Адносіны ключоў |
Ключавая блізкасць – блізкасць танальнасці, якая вызначаецца колькасцю і значнасцю агульных элементаў (гукаў, інтэрвалаў, акордаў). Развіваецца танальная сістэма; таму склад элементаў танальнасці (гукаступенчатых, інтэрвальных, акордавых, функцыянальных) не застаецца ранейшым; rt не з'яўляецца чымсьці абсалютным і нязменным. Прынцып Р. т., верны для адной танальнай сістэмы, можа быць несапраўдным для другой. Множнасць Р. т. сістэм у гісторыі вучэння аб гармоніі (А.Б.Маркс, Э.Праут, Х.Рыман, А.Шэнберг, Э.Лендваі, П.Хіндэміт, Н.А.Рымскі-Корсакаў, Б.Л.Яворскі, Г.Л.Катуар, Л.М.Рудольф, аутар. «брыгадны падручнік» І. В. Спасабіна і А. Ф. Мутлі, О. Л. і С. С. Скрабкоў, Ю. Н. Цюліна і Н. Г. Прывано, Р. С. Таўбе, М. А. Ігліцкага і інш.) канчаткова адлюстроўвае развіццё танальнай сістэмы.
Для музыкі 18-19 стагоддзяў. Найбольш прыдатнай, хоць і не бездакорнай, з'яўляецца сістэматыка Р. т., выкладзеная ў падручніку гармоніі Н. А. Рымскага-Корсакава. Блізкія танальнасці (або тыя, што знаходзяцца ў 1-й ступені сваяцтва) - гэта шэсць, тоніка. трохгучнасці к-рых знаходзяцца на ступенях зададзенай танальнасці (натуральны і гарманічны лады). Напрыклад, до мажор цесна звязаны з ля мінор, соль мажор, мі мінор, фа мажор, рэ мінор і фа мінор. Іншыя, далёкія ключы знаходзяцца адпаведна ў 2-й і 3-й ступені сваяцтва. Па дадзеных І. В. Способина, Р. т. сістэмы заснавана на тым, аб’ядноўваецца танальнасць агульнай тонікай таго ці іншага ладу. У выніку танальнасць падзяляецца на тры групы: I – дыятанічная. сваяцтва, ІІ – мажорна-мінорнае сваяцтва, ІІІ – храматычныя. сваяцтва, напр. да мажор:
У сучаснай музыцы змянілася структура танальнасці; страціўшы былую абмежаванасць, яна шмат у чым індывідуалізуецца. Таму сістэмы Р. т., якія адносяцца да мінулага, не адлюстроўваюць разнастайнасці Р. т. у сучасны час. музыка. Кандыцыянаваная акустыка. роднаснасць гукаў, квінтавыя і тэрцовыя адносіны захоўваюць сваё значэнне і ў навейшы час. гармонія. Тым не менш у многіх выпадках Р. т. звязана перш за ўсё з комплексам гармонік, прадстаўленых у структуры дадзенай танальнасці. элементы. У выніку рэальна функцыянуючыя адносіны танальнай блізкасці або аддаленасці могуць апынуцца зусім іншымі. Так, калі, напрыклад, у складзе ключа h-moll прысутнічаюць гармоніі V нізкага і ІІ нізкага ступеняў (з асноўнымі тонамі f і c), то дзякуючы гэтаму лад f-moll можа аказацца цесна звязаны з h-moll (гл. 2-ю частку 9-й сімфоніі Шастаковіча). На тэму паляўнічых (Des-dur) з сімф. казкі С. С. Пракоф’ева “Пятро і воўк”, дзякуючы індывідуалізаванай будове танальнасці (у ёй дадзена толькі І ступень і “Пракоф’еўская дамінанта” – VII высокая), тоніка на паўтону ніжэй (C-dur) аказваецца значна бліжэй, чым традыцыйная дамінанта V стадыі ( As-dur), гармонія якой ніколі не праяўляецца ў тэме.
Спасылкі: Далжанскі А. Н., Аб ладавых асновах сачыненняў Шастаковіча, “СМ”, 1947, No 4, у зб.: Асаблівасці стылю Д. Шастаковіча, М., 1962; Мытлі А. Ф. Аб мадуляцыі. Да пытання аб развіцці вучэння Н. А. Рымскага-Корсакава аб роднасці танальнасцей, М.-Л., 1948; Таўбе Р.С., Аб сістэмах танальных адносін, “Навукова-метадычныя запіскі Саратаўскай кансерваторыі”, вып. 3, 1959; Слонімскі С. М., Сімфоніі Пракоф'ева, М.-Л., 1969; Скорык М. М., Ладавая сістэма С. Пракоф'ева, К., 1969; Способин І. В., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969; Tiftikidi HP, Тэорыя аднатэрцавых і танальных храматычных сістэм, у кн.: Пытанні тэорыі музыкі, вып. 2, М., 1970; Мазель Л. А., Праблемы класічнай гармоніі, М., 1972; Ігліцкі М., Узаемаадносіны танальнасцей і праблема знаходжання мадуляцыйных планаў, у кн.: Музычнае мастацтва і навука, вып. 2, М., 1973; Рукавишников В. Н., Некаторыя дапаўненні і ўдакладненні да сістэмы танальных адносін Н. А. Рымскага-Корсакава і магчымыя шляхі яе развіцця, у кн.: Пытанні тэорыі музыкі, вып. 3, М., 1975. Гл.таксама літ. пры арт. Гармонія.
ю. Н. Холапаў
