Наступствы |

ад лат. repercussio – адлюстраванне

1) У вучэнні аб фузе ў строгім стылі (Я.Фукс і інш.), наступнае пасля выкладу, правядзенне тэмы і адказу на ўсе галасы (ням. Wiederschlag, zweite Durchführung), узнаўленне выкладу з контрапункты. змены, род поліфан. варыяцыі на экспазіцыю (у сучасным музыказнаўстве тэрмін не выкарыстоўваецца; паняцце «Р.» набліжаецца да паняцця фугі контрэкспазіцыі). Адказ у Р. давяраецца голасу, які выклаў тэму ў экспазіцыі (і наадварот); тэма і адказ у Р. ўводзяцца (часцей на дысананс) пасля паўзы або пераскокам праз шырокі прамежак, каб надыходзячы хар. голас гучаў у іншым рэгістры свайго дыяпазону; у Р. магчымыя трансфармацыі тэмы (напр., павелічэнне, канверсія), выкарыстанне страты (звычайна менш энергічнай, чым у наступным раздзеле формы), іншых сродкаў развіцця і вар’іравання. Р. звычайна ідзе пасля экспазіцыі без цэзуры; Р. і заключная частка формы (reprise, final stretta, die Engführung) часта раздзяляюцца кадэнцыяй. Гл., напрыклад, Таката і фуга для аргана фа мажор Букстэхудэ: экспазіцыя – такты 38-48; Р. – 48-61 такты; заключае. частка з такту 62. У вялікіх фугах іх можа быць некалькі. Р.

2) У грыгарыянскім спеве пасля фіналісу найважнейшым эталонным тонам з'яўляецца лад, гук, у якім сканцэнтравана меладычнасць. напружанне (называецца яшчэ тэнар, туба). З'яўляецца часцей за іншыя гукі; у многіх псалмадычных гімнах. характару, на ім вядзецца разгорнутая дэкламацыя. Ён знаходзіцца над фіналісам, аддзелены ад яго інтэрвалам, вызначаным у кожным з ладаў (ад малой тэрцыі да малой сіксты). Галоўны ток ладу (finalis) і R. вызначаюць ладавую прыналежнасць напеву: у дарыйскім ладзе — finalis d і R, у гіпадараўскім — адпаведна d і f, у фрыгійскім — e і c. і г.д.

Спасылкі: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (англ. пераклад – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Гл. таксама літ. пры арт. Грыгарыянскі харал.

В. П. Фраёнаў