Іваноў Андрэй Аляксеевіч |
Андрэй Іваноў
Ціхае мястэчка Замосце, адна з заходніх ускраін дарэвалюцыйнай царскай Расіі, было не вельмі багатым на падзеі ў сферы культурнага жыцця. Таму заканамерна, што ў хуткім часе шырокую вядомасць у горадзе набыў самадзейны дзіцячы хор, арганізаваны настаўнікам мясцовай гімназіі Аляксеем Афанасьевічам Івановым. Сярод маленькіх спевакоў былі абодва сыны Аляксея Афанасьевіча – Сяргей і Андрэй, заўзятыя энтузіясты бацькавай справы. Браты нават арганізавалі пры хоры аркестр народных інструментаў. Асабліва вялікую цягу да мастацтва выяўляў малодшы, Андрэй, які з ранняга дзяцінства любіў слухаць музыку, лёгка ўлоўліваючы яе рытм і характар.
У пачатку Першай сусветнай вайны, у 1914 годзе, сям'я Івановых пераехала ў Кіеў. Атмасфера ваеннага часу не спрыяла заняткам музыкай, былыя захапленні забыліся. Малады Андрэй Іваноў вярнуўся ў мастацтва пасля Кастрычніцкай рэвалюцыі, але не адразу стаў прафесіяналам. Пасля заканчэння сярэдняй школы ён спачатку паступае ў Кіеўскі кааператыўны інстытут. Горача захапляючыся музыкай, малады чалавек часта наведвае оперны тэатр, а часам спявае любімыя мелодыі дома. Суседка Івановых па кватэры М. Чыкірская, былая спявачка, убачыўшы несумненныя здольнасці Андрэя, угаварыла яго навучыцца спяваць. Малады чалавек бярэ прыватныя ўрокі ў настаўніка Н. Лунда, які закахаўся ў свайго адоранага вучня і займаўся ў яго бясплатна на працягу трох гадоў, так як сям'я Івановых на той момант мела вельмі сціплыя дастаткі. Смерць настаўніка перарвала гэтыя заняткі.
Працягваючы навучанне ў кааператыўным інстытуце, Андрэй Іваноў адначасова статыстам паступіў у Кіеўскі оперны тэатр, каб мець магчымасць пастаянна слухаць оперы і прымаць хоць бы сціплае ўдзел у іх пастаноўках. Асабліва яму падабаліся спевы барытона Н. Зубарава, і, уважліва слухаючы, ён міжволі ўспрымаў і засвойваў прынцыпы пастаноўкі голасу, манеру спеваў таленавітага артыста, якая была падобная да методыкі, якой выкладаў нябожчык Лунд.
Чуткі аб прыгожым лірыка-драматычным барытоне і выдатных здольнасцях маладога статыста хадзілі ў музычных і тэатральных колах, дакаціліся яны і да опернай студыі пры Кіеўскай кансерваторыі. У верасні 1925 года Андрэй Аляксеевіч быў запрошаны ў студыю для падрыхтоўкі і выканання партыі Анегіна ў дыпломным спектаклі «Яўген Анегін». Паспяховае выступленне ў гэтым спектаклі, залічаным як кансерватарская дысертацыя, вырашыла далейшы лёс маладога спевака, шырока адкрыўшы яму шлях на оперную сцэну.
У той час побач са стацыянарнымі опернымі тэатрамі існавалі перасоўныя оперныя трупы, якія выязджалі ў розныя гарады. Такія трупы складаліся пераважна з артыстычнай моладзі, а нярэдка ў іх у якасці гасцей выступалі і даволі вялікія, вопытныя спевакі. Арганізатар адной з такіх груп запрасіў Іванова, які неўзабаве заняў кіруючую пасаду ў трупе. Можа здацца проста неверагодным, што, прыйшоўшы ў калектыў з адной толькі партыяй Анегіна, Андрэй Аляксеевіч за год працы падрыхтаваў і праспяваў 22 партыі. У тым ліку такіх, як князь Ігар, Дэман, Амонасро, Рыгалета, Жэрмонт, Валянцін, Эскамільё, Марсэль, Ялецкі і Томскі, Тоніо і Сільвіё. Спецыфіка работы выязнога калектыву – вялікая колькасць выступленняў, частыя пераезды з горада ў горад – не пакідала шмат часу для паглыбленай рэпетыцыйнай работы і сістэматычных заняткаў з канцэртмайстрам. Ад мастака патрабавалася не толькі высокае творчае напружанне, але і ўменне працаваць самастойна, свабодна валодаць клавірам. І калі пачынаючаму спеваку ў гэтых умовах удалося ў самыя кароткія тэрміны назапасіць такі шырокі рэпертуар, то ў гэтым ён абавязаны перадусім самому сабе, свайму вялікаму, сапраўднаму таленту, сваёй упартасці і любові да мастацтва. З раз'язной камандай Іваноў аб'ездзіў усё Паволжа, Паўночны Каўказ і многія іншыя мясціны, усюды захапляючы слухачоў выразнасцю спеваў, прыгажосцю і гнуткасцю маладога, моцнага, звонкага голасу.
У 1926 годзе адразу два оперныя тэатры - Тбіліскі і Бакінскі - запрасілі маладога артыста. Ён абраў Баку, дзе працаваў два сезоны, выконваючы адказныя барытонавыя партыі ва ўсіх спектаклях тэатра. Да раней сфарміраванага рэпертуару дадаюцца новыя партыі: вядзенскі госць («Садко»), Фрэдэрык («Лакме»). Падчас працы ў Баку Андрэю Аляксеевічу давялося пабываць з гастролямі ў Астрахані. Гэта было ў 1927 годзе.
У наступныя гады, працуючы ў Адэскім (1928-1931), затым у Свярдлоўскім (1931-1934) тэатрах, Андрэй Аляксеевіч, акрамя ўдзелу ў асноўным класічным рэпертуары, пазнаёміўся з некаторымі рэдка выконваемымі заходнімі творамі - «Турандот» Пучыні. , Джоні грае Кшэнека і іншых. З 1934 года Андрэй Іваноў вярнуўся ў Кіеў. Аднойчы пакінуўшы Кіеўскую оперу статыстам, закаханым у музыку, ён вяртаецца на яе сцэну даволі дасведчаным спеваком з шырокім і разнастайным рэпертуарам, з вялікім вопытам і па праве займае адно з вядучых месцаў сярод украінскіх оперных спевакоў. У выніку ўстойлівага творчага росту і плённай працы ў 1944 годзе яму было прысвоена званне Народнага артыста СССР. У Кіеўскім оперным тэатры Андрэй Аляксеевіч працаваў да 1950 года. Тут канчаткова адшліфоўваецца яго майстэрства, адточваецца майстэрства, найбольш поўна і глыбока раскрываюцца створаныя ім вакальныя і сцэнічныя вобразы, якія сведчаць аб незвычайным дары пераўвасаблення.
Уладалюбівы і вераломны гетман Мазепа ў оперы П.І.Чайкоўскага і чысты, самааддана адважны юнак Астап («Тарас Бульба» Лысенкі), апанаваны нязломнай страсцю Брудны і поўны велічнага высакародства князь Ігар, спакуслівы прыгажун Мізгір і злавесны, але варты жалю ў сваёй пачварнасці Рыгалета, ахоплены адчаем, няўрымслівы Дэман і гарэзлівы жыццялюб, разумны Фігаро. Для кожнага свайго героя Іваноў знаходзіў незвычайна дакладную, прадуманую да драбнюткіх штрыхоў прамалёўку ролі, дасягаючы вялікай праўдзівасці ў раскрыцці розных граняў чалавечай душы. Але, аддаючы належнае сцэнічнаму майстэрству артыста, галоўную прычыну яго поспеху трэба шукаць у выразнасці спеваў, у багацці інтанацый, тэмбравых і дынамічных адценняў, у пластыцы і закончанасці фразіроўкі, у цудоўнай дыкцыі. Гэта ўменне дапамагло Андрэю Іванову стаць выдатным камерным спеваком.
Да 1941 года канцэртнай дзейнасцю не займаўся, бо быў вельмі заняты працай у тэатры ў асноўным рэпертуары. Новыя творчыя задачы паўсталі перад песняром у пачатку Вялікай Айчыннай вайны. Эвакуяваны разам з Кіеўскім оперным тэатрам ва Уфу, а затым у Іркуцк, Андрэй Аляксеевіч прымае актыўны ўдзел у мастацкім абслугоўванні шпіталяў і вайсковых частак. Разам са сваімі таварышамі па сцэне М. Літвіненка-Вольгемут і І. Патаржынскай ён ідзе на фронт, затым выступае з канцэртамі ў Маскве і іншых гарадах. Вярнуўшыся ў вызвалены Кіеў у 1944 годзе, Іваноў неўзабаве адправіўся адтуль з канцэртамі ў Германію ўслед за наступаючымі часткамі Савецкай Арміі.
Творчы шлях Андрэя Іванова — гэта шлях самабытнага, ярка адоранага артыста, для якога тэатр быў адначасова і школай. Калі спачатку ён назапашваў рэпертуар уласнай творчасцю, то потым працаваў з многімі буйнымі дзеячамі музычнага тэатра, такімі як рэжысёр В. Лоскі (Свярдлоўск), дырыжоры А. Пазоўскі (Свярдлоўск і Кіеў) і асабліва В. Дранішнікаў ( Кіеў), адыграла значную ролю ў развіцці яго вакальна-сцэнічнага майстэрства.
Гэты шлях заканамерна прывёў Андрэя Аляксеевіча на сталічную сцэну. Сталым майстрам, у росквіце творчых сіл, прыйшоў у Вялікі тэатр у 1950 годзе. Яго оперны рэпертуар, уключаючы радыёзапісы, налічваў да васьмідзесяці частак. І ўсё ж спявак не спыніўся ў сваіх творчых пошуках. Выступаючы ў такіх звыклых ролях, як Ігар, Дэман, Валянцін, Жэрмонт, ён знайшоў у кожнай з іх новыя фарбы, удасканаліў іх вакальнае і акцёрскае выкананне. Размах сцэны Вялікага, гучанне яго опернага аркестра, творчае супрацоўніцтва з выдатнымі спевакамі, праца ў тэатры і на радыё пад кіраўніцтвам дырыжораў Н. Галаванава, Б. Хайкіна, С. Самасуда, М. Жукава – усё гэта гэта было стымулам для далейшага росту мастака, да паглыблення створаных вобразаў. Так вобраз князя Ігара становіцца яшчэ больш значным, яшчэ больш маштабным, узбагачаючыся ў пастаноўцы Вялікага тэатра сцэнай уцёкаў, з якой Андрэю Аляксеевічу раней не даводзілася сутыкацца.
Пашырылася і канцэртная дзейнасць спевака. Акрамя шматлікіх паездак па Савецкім Саюзе, Андрэй Іваноў неаднаразова бываў за мяжой – у Аўстрыі, Венгрыі, Чэхаславакіі, Германіі, Англіі, дзе выступаў не толькі ў вялікіх гарадах, але і ў невялікіх мястэчках.
Асноўная дыскаграфія А. А. Іванова:
- Сцэна з оперы «Царская невеста», партыя Грязнога, запіс 1946 г., хор і аркестр ГАБТА п/у К. Кандрашына, партнёры — Н. Абухава і В. Шаўцоў. (У цяперашні час за мяжой выйшаў дыск у серыі «Выдатныя спевакі Расіі» пра творчасць Н. А. Абухавай)
- Опера “Рыгалета” Дж.Вердзі, частка Рыгалета, запіс 1947, хор ГАБТ, аркестр ВР п/у СА У Самасуда яго партнёры – І.Казлоўскі, І.Масленнікава, В.Барысенка, В.Гаўрушоў і інш. (Цяпер за мяжой выдадзены дыск з запісам оперы)
- Опера “Чарэвічкі” П. І. Іванова, М. Міхайлава, Е. Антонавай і інш. (Цяпер за мяжой выдадзены дыск з запісам оперы)
- Опера «Яўгеній Анегін» П.І.Чайкоўскага, частка Анегіна, запіс 1948 г., хор і аркестр Вялікага тэатра пад кіраўніцтвам А.Арлова, партнёры – Е.Круглікава, М.Максакава, І.Казлоўскі, М.Рэйзен. (Цяпер за мяжой выдадзены дыск з запісам оперы)
- Опера «Князь Ігар» А.П.Барадзіна, партыя «Князь Ігар», запіс 1949 г., хор і аркестр Вялікага тэатра, дырыжор А.Ш. Мелік-Пашаеў, партнёры – Е. Смаленская, В. Барысенка, А. Пірагоў, С. Лемешаў, М. Рэйзен і інш. (Цяпер кампакт-дыск выдадзены за мяжой)
- Сольны дыск спевака з запісам арый з опер з цыклу “Lebendige Vergangenheit – Андрэй Іваноў”. (Выдадзены ў Нямеччыне на CD)
