Сальваторэ Лічытра |

Сальваторе Лічытра

Калі ангельскія газеты абвяшчалі спадкаемцам Павароці Хуана Дыега Флорэса, то амерыканскія перакананыя, што месца «Вялікага Лучана» належыць Сальваторэ Лічытра. Сам тэнар аддае перавагу асцярожнасці, сцвярджаючы: «За апошнія гады мы бачылі занадта шмат Павароці. І занадта шмат калаў. Правільней было б сказаць: я Лічытра.

Ліцытра - сіцыліец па паходжанні, яго карані - у правінцыі Рагуза. Але ён нарадзіўся ў Швейцарыі, у Берне. Сын імігрантаў — звычайная справа на італьянскім поўдні, дзе няма працы для ўсіх. Яго сям'я з'яўляецца ўладальнікам фоталітаграфічнай кампаніі, і менавіта ў ёй павінен быў працаваць Сальватору. Калі б у 1987 годзе, у самы разгар перабудовы, мясцовая сіцылійская радыёстанцыя бясконца не круціла песню савецкага гурта «Таварыш Гарбачоў, да пабачэння». Матыў настолькі прывязаўся да маладога Лічытра, што яго маці сказала: «Ідзі або да псіхіятра, або да настаўніка спеваў». У васемнаццаць гадоў Сальватор зрабіў свой выбар, вядома ж, на карысць спеваў.

Цікава, што спачатку пачынаючага спевака лічылі барытонам. Знакаміты Карла Бергонцы дапамог Ліцытры вызначыць сапраўдную прыроду яго голасу. На працягу некалькіх гадоў малады сіцыліец ездзіў з Мілана ў Парму і назад. Да ўрокаў Бергонцы. Але вучоба ў Акадэміі Вердзі ў Буссета не гарантуе ні гучнага дэбюту, ні выгадных кантрактаў. Перш чым Лічытра заўважыў Муці і абраў яго на ролю Манрыка ў «Трубавары» на адкрыцці сезона Ла Скала 2000-2001 гадоў, перш чым ён трыумфальна замяніў Павароці, які адмовіўся спяваць у маі 2002 года ў Метраполітэн-опера, тэнар Ён паспрабаваў сябе ў розных ролі, не заўсёды адпаведныя яго голасу.

Голас Лічытры сапраўды вельмі прыгожы. Знаўцы галасоў у Італіі і Амерыцы кажуць, што гэта найпрыгажэйшы тэнар з часоў юнага Карэраса, а яго серабрысты адценне нагадвае пра лепшыя гады Павароці. Але прыгожы голас - ці не апошняя якасць, неабходная для вялікай опернай кар'еры. А іншыя якасці ў личитры адсутнічаюць або яшчэ не выявіліся ў поўнай меры. Спеваку сорак два гады, але яго тэхніка яшчэ недасканалая. Яго голас гучыць цудоўна ў цэнтральным рэгістры, але высокія ноты глухія. Аўтару гэтых радкоў давялося прысутнічаць на выступах “Аіды” ў Арэне-дзі-Верона, калі спявачка проста выпусціла жудасных “пеўняў” у канцы падступнага рамана героя. Прычына ў тым, што пераходы ад аднаго рэгістра да іншага не выраўноўваюцца. Яго фразіроўка толькі часам экспрэсіўная. Прычына тая ж: адсутнасць тэхналогіі кіравання гукам. Што да музычнасці, то ў Ліцытры яе яшчэ менш, чым у Павароці. Але калі Вялікі Лучана, нягледзячы на ​​сваю нерамантычную знешнасць і велізарны вага, меў усе правы называцца харызматычнай асобай, то яго малады калега цалкам пазбаўлены шарму. На сцэне Ліцытра робіць вельмі слабае ўражанне. Тая ж нерамантычная знешнасць і лішні вага шкодзяць яму нават больш, чым Павароці.

Але тэатры так адчуваюць патрэбу ў тэнарах, што нядзіўна, што ў той травеньскі вечар 2002 года пасля заканчэння «Тоскі» Ліцытры чвэрць гадзіны апладзіравалі. Усё адбылося як у фільме: тэнар вывучаў партытуру «Аіды», калі яму патэлефанаваў агент і паведаміў, што Павароці не ўмее спяваць і патрабуюцца яго паслугі. На наступны дзень газеты раструбілі пра «спадчынніка Вялікага Лучана».

Сродкі масавай інфармацыі і высокія ганарары падштурхоўваюць маладога спевака да шалёнай працы, што пагражае ператварыць яго ў метэор, які праляцеў на оперным небасхіле і гэтак жа хутка знік. Да нядаўняга часу знаўцы голасу спадзяваліся, што ў Лічытра ёсць галава на плячах, і ён будзе працягваць працаваць над тэхнікай і пазбягаць роляў, да якіх яшчэ не гатовы: яго голас не драматычны тэнар, толькі з гадамі і з пачаткам сталасці, спявак можа думаць пра Атэла і Калафа. Сёння (проста наведайце вэб-сайт Arena di Verona) спявак выступае як «адзін з вядучых тэнараў італьянскага драматычнага рэпертуару». Аднак Атэла яшчэ не ўвайшоў у яго паслужны спіс (рызыка была б занадта высокай), але ён ужо сыграў Турыду ў «Вясковай гонару», Каніё ў «Паяцы», Андрэ Шенье, Дзіка Джонсана ў «Дзяўчыне з Захаду», Луіджы ў «Паяцы». Плашч», Калафа ў «Турандот». Акрамя таго, у яго рэпертуары Поліа ў «Норме», Эрнані, Манрыка ў «Трубавары», Рычард у «Бале-маскадры», Дон Альвара ў «Сіле лёсу», Дон Карлас, Радамес. Да яе прагнуць самыя прэстыжныя тэатры свету, у тым ліку Ла Скала і Метраполітэн-опера. І як гэтаму здзіўляцца, калі тры вялікія завяршылі кар'еру, а раўнацэннай замены ім няма і не прадбачыцца?

Да гонару тэнара, трэба сказаць, што за апошнія гады ён схуднеў і выглядае лепш, хоць палепшаная знешнасць ніяк не можа замяніць сцэнічнай харызмы. Як кажуць у Італіі, la classe non e acqua… Але тэхнічныя праблемы цалкам не пераадолены. Ад гуру італьянскай музычнай крытыкі Паола Ізотта Лічытра ўвесь час атрымлівае «ўдары палкай»: з нагоды выканання, здавалася б, ужо праверанай ролі Манрыка ў «Трубавары» ў неапалітанскім тэатры Сан-Карла (нагадаем, што ён быў абраны на гэтую ролю выконваў сам Муці) Ізотта назваў яго «тэнарача» (гэта значыць дрэнным, калі не сказаць жахлівым тэнарам) і сказаў, што ён вельмі разладжаны і ніводнага слова ў яго спевах не было выразна. Гэта значыць, ад указанняў Рыкарда Муці не засталося і следу. Адносна Лічытры рэзкі крытык выкарыстаў фразу Беніта Мусаліні: «Кіраваць італьянцамі не толькі цяжка, але і немагчыма». Калі Мусаліні адчайна хоча навучыцца кантраляваць італьянцаў, то Лічытра яшчэ менш верагодна, што навучыцца кантраляваць свой уласны голас. Натуральна, такія заявы тэнар не пакінуў без адказу, выказаўшы здагадку, што некаторыя людзі зайздросцілі яго поспехам і абвінаваціўшы Изотта ў тым, што крытыкі спрыяюць выгнанню маладых талентаў з роднай краіны.

Нам застаецца толькі набрацца цярпення і паглядзець, што будзе з уладальніцай самага прыгожага голасу з часоў юнага Карэраса.