Паўсядзённы маштаб |
Жывы маштаб, бытавы лад, – гукавы строй са структурай (па тонах) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, які складае ладавую аснову рус. . Сярэд-ст. музыка. Назва паходзіць ад “Абіходу” – зборніка культавых напеваў. О. ч. характэрная структура кварты:
Трыхорды ў межах кожнай кварты наз. «згода». Калі ў еўрапейскай актаве (= 8) сем прыступак (8-1), то ў тэтракорды («у кварце») іх тры (4-1). Усе акорды маюць аднолькавую інтэрвальную структуру (па тонах: 1-1). Кожнае пагадненне мае сваю назву («просты», «змрочны», «яркі», «трэснуты»). Квартавая прырода будовы праяўляецца і ў сістэме назваў крокаў, дзе паўтаральныя (г.зн. зразумелыя як меладычна аднафункцыянальныя) крокі аддзяляюцца адна ад адной квартай (адлік ад двух сярэдніх сугуччаў да краёў маштаб). У канструкцыі О. ч. ёсць элементы падабенства са структурай іншых грэч. «ідэальная сістэма». О. ч. можна таксама разглядаць як спалучэнне мажорных тэтрахордаў, пентахордаў, шасціхордаў на адлегласці кварты. Спецыфіка О. з. – магчымасць інтэрвалу скарочанай актавы паміж прыступкамі С (“ца”) і М (“змрочны з грэбнем”), прычым у межах аднаго ладу, без мадуляцыі і дэвіяцыі (акорды ў сістэме О.з.). маюць тое ж значэнне, што і ніжні і верхні тэтракорды ў іанійскай ладавай сістэме).
Узоры О. з. знаходзім не толькі ў касцёле. музыцы, але і ў народнай музыцы (рус. песня «Молодка, молодка» са зб. М.А. Балакірава, гл. прыклад у арт. Гукавая сістэма).
Як адлюстраванне таго ці іншага яны сустракаюцца і ў рускіх кампазітараў. школы (Н.А.Рымскі-Корсакаў, 3-е сола дыякана з 2-й дзеі оперы «Ноч перад Калядамі»).
Ва ўмовах паліфаніі (пераважна ў кампазітарскай практыцы) О. з. набывае значэнне ярка-своеасаблівага па колеры ладу, акорд да-рогі ўключае гармоніі, невытлумачальныя з пазіцый зах. сістэма мажор-мінор (акорд ces-moll у наступным прыкладзе).
Часам у О. выкарыстоўваюць ч. зліваецца з танальнай варыятыўнасцю, роднаснай дэвіяцыям, або сама выклікае дэвіяцыю (часта ў рускіх танцавальных мелодыях па схеме СТДТ; параўн. «Рускі танец» з балета А. Хачатурана «Гаянэ»). У сучаснай музыцы таксама выкарыстоўваецца акорд з скарочанай актавай.
І.Ф.Стравінскі. “Крыніца святая”. “Зварот да продкаў”.
О. ч. сустракаецца і ў музыцы іншых народаў (напрыклад, у кіргізаў). Роднаснае яму выкарыстанне міксалідыйскага ладу ў ладавай гармоніі XVI—XVII стст. (дзе да асноўнай гамы f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g знізу дабаўлялася subsemitonium modilis). З'яўленне О. з. у розныя эпохі і ў несумежных этнагр. групы тлумачыцца тым, што будова О. з. адлюстроўвае адну з тыпалагічных заканамернасцей асобных відаў меладыч. лады – тэндэнцыя прыступак высокага рэгістра да паніжэння, а нізкага – да павелічэння, асабліва калі ладавая гама складаецца з мелодый вузкага аб’ёму. кампаненты.
Спасылкі: Разумоўскі Д., Царкоўны спеў, у Расіі …, №. 1-3, М., 1867-69; Фіндэйзен Н., Нарысы гісторыі музыкі ў Расіі, вып. 1, М., 1928; Бяляеў В., Старажытнаруская музычная пісьменнасць, М., 1962; Способин І., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969.
ю. Н. Холапаў
