Іваноў Аляксей Пятровіч |

Аляксей Іваноў

Аляксей Пятровіч нарадзіўся ў 1904 годзе ў сям'і настаўніка царкоўнапрыходскай школы. Калі хлопчык падрос, яго размеркавалі ў гэтую школу, якая знаходзілася ў вёсцы Чыжова Цвярской губерні. У школе вучылі спевам, чым захапілася і сям'я Івановых. Маленькі Аляксей, затаіўшы дыханне, слухаў, як тата і сёстры спявалі народныя песні. Неўзабаве далучыўся да хатняга хору і свой голас. З таго часу Аляксей не перастае спяваць.

У Цвярскім рэальным вучылішчы, куды паступіў Аляксей Пятровіч, навучэнцы ставілі самадзейнасць. Першай роляй, якую сыграў Аляксей, стала роля Мурашкі ў музычнай інсцэніроўцы байкі Крылова «Страказа і Мурашка». Пасля заканчэння тэхнікума Аляксей Пятровіч паступае на фізіка-матэматычны факультэт Цвярскога педагагічнага інстытута. З 1926 г. працаваў выкладчыкам фізікі, матэматыкі і механікі ў школе ФЗУ Цвярскога вагонабудаўнічага завода. У гэты перыяд пачынаюцца сур'ёзныя заняткі вакалам. У 1928 годзе Іваноў паступіў у Ленінградскую кансерваторыю, не перарываючы выкладанне дакладных навук ужо ў школах і тэхнікумах Ленінграда.

Многае ў набыцці вакальна-сцэнічнага майстэрства спеваку дала оперная студыя пры кансерваторыі, дзе ён займаўся пад кіраўніцтвам Івана Васільевіча Яршова. З вялікай цеплынёй успамінаў Аляксей Пятровіч сваю першую ролю, выкананую на сцэне студыі, – партыю Скарпіа ў оперы Дж.Пучыні “Тоска”. У 1948 годзе з ёй, ужо прызнаная спявачка, салістка Вялікага тэатра, выступала на фестывалі «Пражская вясна» ў Пражскай оперы ў ансамблі з Дзіна Бодести і Ярмілай Пеховой. Пад кіраўніцтвам Яршова Іваноў падрыхтаваў і партыю Грязнога («Царская нявеста»).

Значную ролю ў станаўленні сцэнічнага таленту артыста адыгралі гады яго знаходжання ў Ленінградскім акадэмічным Малым оперным тэатры, на сцэне якога Аляксей Пятровіч пачаў выступаць у 1932 годзе. Ужо ў той час пільная ўвага маладога спевака прыцягвалі творчыя прынцыпы Станіслаўскага, яго рэформы ў галіне музычнага тэатра, імкненне пераадолець оперныя штампы, у ахвяру якім часта прыносіліся інтарэсы акцёра-спевака, у сувязі з чым оперны спектакль губляў сваю цэласнасці і распаўся на шэраг асобных, больш-менш удала праспяваных партый. Падчас працы ў МАЛЕГОТ Іваноў сустрэўся з К. С. Станіслаўскім і меў з ім працяглую гутарку, падчас якой атрымаў найкаштоўнейшыя ўрокі ўвасаблення оперных вобразаў.

У 1936-38 гадах артыст выступаў на сцэне Саратаўскага і Горкаўскага оперных тэатраў. У Саратаве ён з вялікім поспехам выступіў у ролі Дэмана ў аднайменнай оперы А. Рубінштэйна. Ужо пазней, выконваючы партыю Дэмана ў філіяле Вялікага тэатра, спявак значна паглыбіў сцэнічную характарыстыку лермантаўскага героя, знайшоўшы выразныя штрыхі, якія вылучалі яго нязломны бунтарскі дух. Пры гэтым спявачка надала Дэману рысы чалавечнасці, намаляваўшы яго не столькі як містычнае істота, колькі як моцную асобу, якая не жадае мірыцца з навакольным несправядлівасцю.

На сцэне філіяла Вялікага тэатра Аляксей Пятровіч дэбютаваў у ролі Рыгалета ў 1938 г. Калі на заходнееўрапейскіх сцэнах галоўным героем з'яўляецца звычайна Герцаг, партыя якога ўваходзіць у рэпертуар знакамітых тэнараў, то ў у пастаўленай тады пастаноўцы Вялікага тэатра вядучае значэнне набыў лёс блазна Рыгалета. За гады працы ў Вялікім тэатры Іваноў праспяваў амаль увесь барытонавы рэпертуар, а асабліва была адзначана крытыкай і гледачамі яго праца над партыяй Беся ў оперы «Чарэвіцкі». У гэтай ролі Аляксей Пятровіч прадэманстраваў гнуткасць моцнага і звонкага голасу, завершанасць акцёрскай гульні. Яго голас вельмі выразны ў сцэне загавораў. Уласцівае мастаку пачуццё гумару дапамагло зняць фантазійнасць з вобраза Беся – Іваноў намаляваў яго як камічна мітуслівае, мітуслівае істота, дарэмна якое імкнецца ўстаць на шляху чалавека. У 1947 годзе з вялікім поспехам Іваноў выканаў партыю Пятра ў новай пастаноўцы і рэдакцыі оперы А. Сярова «Варожая сіла». Перад ім стаяла вельмі складаная задача, бо ў новай рэдакцыі твора замест каваля Ярэмкі цэнтральным вобразам стаў Пятрок. Вось як пісалі крытыкі тых гадоў: «Аляксей Іваноў справіўся з гэтай задачай бліскуча, перамясціўшы цэнтр цяжару спектакля на створаны ім глыбока праўдзівы вакальна-сцэнічны вобраз, экспрэсіўна адцяніўшы парывы ​​няўрымслівага Пятра, рэзкія пераходы, рэзкія пераходы, рэзкія пераходы. ад нязломнай весялосці да змрочнай дэпрэсіі. Варта адзначыць, што ў гэтай ролі артыст наблізіўся да першакрыніцы оперы – драмы Астроўскага “Жыві не так, як хочацца”, правільна зразумеў яе ідэю, яе этычную накіраванасць.

Гарачы тэмперамент і сцэнічны талент заўсёды дапамагалі Аляксею Пятровічу захоўваць напружанасць драматычнага дзеяння, дасягаць цэласнасці оперных вобразаў. Вельмі ўдала атрымаўся ў спевака вобраз Мазепы ў оперы П. І. Чайкоўскага. Мастак смела выявіў супярэчнасці паміж высакароднасцю знешняга аблічча старога гетмана і яго подлай сутнасцю здрадніка, якому чужыя добрыя чалавечыя пачуцці і матывы. Халодны разлік кіруе ўсімі думкамі і дзеяннямі Мазепы, здзейсненымі Івановым. Таму Мазепа аддаў загад пакараць смерцю Качубея, бацьку Марыі. І, здзейсніўшы гэту подласць, ён пяшчотна абдымае Марыю, якая слепа давярала яму, і накрадліва пытаецца, кім з двух – ім ці сваім бацькам – яна прынесла б у ахвяру, калі адзін з іх дваіх памрэ. Аляксей Іваноў правёў гэтую сцэну з дзіўнай псіхалагічнай выразнасцю, якая яшчэ больш узрастае ў апошняй карціне, калі Мазепа бачыць крах усіх сваіх планаў.

Аляксей Пятровіч Іваноў аб'ездзіў з гастролямі практычна ўвесь Савецкі Саюз, ездзіў за мяжу, удзельнічаў у розных оперных пастаноўках замежных оперных тэатраў. У 1945 годзе пасля выступлення ў Вене артыстка атрымала лаўровы вянок з надпісам: «Вялікаму артысту з удзячнага вызваленага горада Вены». Спявак заўсёды памятаў запаведзь М. І. Глінкі аб «гуку свабодна плыўным, цёплым і заўсёды змястоўным». Гэтыя словы міжволі прыходзяць на памяць, калі чуеш спевы Аляксея Пятровіча, калі захапляешся яго выдатнай дыкцыяй, якая даносіць кожнае слова да слухача. Іваноў з'яўляецца аўтарам шэрагу кніг, сярод якіх асаблівае месца займаюць яго ўспаміны, апублікаваныя ў кнізе пад назвай «Жыццё мастака».

Асноўная дыскаграфія А. П. Іванова:

1. Опера “Кармэн” Ж. Бізэ, партыя Эскамільо, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам У. Небольсіна, запіс 1953 г., партнёры – В. Барысенка, Г. Нелеп, Э. Шумская і інш. (Цяпер выдаецца на кампакт-дыску ў нас і за мяжой)
2. Опера «Паяцы» Р. Леанкавала, партыя Тоніо, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам У. Небольсіна, «жывы» запіс 1959 г., партнёры — М. Дэль Манака, Л. Масленнікава, Н. Цімчанка, Э. Бялоў. (Апошні раз ён быў выдадзены на грампласцінках у 1983 годзе на фірме «Мелодыя»).
3. Опера “Барыс Гадуноў” М. Мусаргскага, партыя Андрэя Шчалкалава, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам А. Мелік-Пашаева, запіс 1962 г., партнёры – І. Пятроў, Г. Шульпін, В. Іваноўскі, М. Рашэцін, І Архіпава і інш. (Выдадзена на CD за мяжой)
4. Опера «Хаваншчына» М. Мусаргскага, партыя Шакловіты, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам У. Нябольсіна, запіс 1951 г., партнёры – М. Рэйзен, М. Максакаў, А. Крыўчэня, Г. Бальшакоў, Н. Ханаеў і іншыя. (Выдадзена на CD за мяжой)
5. Опера «Дуброўскі» Я. Напраўніка, партыя Траекурава, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам В. Небольсіна, запіс 1948 г., партнёры – І. Казлоўскі, Н. Чубенка, Э. Вярбіцкая, Э. Іваноў, Н. Пакроўская і інш. (Апошняе выданне на грампласцінках фірмы «Мелодыя» ў 70-х гадах ХХ стагоддзя)
6. Опера «Казка пра цара Салтана» Н. Рымскага-Корсакава, у складзе ганца, хору і аркестра Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам У. Нябольсіна, запіс 1958 г., партнёры – І. Пятроў, Э. Смаленская, В. Іваноўскі. , Г. Алейнічэнка, Л. Нікіціна, Е. Шумілава, П. Чэкін і інш. (Выдадзены на CD за мяжой)
7. Опера “Царская нявеста” Н. Рымскага-Корсакава, партыя Грязнога, хор і аркестр Вялікага тэатра, “жывы” запіс 1958 г., партнёры – Э. Шумская, І. Архіпава. (Запіс захоўваецца ў фондах радыё, на CD не выходзіў)
8. Опера «Дэман» А. Рубінштэйна, партыя Дэмана, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам А. Мелік-Пашаева, запіс 1950 г., партнёры — Т. Талахадзэ, І. Казлоўскі, Е. Грыбава, В. Гаўрушоў і інш. (Выдадзена на кампакт-дыску ў нас і за мяжой)
9. Опера “Мазепа” П. Чайкоўскага, партыя Мазепы, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам В. Нябольсіна, запіс 1948 г., партнёры – І. Пятроў, В. Давыдава, Н. Пакроўская, Г. Бальшакоў і інш. (Выдадзена на CD за мяжой)
10. Опера «Пікавая дама» П. Чайкоўскага, партыя Томскага, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам А. Мелік-Пашаева, запіс 1948 г., партнёры — Г. Нелепп, Э. Смаленская, П. Лісіцыян, Э. Вярбіцкая, В. Барысенка і інш. (Выдадзена на CD у Расіі і за мяжой)
11. Опера «Чарэвічкі» П. Чайкоўскага, партыя Беса, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам А. Мелік-Пашаева, запіс 1948 г., партнёры — Э. Круглікава, М. Міхайлаў, Г. Нелепп, Э. Антонава, Ф. Гадоўкін і інш. (Выдадзены на CD за мяжой)
12. Опера «Дзекабрысты» Я. Шапорына, партыя Рылеева, хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам А. Мелік-Пашаева, запіс 1955 г., партнёры – А. Пірагоў, Н. Пакроўская, Г. Нелепп, Э. Вярбіцкая. , І. Пятроў , А. Агнёўцаў і інш. (Апошні раз выйшла на грампласцінках “Мелодия” ў канцы 60-х гг. ХХ ст.) Сярод відэаролікаў з удзелам знакамітага фільма-оперы А. П. Івановай “Чарэвічкі” вылучаюцца здымкі канца 40-х гг. Г.Бальшаковай, М.Міхайлавай і інш.