Апрацоўка |

Нямецкі Bearbeitung

У шырокім сэнсе слова любая мадыфікацыя нотнага тэксту музычнага твора, якая пераследуе пэўныя мэты, напр. прыстасаванне выраблена. для выканання аматарамі музыкі, якія не валодаюць высокімі тэхналогіямі, для выкарыстання ў вучэб.-вых. практыцы, для выканання інш. складам выканаўцаў, мадэрнізацыі вытворчасці. і г. д. Прыкладна да 18 ст. О. разглядалася як нешта раўназначнае першапачатковай кампазітарскай творчасці, але ў наступны час, у сувязі з узрастаннем значэння індывідуальнага пачатку ў музыцы, стала другараднай, другараднай сферай. Тым не менш О., якое не з’яўляецца чыста рамесным, з’яўляецца аб’ектам аўтарскага права.

Шырокае ўжыванне знайшоў О. аднагаловы. музычныя ўзоры. У мінулым у Зах.-Еўропе. музыка раздавалася паліфанічнай. О. мелодыі грыгарыянскага харалу; усе шматкутныя. музыка да 16 ст., створаная на аснове такіх О. У 19— 20 ст. вялікае значэнне набылі О. нар. мелодый, якую часта называюць іх гарманізацыяй, але на самой справе яна заключаецца ў стварэнні нар. мелодыі акампанементу для пэўнага інструмента або інструментаў, якія выходзяць за рамкі простай паслядоўнасці акордаў. Яна Р. мелодый выконвала мн. такія буйныя кампазітары, як І.Гайдн, Л.Бетховен, І.Брамс, М.А.Балакіраў, Н.А.Рымскі-Корсакаў, П.І.Чайкоўскі, А.К.Лядаў і інш. сфарміраваны часам самастойна. жанру, пастаянна ажыццяўляецца і сав. кампазітараў. Асаблівыя выпадкі апрацоўкі аднагаловых. музыка – даданне акампанементу да твораў, напісаных для скрыпкі сола, віяланчэлі і інш. Сярод іх апрацоўка Ф. Мендэльсона для скрыпкі сола. chaconnes in d-moll І. С. Баха для скрыпкі ў суправаджэнні фартэпіяна, апрацоўка Р. Шумана для аднайменнага сачынення скрыпак сола. санаты і сюіты І.С.Баха (правамернасць такіх О. многімі даследчыкамі аспрэчваецца).

О. шматкутнай. кампазіцыі, пераследуючы мэту яе адаптацыі да іншага складу выканаўцаў, часта наз. размяшчэннем, транскрыпцыяй, а таксама ў тых выпадках, калі вытв. апрацаваны для выканання аркестрам – аркестроўка. Самыя раннія прыклады такіх О. звязаны з арматурай вок. сачыненні для выканання інстр. сачыненні (14—15 ст.; першыя дайшлі да нас О. ў англ. арг. табулатуры, каля 1330); гэтая практыка адыграла важную ролю ў фарміраванні інстр. музыка. Распаўсюджаны і О. шматгал. соч., у якой захаваны склад выканаўцаў. Такі О. ор. для аднаго інструмента, перш за ўсё фартэпіяна, звычайна зводзяцца да палягчэння ў іх тэхнічна складаных месцаў або, наадварот, да больш шырокага выкарыстання ў іх віртуознага пачатку; апошні тып О. часта наз. транскрыпцыя. Аўтары транскрыпцый звычайна прыўносяць шмат чаго са свайго боку. творчая індывідуальнасць. Выбітныя майстры fp. транскрыпцый, якія садзейнічалі развіццю фп. віртуознасці, былі Ф.Ліст, К.Таўсіг, Ф.Бузоні, у галіне скрып. транскрыпцыі, асабліва значны ўклад Ф.Крэйслера. Наступны этап – парафраз – разнавіднасць віртуознай вольнай фантазіі на тэмы К.-Л. вытв.

ор. для многіх выканаўцаў, як вакалістаў, так і інструменталістаў, аж да оперы. Такія О. з’яўляюцца як бы перажываннямі новага разумення твора ў святле творч. ўстаноўкі аўтара О., часам вядомая мадэрнізацыя твора, напр. О. араторыі «Ацыс і Галатэя» Гендэля В.А.Моцарта, оперы М.Мусаргскага «Барыс Гадуноў» Н.А.Рымскага-Корсакава, О. гэтай жа оперы і оперы М.Мусаргскага «Хаваншчына» Д.З.Шастаковіча. У СССР О. гэтага віду звычайна наз. выданняў.

Спасылкі: (Апрацоўка народных песень), у кн.: Гісторыя рускай савецкай музыкі, вып. 2-4, М., 1959-63.