Палігармонія |
ад грэч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, аб'яднаная адначасова ў якасці сваіх кампанентаў не адд. тоны, а цэлыя комплексы — акорды, созвучия, іх групы. п. — частный и особый вид гармонии (к-рая мяркуе аб'яднанне адд. тонаў і не выключае аб'яднання груп). Понятию П . ходок полиаккорд; разніца ў тым, што пад катэгорыю П. падыходзяць не толькі ўласна поліаккорды, але і такія складаныя (састаўныя) структуры, часткі к-рых могуць быць не акордамі, а гармонич. адзінствамі інага роду. Общее название частей П. (как паліструктуры) незалежна ад таго, будуць ці яны самі па сабе акордамі, групамі, гармоніч. палямі, — субструктуры. Звычайна адна з субструктур з'яўляецца ядром (асновай) П., а яе асн. тон пранізвае гучанне цэлага (у нотным прыкладзе гэта — ніжні слой з асн. тонам fis). Вместе с тем каждая з субструктур валодае і адносіць. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Пракоф'еў. 6-я саната для фп., частка I.
Выразлівыя ўласцівасці П. залежаць ад дадзенага комплексу субструктур і іх узаемадзеяння. Аднак выразнасць П. не з'яўляецца вынікам механіч. суммирования выразительности субструктур. Падобна таму, як гл. качество интервала с = е — яго мажорна-тэрцовы характар — цалкам адсутнічае ў гучанні кожнага са складнікаў яго тонаў (с, е), гл. якасць П. адсутнічае ў кожнай са складнікаў яго частак і ўтвараецца толькі пры іх сугучанні. Неправамерна істалкоўваць П. як праява т.н. «лінеарызм», г.зн. созвучания гармонически несогласованных друг с другим пластом; у падоўжным іск-ве П. заўсёды засноўваецца на ўзгадненні, але толькі яно ажыццяўляецца тут на дысанантнай аснове (так спецыф. для неё выразіт. і канструктыўнымі ўласцівасцямі). Стымул, порождающий П., полиаккордику, — выкарыстанне многозвучных дысанансных вертыкаляў, якія патрабуюць для падтрымання функцыянальнай яснасці кожнага з многіх лікаў. тонаў групоўкі іх у субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слоі.
Как художеств. яўленне П. і полиаккордика намечаюцца ў многослойности гармонич. тканіны, асабліва ў музыцы 19 ст. (гл. абр. дзякуючы спалучэнню акордаў з органнымі пунктамі і ostinato, а таксама ў складаных накладаннях развітага голасу). У музыцы 20 ст. п. шырока распаўсюджана як адно з праяваў свабоднага выкарыстання художеств. магчымасці дысананса.
З зап.-еўрап. тэарэтыкаў у ліку першай праблемы П. займался Г. Эрпф (1927), тэрмін «П.» фігуруе ў кнізе Г. Коуэлла «Новыя музычныя сродкі» («Новые музыкальные средства», 1930). руск. музыказнании тэрмін «П.» («палігарманічныя» абароты) прымяняў В. г. Каратыгін (1916; аб «Сарказмах» і «Скіфскай сюіце» С. С. Пракоф'ева). Апісанне і тэарэтыч. тлумачэнне П. содержится в трудах Ю. н. Цюліна (1959, 1963), Т. г. Тэр-Марцірасяна (1966) і інш. сов. тэарэтыкаў.
літаратура: Каратыгін В . Г., 7-й канцэрт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Цюлін Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в кб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонімскі С . М., Сімфоніі Пракоф'ева, М.-Л., 1964; Тэр-Марцірасян Т . Г., Некаторыя асаблівасці гармоніі Пракоф'ева М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрэстаматыя па гармоніі, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н . С., Праблема акорда ў сучаснай гармоніі: аб некаторых англа-амерыканскіх канцэпцыях, у сб.: Пытанні музыкавядзення. Труды Гос. музычна-педагагічнага ін-та ім. Гнесіных, вып. 18, М., 1976; Паісов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Каўэл Х., Новыя музычныя рэсурсы, Нью-Ёрк-Л., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Кр., 1949; Персічэці В., Гармонія дваццатага стагоддзя, Нью-Ёрк, (1961); Зігмайстэр Э., Гармонія і мелодыя, т. 2, Belmont, 1966; Уленла Л. Сучасная гармонія. Рамантызм праз дванаццацітональны шэраг, Нью-Ёрк-Л., (1966).
ю. Холапаў
