сэрца артыст адышоў ад публічных выступаў летам 1956 года.

Памёр Пінца 9 мая 1957 года ў Стэмфардзе (ЗША).