Акорд |

Французская згода, італ. accordo, ад познелац. accordo – згодны

Сугучча трох і больш розных. (супрацьлеглыя) гукі, якія аддзяляюцца адзін ад аднаго тэрцыямі або могуць размяшчацца (шляхам перастановак) тэрцыямі. Падобным чынам А. ўпершыню вызначыў Ё.Г.Вальтэр («Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek», 1732). Да гэтага пад А. разумеліся інтэрвалы – усе ці толькі сугуччы, а таксама любое спалучэнне тонаў пры адначасовым гучанні.

У залежнасці ад колькасці неаднолькавых гукаў, якія складаюць А., трохгучча (3 гукі), септакорд (4), нонакорд (5), ундэкакорд (6, што сустракаецца рэдка), а таксама А. 7 гукаў), вылучаюцца. Ніжні гук А. называецца галоўным. тон, астатнія гукі наз. паводле ўтворанага імі інтэрвалу з асноў. тон (тэрцыя, квінта, сэптма, нона, ундэкіма). Любы гук А. можа быць перанесены ў іншую актаву або падвоены (патроены і інш.) у іншых актавах. Пры гэтым А. захоўвае назву. Калі асноўны тон пераходзіць у верхні ці адзін з сярэдніх галасоў, то т.зв. пераварот акордаў.

А. можа размяшчацца як блізка, так і шырока. Пры цесным размяшчэнні трохгучча і яго чатырохгалосных зваротаў галасы (за выключэннем баса) аддзяляюцца адзін ад аднаго тэрцыяй або квартай, пры шырокім – квінтай, сікстынай і актавай. Бас можа ўтвараць любы інтэрвал з тэнарам. Сустракаецца і змешанае размяшчэнне А., у якім спалучаюцца прыметы блізкага і шырокага размяшчэння.

У А. выдзяляюцца два бакі – функцыянальны, які вызначаецца адносінамі да танічнага ладу, і фанічны (маляўнічы) у залежнасці ад інтэрвальнага складу, размяшчэння, рэгістра, а таксама ад муз. кантэкст.

Асноўная заканамернасць будовы А. захоўваецца і дагэтуль. час терцовость складу. Любое адхіленне ад яго азначае ўвядзенне неакордавых гукаў. У канцы 19— 20 ст. рабіліся спробы цалкам замяніць трэці прынцып чацвёртым (А.Н. Скрябін, А. Шенберг), але апошні атрымаў толькі абмежаванае прымяненне.

У сучаснай музыцы шырока выкарыстоўваюцца складаныя тэрцовыя рытмы, у якія ўвядзенне дысанансаў павялічвае выразнасць і маляўнічасць гучання (С. С. Пракоф'еў):

Кампазітары 20 ст А. таксама выкарыстоўваецца змешаная структура.

У дадэкафанічнай музыцы А. страчвае самастойнае значэнне і становіцца вытворным ад пераемнасці гукаў у «серадзе» і яго поліфан. пераўтварэнняў.

Спасылкі: Рымскі-Корсакаў Х. А., Падручнік па гармоніі, СПб., 1884—85; свой, Практычны падручнік гармоніі, СПб., 1886, М., 1956 (абодва выданні ўвайшлі ў Поўны збор твораў, т. IV, М., 1960); Іпалітаў-Іваноў М. М., Вучэнне аб акордах, іх пабудове і дазволе, М., 1897; Дубоўскі І., Яўсееў С., Спасабін І., Сакалоў В., Падручнік гармоніі, ч. 1-2, 1937-38, апош. рэд. 1965 год; Цюлін Ю., Вучэнне аб гармоніі, Л.-М., 1939, М., 1966, гл. 9; Цюлін Ю., Прывано Н., Падручнік гармоніі, ч. 1, М., 1957; Цюлін Ю., Падручнік гармоніі, ч. 2, М., 1959; Беркаў В., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Шонберг А., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Хіндэміт П., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Майнц, 1937; Шонберг А., Структурныя функцыі гармоніі, L.-NY, 1954; Янэчэк К., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

ю. Г. Кон