Трыялі, пяцёркі і іншыя незвычайныя ноты

Неяк мы ўжо казалі, што з дапамогай асноўных працягласцей кампазітару не заўсёды ўдаецца запісаць той рытм, які ён хоча. Такім чынам, існуюць розныя рытмічныя анамаліі (назавем гэта так) і спосабы дэфармацыі рытму. І сёння мы запрашаем вас пазнаёміцца ​​з новымі, незвычайнымі працягласцямі – трыялетамі, кварталямі, квінталямі і г.д. Але па-першае.

Віды рытмічнага дзялення

У музыцы існуюць два прынцыпы рытмічнага дзялення працягласці нот і паўз: цотны (асноўны) і няцотны (адвольны). Давайце прыгледзімся бліжэй.

ЧАТНЫ (або АСНОЎНЫ) ДЗЯЛ – гэта такі прынцып, паводле якога наступная меншая па працягласці нота ўтвараецца шляхам дзялення цэлай ноты на лік 2 у некаторай матэматычнай ступені (гэта значыць на 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256). , 512 або 1024 частак ).

Вы добра ведаеце працягласць цотных нот. Гэта ўжо даўно звыклыя для вас ноты паловы, чвэрці, восьмы або меншыя за іх - шаснаццатыя, трыццаць другія і г.д.

НЯЦОТНЫ (або АДВОЛЬНЫ) ДЗЯЛ – гэта прынцып, паводле якога цэлую або іншую запіску можна падзяліць на любую колькасць частак: на тры, пяць, дзевяць ці шаснаццаць, дзевятнаццаць ці дваццаць дзве і г.д.

«Падзяліць запіску на 22 часткі? Хм! Гучыць неяк непраўдападобна », - падумаеце вы. Аднак, запэўнім вас, прыкладаў такога падзелу ў музыцы велізарная колькасць. Напрыклад, знакаміты польскі кампазітар Фрыдэрык Шапэн вельмі любіў уводзіць такія «штучкі» ў свае фартэпіянныя творы. Тут мы адкрыем яго першы накцюрн (гл. фрагмент нотнага запісу ніжэй). І што мы бачым? На першым радку — група з 11 нот, на другім — з 22. І такіх прыкладаў можна знайсці шмат не толькі ў Шапэна, але і ў многіх іншых кампазітараў.

Рытмічныя фігуры няцотнага дзялення

Вядома, «музычная канстытуцыя» дазваляе падзяліць ноту і на дзевятнаццаць частак, і на дваццаць восем, і на трыццаць пяць, але ўсё ж ёсць і «традыцыі». Ёсць такія «няправільныя» рытмічныя фігуры, якія сярод усіх астатніх сустракаюцца часцей за ўсё, ім прысвоены пэўныя назвы, і мы іх зараз прааналізуем. Значыць, усё па парадку.

ТРЫОЛІ – утвараюцца шляхам дзялення некаторай працягласці не на дзве часткі, а на тры. Напрыклад, чвэрць можна падзяліць не на дзве восьмыя, а на тры, і яны, вядома, будуць больш хуткімі ў параўнанні з цотнымі васьмёркамі. Падобным чынам палову ноты можна падзяліць на тры чвэрці замест дзвюх, а цэлую ноту - на тры паловы.

Восьмыя тройкі, як правіла, сабраны па тры часткі ў адну групу пад адным краем («дахам»). Зверху або знізу ставіцца лічба тры, што паказвае на падобны спосаб дзялення. Таксама афармляюцца шаснаццатыя ноты трыялетаў. І большыя працягласці, гэта значыць чвэрці і паловы, якія ніколі не злучаюцца краямі, таксама групуюцца па тры, толькі з дапамогай квадратнай дужкі. І лічба тры ў дадзеным выпадку таксама з'яўляецца абавязковым атрыбутам.

КВІНТОЛІ – гэтыя працягласці ўзнікаюць, калі нота падзелена на пяць частак замест чатырох. Напрыклад, чвэрць можна падзяліць на чатыры шаснаццатыя ноты, але, аказваецца, яе можна падзяліць і на пяць. Накшталт – з паловай: яе можна падзяліць на чатыры восьмых, альбо на пяць восьмых квінтолаў. І ўсю працягласць можна падзяліць, адпаведна, не на чатыры, а на пяць чвэрцяў.

ВАЖНА! Прынцып афармлення ўсіх нот няцотнага дзялення універсальны. Ноты, якія аб'ядноўваюцца ў групу рэбрамі, проста пазначаюцца патрэбнай лічбай зверху або знізу (квінтолі - лічба пяць).

Калі ноты запісваюцца асобна кожная (чвэрткі, паловы ці тыя ж восьмыя, але з хвосцікамі), то групу трэба паказваць квадратнай дужкай і лічбай.

Верагодна, найбольш часта выкарыстоўваюцца тройкі і пяцёркі няцотнай даўжыні. Вы разумееце прынцып няцотнага дзялення? Выдатна! Пералічым яшчэ некалькі выпадкаў, з якімі музыкі сутыкаюцца крыху радзей.

СЕКСТОЛ – дзяленне запіскі на шэсць частак замест чатырох. Фактычна секстол можна ўтварыць шляхам складання двух трыплетаў. Напрыклад, дзяленне чвэрці на шэсць шаснаццатых замест чатырох.

СЕПТОЛ – падзел ноты на сем частак замест васьмі або замест чатырох. У першым выпадку гэта будуць некалькі запаволеныя працягласці, а ў другім, наадварот, паскораныя.

НОВЕМОЛЬ – дзяленне ноты на дзевяць частак замест васьмі. Прыклад: падзел палавіны на дзевяць шаснаццатых нот замест васьмі.

ДЭЦІМОЛЬ – дзяленне працягласці на дзесяць частак замест васьмі. Дапусцім, восем восьмых звычайна змяшчаюцца ў цэлую ноту, але можна змясціць і дзесяць, тады яны будуць крыху больш паспешлівымі, чым звычайна.

Дзяленне ноты з кропкай на дзве і чатыры часткі

Цікавыя выпадкі «няправільнага» падзелу працягласцей узнікаюць пры падзеле нот з кропкай, якія найбольш зручна дзяліць на тры роўныя працягласці, на дзве ці чатыры часткі. Іншымі словамі: тое, што лёгка падзяліцца на тры часткі, дзеліцца на дзве ці чатыры, таксама выклікаючы рытмічныя анамаліі. Да такіх выпадкаў адносяцца:

ДВАЙНОГА – атрымліваюцца, калі купюру з кропкай падзяліць на дзве часткі. Напрыклад, чвэрць з кропкай лёгка дзеліцца на тры восьмых, але тыя, хто не шукае лёгкіх шляхоў, дзеляць яе на дзве.

Дуэлі, вядома, гучаць больш зацягнута, цяжэй, чым звычайныя восьмыя ноты. Судзіце самі: чвэрць з кропкай, умоўна кажучы, доўжыцца паўтары секунды. Калі вам цяпер незразумела, чаму я ўвогуле згадаў тут секунды, то прачытайце, калі ласка, матэрыял «Знакі, якія павялічваюць працягласць нот». Мы там пра гэта гаварылі.

Дык вось, чвэрць з кропкай — гэта паўтары секунды, звычайная восьмая — паўсекунды, і лагічней гэтую злашчасную чвэрць падзяліць на тры восьмых, а мы дзелім на дзве. І атрымліваем, што кожная восьмая павялічана, яна доўжыцца тры чвэрці секунды (1,5/2 = 0,75 с).

Гэтак жа палову з кропкай можна падзяліць не на тры звычайныя чвэрці, а на дзве большыя. Гэта значыць наша палова з кропкай - 3 секунды, звычайныя чвэрці - па 1 секунде, а ў нас атрымалася паўтары (3/2 u1,5d XNUMX s).

КВАРТОЛІС – гэтыя роўныя працягласці з шалёна цяжкім для ўспрымання рухам трапляюцца нам, калі нота з кропкай зноў дзеліцца не на тры часткі, а на чатыры. Напрыклад, чвэрць з пункцірам дзеліцца на чатыры восьмыя ноты замест трох, або палова з кропкамі дзеліцца на чатыры чвэрці. Квартолі гуляюць хутчэй, лягчэй, чым звычайныя восьмыя і чвэрці.

Рытмічныя практыкаванні з трыялетамі і квінтолямі

Усё, што звязана з музыкай, трэба спазнаваць не толькі розумам, але і слыхам, гэта значыць музычна. Таму мы стараемся прапанаваць вам не толькі сухі тэарэтычны матэрыял, але і хаця б вельмі простыя практыкаванні, каб вы маглі не толькі даведацца пра трыялет, але і паслухаць, як яно гучыць.

ПРАКТЫКАВАННЕ № 1 «ТРЫОЛІ». Часцей за ўсё ў музыцы сустракаюцца васьмінотныя тройкі. У прапанаваным практыкаванні будуць розныя працягласці, пампавацца будзем паступова. У першым такце будуць цотныя чвэрці – раўнамерныя ўдары пульса, затым ідуць звычайныя, цотныя восьмыя, а ў трэцім такце – тройныя. Вы пазнаеце іх па характэрнай групоўцы і па лічбе тры ў музычным прыкладзе. Праслухайце аўдыёзапіс прыкладу і паспрабуйце ўлавіць розніцу паміж гэтымі рытмамі.

Адпрацоўвайце рытмы рознай працягласці асобна. Напэўна, вы чулі на слых розныя віды рухаў. Ты чуў, як выразна пульсуюць тройкі? Яны выразна адчуваюць біццё кшталту «раз-два-тры, раз-два-тры» і г.д., першая нота трыялета крыху больш актыўная, мацнейшая за дзве наступныя. Паспрабуйце націснуць гэты рытм, трэба запомніць адчуванні.

Яшчэ адно падобнае практыкаванне з іншым меладычным малюнкам.

ПРАКТЫКАВАННЕ №2 “СЛУХАЕМ БЕТХОВЕН”. Адным з самых вядомых твораў класічнай музыкі ў свеце з'яўляецца «Месяцовая саната» Бетховена. Аказваецца, яго першая частка наскрозь прасякнута рухам троек. Прапануем вам праслухаць фрагмент пачатку першай часткі і прасачыць па нотах рытм фрагмента.

Менавіта спакойнае калыханне троек у музыцы Бетховена і гіпнатызуе, і стварае настрой, які спрыяе роздуму.

ПРАКТЫКАВАННЕ №3 “СЛУХАННЕ ТАРАНТЭЛЫ”. Але тройкі могуць гучаць зусім інакш, чым у папярэднім прыкладзе. Напрыклад, ёсць такі італьянскі народны танец – тарантэла. Па характары ён вельмі рухомы, злёгку нервовы і вельмі запальны. І для стварэння такога персанажа часта ўводзіцца хуткае перамяшчэнне тройкамі.

У якасці прыкладу пакажам знакамітую «Тарантэлу» Феранца Ліста з цыкла «Гады вандровак». Яе галоўная тэма пабудавана на выразным трыялетным руху. Гэта будзе вельмі хутка, сачыце за навінамі!

ПРАКТЫКАВАННЕ №4 «КВІНТОЛІ». Можа быць цяжка змясціць пяць невялікіх працягласцей у адну адзінку часу, у адну долю адразу. Гэта цяжка, але гэтаму трэба вучыцца. У прыведзеным ніжэй прыкладзе будуць шаснаццатыя квінтолі, якія атрымліваюцца дзяленнем чвэртнай ноты на пяць частак. Спачатку даюцца цотныя чвэрці, а затым рытмічныя паслядоўнасці з квінтамі.

Дарэчы, у нотным тэксце гэтага прыкладу вы сустрэлі знакі дыез, бемоль і бекар. Вы забыліся, што гэта? Калі вы забыліся, вы можаце паўтарыць ТУТ.

ПРАКТЫКАВАННЕ №5 “Падтэкст”. Ведаем, што адразу авалодаць рытмам квінтолаў складана. Хтосьці не паспявае сыграць пяць нот за адведзены час, у кагосьці пяцёркі атрымліваюцца крывымі – няроўнымі па працягласці. Каб выправіць сітуацыю, прапануем вам практыкаванне з падтэкстам.

Што такое падтэкст? Гэта калі пад музыку падбіраюцца словы і выразы з аднолькавым рытмам. І тады рытм слоў, якія трэба спяваць або прамаўляць услых, дапамагае засвоіць рытм мюзікла.

Возьмем такія ж рытмічныя фігуры квінтолаў, што і ў заданні вышэй, і падбярэм да іх прыдатныя словы. Тут можна прыдумаць што заўгодна, галоўнае, каб у слове або фразе было ўсяго пяць складоў, і першы склад быў націскным. Напрыклад, нам падыходзяць такія выразы: неба блакітнае, сонца яркае, мора цёплае, лета гарачае.

Паспрабуем? Давайце крыху павольней. Кожная нота мае адзін склад.

Адпрацавалі? Выдатна! На гэтым мы пакуль і спынімся. У наступных выпусках вы працягнеце размову пра розныя бакі музычнага рытму. Калі ў вас ёсць пытанні па тэме гэтага артыкула, пішыце іх у каментарах.

Дарагія сябры, напрыканцы запрашаем вас паслухаць добрую музыку: фартэпіянную «Тарантэлу» Сяргея Пракоф'ева з цыклу «Дзіцячая музыка». Паспрабуйце і ў ім злавіць запальныя рытмы троек.