Прасторавая музыка |
Нямецкі Raummusik
Музыка, у якой выкарыстоўваюцца прасторавыя гукавыя эфекты: рэха, асаблівае размяшчэнне выканаўцаў і г. д. Тэрмін «П. м.” з’явіліся ў музыказнаўчай літаратуры ў сяр. 20 ст., але шырока не выкарыстоўваецца. Ён не мае на ўвазе к.-л. незалежная. тыпу музыкі, бо прасторавыя эфекты, як правіла, толькі адна з экспрэс. сродкі, якія выкарыстоўваюцца ў муз. прадукты, звязаныя з П. м. У разл. перыядаў гісторыі П. ўжывалася м або ў сувязі з да. умовах выканання (напрыклад, на адкрытым паветры), або ў дэкаратыўных мэтах (напрыклад, у сувязі са сцэнічным афармленнем твора). У культавай практыцы падабенствам П. м. можна лічыць антыфонны і рэспансарыйны прынцыпы кампазіцыі і выканання. фразы і асноўныя часткі Op. з аднаго хору або паўхору на другі (з гэтым звязаны двух- і троххаравыя сачыненні, у прыватнасці ў венецыянцаў 16 ст.). У тэатр. у музыцы выкарыстоўваецца супрацьпастаўленне аркестра перад сцэнай і аркестра на сцэне, а таксама іншыя эфекты (аркестры, размешчаныя ў розных частках сцэны ў «Дон Жуане» Моцарта; набліжэнне і выдаленне хору вяскоўцаў у «Князі» Барадзіна Ігар і інш.). Прасторавыя эфекты выкарыстоўваліся і ў музыцы на адкрытым паветры, на вадзе (напрыклад, «Музыка на вадзе», «Музыка ў лесе» Гендэля). Зрэдку ўзоры П. сустракаюцца ў сімф. жанр. Серэнада (накцюрн) Моцарта (K.-V. 286, 1776 або 1777), напісаная для 4 аркестраў, складзеная для паэтычнага эфекту рэха і дапускае асобнае размяшчэнне аркестраў. У «Рэквіеме» Берліёза выкарыстоўваюцца 4 духу. аркестр, размешчаны ў розных месцах залы.
У 20 ст значэнне П. ўзмацнілася. У справах кафедры прасторавы фактар становіцца адной з найважнейшых асноў муз. збудаванні (уласна П. м). Некаторыя сучасныя кампазітары спецыяльна развіваюць канцэпцыю П. м. (перш за ўсё К. Штокхаўзен – як кампазітар і як тэарэтык; упершыню ў ап. «Спевы юнакоў…», 1956, і «Гурт» для 3 аркестраў, 1957; па ідэ. Stockhausen на ЭКСПА-70 у Асацы, спецыяльная зала была пабудавана для П. м., архітэктар Борнеман). Так, пастаноўка Я. Ксенакіса “Тэррэтэктар” (1966) разлічана не толькі на эфект руху крыніцы гуку вакол слухачоў пры чаргаванні адпаведна размешчаных выканаўцаў. груп, але (дзякуючы прадпісанаму аўтарам размяшчэнню публікі ўнутры аркестра) і адначасова. выніковы эфект яго прамалінейнага руху, як бы праходжання «праз слухачоў». Творы, звязаныя з уласна П. м., з'яўляюцца гл. апр. эксперыментальны.
ю. Н. Холапаў
