Супярэчнасць |
нямецкі Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – супрацьлеглае; апошні тэрмін можа таксама абазначаць другую тэму фугі
1) Кантрапункт на першы адказ у фузе і інш. імітатыўныя формы, якія гучаць у канцы тэмы ў тым жа голасе. Услед за тэмай і П. дзве асновы адрозніваюцца. выпадак: а) П. з'яўляецца непасрэдным працягам тэмы, наступным за ёй без выразна прыкметнага прыпынку, цэзуры, незалежна ад таго, ці можна дакладна ўстанавіць момант завяршэння тэмы (напрыклад, у фузе C-dur з т. 1 “Добра тэмпераваны клавір” І. C. Баха) ці не (напрыклад, у 1-й экспазіцыі, соч. фугі да мінор op. 101 No 3 Глазунова); б) П. аддзелены ад тэмы відавочнай на слых цэзурай, кадэнцыяй (напрыклад, у фузе h-moll з t. 1 таго ж цыкла Баха), часам нават з узмоцненай паўзай (напрыклад, у фузе D-dur з ф.п. цыкл “24 прэлюдыі і фугі” Шчадрына); акрамя таго, у некаторых выпадках тэма і П. звязаны пучком, або кодэтай (напр., у фузе Es-dur з т.зв. 1 цыкл Баха). AP можа пачацца адначасова. з адказам (часты выпадак; напр., у ля мажорнай фузе з т. 2 добра тэмпераваныя клавіры Баха; у цыс-мінорнай фузе з т. 1 пачатак адказу супадае з першым гукам П., які адначасова з’яўляецца апошнім гукам тэмы), пасля пачатку адказу (напрыклад, у фузе мі мажор з т. XNUMX). 1 згаданага бахаўскага цыклу – 4 чвэрці пасля stretto запісу адказу), часам перад запісам адказу (напрыклад, у фузе Cis-dur з т. 1 добра тэмпераванага клавіра Баха – на чатыры шаснаццатыя раней за адказ). У лепшых поліфанічных узорах П. задавальняе даволі супярэчлівым умовам: настройвае, робіць голас, які ўваходзіць, больш выразным, але не губляе сваёй меладычнасці. індывідуальнасці, кантрастуе з адказам (перш за ўсё рытмічным), хоць звычайна не ўтрымлівае цалкам самаст. тэматычны. матэрыял. П., як правіла, натуральная мелод. працягу тэмы і ў многіх выпадках грунтуецца на развіцці, трансфармацыі яе матываў. Такая трансфармацыя можа быць даволі выразнай і відавочнай: напрыклад, у фузе соль-мінор з т. 1 «Добра тэмпераванага клавіра» Баха пачатковы матыў адказу кантрапунктуе партыяй П., утворанай з кадэнцыйнага абароту тэмы, і, наадварот, кадэнцыйная частка адказу контрапунктуецца інш. частка П., заснаваная на зыходным элеменце тэмы. У іншых выпадках залежнасці П. з матэрыялу тэмы праяўляецца больш апасродкавана: напр., у фузе c-moll з сл. 1 таго ж соч. Баха П. вырастае з метрычнай апорнай лініі тэмы (сыходны рух ад XNUMX-й прыступкі да XNUMX-й, утвораны гукамі, якія падаюць на моцныя і адносна моцныя ўдары такту). Часам у П. кампазітар захоўвае рух кодэты (напр., у фузе з «Храматычнай фантазіі і фугі» Баха). У фугах або імітатыўных формах, напісаных на аснове прынцыпаў дадэкафоніі, адзінства і залежнасці матэрыялу тэмы і П. параўнальна лёгка забяспечваецца выкарыстаннем у П. пэўныя варыянты. шэраг. Напрыклад, у фузе з фіналу 3-й сімфоніі Караева, першай (гл. нумар 6) і другі (нумар 7, контрэкспазіцыя фугі) захаваў П. з'яўляюцца мадыфікацыямі серыі. Разам з пазначаным тыпам мелодыі суаднесенасць тэмы і П. з’яўляюцца П., заснаваныя на адносна новай (напр., у фа-мінор фузе з т.зв.). 1 добра тэмпераванага клавіра Баха), а часам і ў кантрасным па тэме матэрыяле (напрыклад, у фузе з санаты C-dur для скрыпкі сола І. C. Бах; тут пад уплывам П. некалькі храматызаваны адказ на дыятаніку. тэма). Гэты выгляд П. – пры іншых роўных умовах – часцей аддзяляюцца ад тэмы кадэнцыяй і звычайна становяцца актыўным новым элементам у структуры фугі. Так, П. — развіваючы і тэматычна важны элемент формы ў падвойнай фузе gis-moll з кн. 2 добра тэмпераванага клавіра Баха, дзе 2-я тэма гучыць як мелодыя, якая паходзіць з Ф. да 1-й тэмы, у выніку даўж. поліфанічны. развіцця. Нярэдкія выпадкі, калі на матэрыяле П. будуюцца фугавыя інтэрмедыі, што павышае ролю П. па форме тым больш значныя гэтыя інтэрмедыі. Напрыклад, у фузе c-moll з т. 1 цыкл інтэрмедый Баха на матэрыяле абодвух П. поліфанічныя. варыянты; у фузе d-moll з таго ж аб’ёму перадача матэрыялу інтэрмедыі і тэмы з ладу дамінанты (у 15-21 тактах) у асноўны лад (з 36 такту) стварае санатныя суадносіны ў выглядзе . А. П. у фузе з сюіты «Магіла Куперэна» выкарыстаны М. Равель фактычна знаходзіцца на роўных з тэмай: на яе аснове будуюцца інтэрмедыі з выкарыстаннем звароткаў, П. утварае вул. У ім. у музыказнаўстве тэрміны Gegensatz, Kontrasubjekt абазначаюць гл. апр. П., захаваны (цалкам або часткова) пры ўсіх або многіх рэалізацыях тэмы (у асобных выпадках, не выключаючы нават стрэта – гл., напрыклад, рэпрызу фугі з ор. квінтэт g-moll Шастаковіча, нумар 35, дзе тэма і П. утвараюць 4-гал. двайны канон 2-га разраду). Падобныя П. называюцца захаванымі, яны заўсёды адпавядаюць умовам падвойнага кантрапункту з тэмай (у некаторых старых дапаможніках па поліфаніі, напр. у падручніку Г. Белерман, фугі з захаваным П. вызначаюцца як падвойныя, што не адпавядае прынятай цяпер тэрміналогіі). У фугах з захаваным П. увогуле, іншыя выкарыстоўваюцца радзей. контрапунктычныя сродкі. апрацоўка матэрыялу, так як увага пераносіцца на гл. апр. сістэматыст. паказ варыянтаў адносін тэмы і П., што выражае. сэнс гэтага шырока распаўсюджанага кампазітарскага прыёму (у «Добра тэмпераваным клавіры» Баха, напрыклад, прыкладна палова фуг змяшчае захаваны П.); так, асляпляльнае гучанне харавога 5-гал. фуга «Et in terra pax» № 4 у «Глорыі» з месы h-moll Баха шмат у чым дасягаецца менавіта за кошт шматразовага супастаўлення тэмы і тэм, захаваных П. Надзвычайны кантрапункт. фугі з двума адрозніваюцца па насычанасці (напрыклад, фугі c-moll і h-moll з т.зв. 1 добра тэмпераванага клавіра Баха, фуга C-dur Шастаковіча) і асабліва з трыма захаванымі P.
2) У больш шырокім сэнсе П. — супрацьпастаўленне ўсякаму паданню тэмы ў імітатыўных формах; з гэтага пункту гледжання П. можна назваць кантрапунктам да 2-й тэмы ў пралогу 21-й сімфоніі Мяскоўскага (гл. малюнак 1); там жа (лічба 3) П. да 1-й тэмы — верхнія галасы, утвараючы 2-ю гал. канон у актаву з тэрцiчнымі падваеннямі. Акрамя таго, часам П. называюць любы голас, які супрацьстаіць іншаму, меладычна дамінантнаму. У гэтым сэнсе тэрмін «П.» блізкі да аднаго са значэнняў паняцця «кантрапункт» (напрыклад, пачатковая падача тэмы ў 1-й песні вядзенскага госця з оперы «Садко» Рымскага-Корсакава).
Спасылкі: гл.па арт. Фуга.
В. П. Фраёнаў
