Манатэматызм |

ад грэчаскага monos – адзін, адзіночны і tema – тое, што з'яўляецца асновай

Прынцып пабудовы музыкі. творы, звязаныя з асаблівым асэнсаваннем адной тэмы або аднаго комплексу тэм. М. трэба адрозніваць ад паняцця “монацемра”, якое адносіцца да формаў нецыкл. парадак (фуга, варыяцыі, простыя двух- і трохчасткавыя формы, ронда і інш.). М. ўзнікае ў выніку спалучэння санатна-сімф. цыкл або адначасткавыя формы з яго адной тэмай. Такую тэму часта называюць лейтэмай або, ужываючы тэрмін, звязаны з опернымі формамі і абазначаючы з’яву, звязаную з М., — лейтматывам.

Вытокі М. — у інтанацыйнай блізкасці пачатковых тэм у розных частках цыкл. вытв. 17-18 стст., напрыклад. Карэлі, Моцарт і іншыя:

А. Карэлі. Трыо-саната op. 2 № 9.

А. Карэлі. Трыо-саната op. 3 няма 2.

А. Карэлі. Трыо-саната op. 1 няма 10.

В. А. Моцарт. Сімфонія соль мінор.

Але ва ўласным сэнсе М. ўпершыню выкарыстаны толькі Л. Бетховенам у 5-й сімфоніі, дзе пачатковая тэма ў трансфармаваным выглядзе праведзена праз увесь цыкл:

Прынцып Бетховена лёг у аснову М. y кампазітараў пазнейшага часу.

Г. Берліёз у “Фантастычнай сімфоніі”, “Гаральд у Італіі” і інш. вытв. надзяляе вядучую тэму (лейтматыў) праграмным зместам. У «Фантастычнай сімфоніі» (1830) гэтая тэма ўвасабляе вобраз каханай героя, суправаджаючы яго ў розныя моманты жыцця. У фінале яна выстаўлена асабліва подла. змены, малюнак каханай як аднаго з удзельнікаў фантастычнага. шабаш ведзьмаў:

Г. Берліёз. “Фантастычная сімфонія”, частка I.

Тое ж, частка IV.

У «Гаральдзе ў Італіі» (1834) вядучая тэма персаніфікуе вобраз гл. героя і давераны заўсёды саліруючаму альту, вылучаючыся на фоне праграмна-выяўленчых карцін.

У некаторых М. трактуецца ў рознай форме ў пастан. Ф. Спіс. Імкненне да найбольш адэкватнага ўвасаблення ў музыцы паэтычнае. сюжэтаў, развіццё вобразаў к-рых часта не адпавядалі традыц. Схемы пабудовы музыкі. вытв. вялікай формы, прывялі Ліста да ідэі стварэння ўсіх праграмных прадуктаў. на аснове той жа тэмы, якая падвергнулася вобразным трансфармацыям і прыняла расклад. форма адпаведная разм. этапы развіцця сюжэта.

Так, напрыклад, у сімфанічнай паэме «Прэлюдыі» (1848—54) кароткі матыў з 3 гукаў, які адкрывае ўступ, затым, адпаведна, паэтычны. праграма складае аснову зусім іншай, кантраснай тэматыкі. сутнасці:

Ф. Спіс. Сімфанічная паэма “Прэлюдыі”. Уводзіны.

Асноўная партыя.

Злучная партыя.

Бакавая вечарынка.

Развіццё.

Эпізод.

Адзінства тэматычнае. асноў у такіх выпадках забяспечвае цэласнасць твора. У сувязі з ужываннем прынцыпу монатэматызму Ліст развіў характэрную для яго сімф. паэмы новы тып формы, у якой спалучаліся рысы санатнага Алегра і санатна-сімф. цыкл. Ліст прымяніў прынцып М. і ў цыкліч. праграмных сачыненнях (сімфонія «Фаўст», 1854; «Дантэ», 1855—57), і ў творах, не забяспечаных слоўнай праграмай (саната h-moll для фартэпіяна і інш.). Тэхніка вобразнай трансфармацыі Ліста выкарыстоўвае вопыт, назапашаны раней у галіне тэматычнага вар'іравання, у тым ліку рамантычных свабодных варыянтаў.

Тып М. Лістоўскага ў чыстым выглядзе ў наступны час атрымаў толькі абмежаванае ўжыванне, бо ўвасабленне якасна разд. вобразаў толькі з дапамогай рознага рытмічнага, метрычнага, гарманічнага, фактурнага і тэмбравага афармлення аднолькавых інтанацыйных абаротаў (змена якіх прывяла б да страты самога тэматычнага адзінства) збядняе кампазіцыю. Пры гэтым у больш свабодным ужыванні, у спалучэнні са звыклымі прынцыпамі муз. развіццё лейтэматызму, монатэматызму і звязаны з імі прынцып вобразнай трансфармацыі знайшлі і шырока выкарыстоўваюцца (4-я і 5-я сімфоніі Чайкоўскага, сімфонія і шэраг камерных твораў Танеева, сімфоніі Скрябіна, Ляпунова, 7-я і іншыя сімфоніі Шастаковіча, з твораў замежных кампазітараў – сімфонія і квартэт С. Франка, 3-я сімфонія Сен-Санса, 9-я сімфонія Дворжака і інш.).

В. П. Баброўскі