Суправаджэнне |

франц. accompagnement, ад accompagner – суправаджаць; італ. суправаджэнне; ангельскае суправаджэнне; Нямецкі Begleitung.

1) Частка інструмента (напрыклад, фартэпіяна, гітары і інш.) або часткі ансамбля інструментаў (пеўчыя галасы), якія суправаджаюць сольную партыю спевака або інструменталіста. А. дапамагае салісту дакладна выканаць сваю партыю.

2) Усё ў музыцы. вытв., якая выконвае функцыю гарман. і рытм. падтрымка асноўнага меладычнага голасу. Музычны аддзел. падача мелодыі і А., характэрная для музыкі гамафонна-гарманічнага складу, у адрозненне ад музыкі аднагалоснай і шматгалоснай. У орк. музыка названага складу, дзе вядучая мелодыя пераходзіць ад інструмента да інструмента або ад групы інструментаў да іншай іх групы, склад суправаджаючых галасоў увесь час змяняецца.

Характар ​​і роля А. залежаць ад эпохі, нац. аксэсуары музыкі і яе стыль. Нават плясканне ў далоні або адбіванне рытму нагой, што часта суправаджае выкананне нар. як прасцейшыя формы А. можна разглядаць песні (чыста рытм. А. — таксама акампанемент аднаго ўдарнага інструмента).

Звязанай з'явай было ўнісон або актава падваенне вок. мелодыі аднаго або некалькіх інструментаў, выяўленыя ў праф. музыкі, а ў 15—16 ст. – інстр. суправаджэнне ў вок. поліфанічных твораў, у мастацтве. павага другасная і факультатыўная (выконваецца ad libitum).

У канцы 16 – пач. 17 ст., у цеснай сувязі з развіццём гамафанічнай гарман. склад, А. фарміруецца ў суч. разуменне, даючы гармонію. аснова мелодыі. У той час было прынята выпісваць толькі ніжні голас А., акрэсліваючы гармонію лічбавым запісам (генерал-бас або лічбавы бас). “Расшыфроўка” лічбавага баса ў выглядзе акордаў, фігур і г. д. прадастаўлялася на меркаванне выканаўцы, што патрабавала ад яго фантазіі, дару імправізацыі, густу і асаблівага майстэрства. навыкі. З часоў І. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, А. выпісаны аўтарамі цалкам.

У інстр. і вок. музыкі 19—20 ст. А. часта выконвае нав. функцыі: «дабівае» невыказанае салістам, падкрэслівае і паглыбляе псіхалагічн. і драматычны змест музыкі, стварае ілюстрацыйна-выяўленчы фон. Часта з простага акампанементу ён ператвараецца, напрыклад, у раўнапраўную частку ансамбля. у fp. партыі рамансаў і песень Ф.Шуберта, Р.Шумана, І.Брамса, X.Вольфа, Э.Грыга, П.І.Чайкоўскага. С. І. Танееў, Н. А. Рымскі-Корсакаў, С. В. Рахманінаў і іншыя кампазітары.

3) Музычнае выкананне. суправаджэнне. Іск А. па маст. сэнсу блізкі да прэтэнзіі ансамблевага выканання. Глядзіце Канцэртмайстар.

Літаратура: Кручкоў Х. А., Мастацтва акампанементу як прадмет вывучэння, Л., 1961; Шэндэровіч Э., Аб мастацтве акампанементу, “СМ”, 1969, No 4; Люблінскі А., Тэорыя і практыка акампанементу, (Л.), 1972; Fetis Fr.-J., Traité de l'accompagnement de la partition, P., 1829; Дурлен В. Ч. P., Traité d'accompagnement, P., 1840; Elwart AE, Le chanteuraccompagnateur, P., 1844; Геварт фр. A., Méthode pour l'enseignement du plain-chant et de la manière de l'accompagner, Gand, 1856; Мацей кс. X., Historische Entwicklung der Choralbegleitung, Strayab., 1905; Arnold F. Th., Мастацтва акампанементу ад грунтоўнага баса, L., 1931, NY, 1965; Мур Г., Спявачка і канцэртмайстар, Л., 1953, рус. пер. у кн.: Сцэнічнае мастацтва замежных краін, вып. 2, М., 1966.

Н. П. Карыхалава