Музычная іканаграфія |
Музычная іканаграфія (З грэч. eixon – вобраз і grapo – пішу) – апісанне, вывучэнне і сістэматызацыя маст. выявы і фатаграфіі музыкантаў (кампазітараў, выканаўцаў) і музыкі. інструментаў, а таксама ўвасабленне муз. апавяданні ў вытворчым жывапісе, графіцы, выяўленчым мастацтве, мініяцюры, скульптуры, кераміцы і інш. І. м. – дапамога. раздзел музыказнаўства. Адрозніваюць асабістыя і агульныя я. м. Асабісты я. м. робіць сваёй задачай быць крытычным. адбор і сістэматызацыя алюстр. матэрыял, звязаны з біяграфіяй дадзенага кампазітара або выканаўцы, з мэтай аднаўлення асяроддзя жыцця, побыту, у якім працякала і фарміравалася яго творчасць. Генерал І. м. збірае і апісвае выявы. матэрыял, звязаны з музычна-выканальніцкай практыкай расклад. гісторыі, эпох і звязанай з імі гісторыі муз. жыццё і музыка. інструменты. Гэты тып І. м. гуляе важную ролю ў музыцы. прыбораў, параўн. музыказнаўства і музыкі. этнаграфіі. І. м. часта ўяўляе адзінства. надзейная дакументальная крыніца, якая дазваляе аднавіць агульную карціну і асаблівасці сітуацыі, у якой адбывалася сольнае і ансамблевае музіцыраванне ва ўмовах раздзела. гісторык. эпох, дае магчымасць устанавіць тып. асаблівасці знешняга выгляду, канструкцыі і спосабу трымання нот. інструменты. Вялікі малюнак. матэрыял такога кшталту змяшчаецца ў антычных тэарэт. трактатаў, музычных дапаможнікаў, інстр. школы, на тытульных лістах старых нотных выданняў. Адна з каштоўных крыніц м. гэта карыкатура. Менавіта на карыкатурах, хаця і ў гіпертрафаванай, а часам і гратэскнай форме, улоўліваюцца найбольш характэрныя, яскравыя рысы асобы музыканта, асаблівасці музіцыруючага асяроддзя, прыёмы гукавыдавання на інструменце ці тыповыя. паводзіны і г.д. Пры вывучэнні музычных культур далёкіх эпох важная крыніца І. м. з’яўляюцца наскальныя малюнкі, якія адносяцца да часоў першабытнай культуры, выяўленыя падчас археал. раскопкі прадметаў побыту з выявамі муз. інструментаў, рытуальныя абрады з удзелам музыкаў. Багаты іканапіс. матэрыялы для вывучэння інш.рус. лядныя культуры ўяўляюць мініяцюры ў летапісах, царк. фрэскі, лубкавыя малюнкі. Заданне І. м. як дапамагчы. раздзел музыказнаўства — сістэматызаваць і каталагізаваць крыніцы І. м., даследаванні і аналіз будуць адлюстроўваць. матэрыялу, у вызначэнні, на аснове крыт. параўнанні розн. крыніц, ступень яго надзейнасці, у апісанні сходаў і зборнікаў муз. інструменты. Адначасова распрацоўваецца метадалогія “выяўленчай” гісторыі музыкі. іск-ва (т. зв. «Гісторыя музыкі ў малюнках»). У гэтым аспекце я. м. цесна звязаны з агульнай гісторыяй мастацтва. культуры. Адзін з відаў публікацый, звязаных з І. м., – альбомы, у якіх узнаўляецца і анатаваны іканапіс. матэрыял па той ці іншай муз.-гіст. тэмы. Сустракаюцца і выданні такога тыпу, якія ўзнаўляюць іканаграфічны матэрыял за ўсю гісторыю музыкі. іск-ва. Першы вопыт Я. м. роды прыйшлі да яго. лексікограф Е. L. Гербера, які апублікаваў у 1783 г. у журн. “Magazine der Musik” іканаграфія музыкаў. Пазней з дапаўненнямі ён выдаў яго ў выглядзе анатаванага каталога гравюр, жывапісу, малюнкаў і скульптур вядомых музыкантаў (кампазітараў, тэарэтыкаў, выканаўцаў), які з'яўляўся дадаткам да яго слоўніка «Гістарычна-біяграфічны лексікон музыкантаў». Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler”, TI 1 -2, Lpz., 1790-92). Сродкі развіцця І. м. атрымаў з 20 ст. у замежным, асабліва нямецкім, музыказнаўстве. У Расіі першыя працы ў галіне І. м. належаць Х. P. Даведайцеся. Шэраг важных публікацый пра І. м. ажыццяўлялася ў СССР. Аднак у сучаснай І.
Спасылкі: Фіндэйзен Н. Глінка ў Іспаніі і запісаныя ім народныя мелодыі (з іканаграфіяй, звязанай з яго іспанскай паездкай), СПб., 1896; уласны, Каталог нотных рукапісаў, лістоў і партрэтаў М. І. Глінкі, СПб., 1898; Аляксееўская Л. Ліра з Керчы П., 1915; Дзяцінаў С., Партрэтныя выявы Мусаргскага, у кн.: М. П. Мусаргскі. Артыкулы і матэрыялы пад рэд. Вы. Якаўлеў і Ю. Келдыш, М., 1932; Рудакова Е. Жывыя вобразы Глінкі. Партрэты і эцюды. Альбом «М. І. Глінка ў шаржах» Н. Сцяпанава (1850-1854), у кн.: М. І. Глінка. Зборнік артыкулаў пад рэд. Пад рэдакцыяй Э. М. Гардзеевай. М., 1958. Цыцыкян А., Каштоўная знаходка (дзвінская пасудзіна з выявай старажытнага смычковага музычнага інструмента), Камуніст, Ер., 1960, 17 крас. Атлас музычных інструментаў народаў СССР, рук. К.А.Вярткоў. Масква, 1963. Сяргей Пракоф'еў (альбом), скл. С.І.Шліфштэйн. Масква, 1965. Бюле Э. Музычныя інструменты ў мініяцюрных інструментах сярэдняга ўзроўню, Blasinstrumente, Lpz., 1903 (Інаўгурацыйная дысцыпліна); Leichtentritt H., Was lehren uns die Bildwerke der 14-17, Jahrhunderten über die Instrumentalmusik ihrer Zeit?, “SIMG”, Jahrg. VII, 1905/06, H. 3, S. 315-364; Сторэк К., Musik und Musiker in Karikatur und Satire, Oldenburg, 1910; Deutsch OE, Ф. Шуберт. Sein Leben in Bildern, Münch., 1913; яго, Mozart und seine Welt in zeitgenössischen Bildern, WA Mozart, Neue Gesamtausgabe, Serie X, Bd 32, Kassel, 1961; Seiifert M., Bildzeugnisse des 16. Jahrhunderts, “AfM”, I, 1918-19; Sauerlandt M., Die Musik in fünf Jahrhunderten der europdischen Malerei, Königstein – Lpz., 1922; Moreck C., Die Musik in der Malerei, Münch., 1924; Musik und bildende Kunst in Rahmen der allgemeinen Kunstgeschichte. Festschrift J. Schlosser, W., 1926; Kinski S., Haas R., Schnoor H., Geschichte der Musik in Bildern, Lpz., 1929; Marle R. von, Iconographie de l'art profane au moyen-bre et a la Renaissance, v. 1-2, Den Haag, 1931-32; Ройтэр Ф., Les représantations de la musique dans la sculpture romane en France, P., 1938; Della Corte A., Gli instrumenti musicali nei dipinti della Galleria degli Uffizi, Torino, 1952; Vanach J., Tematy muzyczne w plastyce polskiej, кн. 1-2, кр., 1956-60; Musikgeschichte in Bildern, hrsg. von H. Besseler and M. Schneider, Bd 1-4, Lpz., 1962-67; Murimoude AP de, Remarques sur l'iconographie musicale, “Revue de Musicologie”, LI, 1965, No 1; Дулеба В., Генрык Веняўскі. Хроніка Жыціі, Кр., 1967.
І.М.Ямпольскі
