Змена |

ад позняга alteratio – змяненне

1) Павышэнне або паніжэнне ступені асноўнай гамы без змены яе назвы. Акцыдэнталы: (дыез, павышэнне на паўтону), (бемоль, паніжэнне на паўтон), (двухдыез, павышэнне на тон), (двухбемоль, паніжэнне на тон). Знакі патроенага павелічэння і памяншэння не ўжываюцца (выключэнне складае «Аповесці пра нябачны горад Кіцеж» Рымскага-Корсакава, нумар 220).

Акцыдэнты ў пачатку нотнага радка з ключом (ключом) дзейнічаюць ва ўсіх актавах, пакуль не зменяцца. Акцыдэнталы перад нотай (выпадковыя) сапраўдныя толькі ў адной актаве ў межах дадзенага такту. Адмова ад пераробкі пазначаецца знакам (бекар).

Першапачаткова паняцце альтэрацыі ўзнікла ў сувязі з дваістым абрысам гука У, які сустракаўся ўжо ў X ст. Круглы знак абазначаў ніжнюю ноту (або «мяккую», франц. -mol, адсюль і тэрмін бемоль); прамавугольны – вышэйшы (“квадрат”, франц. sarry, адсюль і бекар); знак доўгі час (да канца 10 ст.) быў эквівалентным варыянтам бекара.

На мяжы 17-18 стст. выпадковыя і сталі дзейнічаць да канца такту (раней яны заставаліся ў сіле толькі пры паўтарэнні адной і той жа ноты), былі ўведзены двайныя акцэнталы. У сучаснай музыцы з-за тэндэнцыі да храматызацыі танальнай сістэмы пастаноўка ключавых акцыдэнцый часта губляе сэнс (іх трэба неадкладна адмяняць). У дадэкафоннай музыцы акцыдэнцыі звычайна размяшчаюцца перад кожнай змененай нотай (за выключэннем тых, якія паўтараюцца ў такце); двайныя знакі не выкарыстоўваюцца.

2) У вучэнні аб гармоніі пад альтэрацыяй звычайна разумеюць храматычную мадыфікацыю асноўных няўстойлівых ступеняў гамы, абвастрэнне іх прыцягнення да ўстойлівых (да гукаў танічнага трохгучча). Напрыклад, у мажоры:

Альтэраванымі называюцца акорды, якія змяшчаюць храматычна змененыя гукі. Важнейшыя з іх утвараюць 3 групы. Аснову кожнага з іх складае павялічаная сікста, якая размяшчаецца на паўтона вышэй за адзін з гукаў танічнага трохгучча. Табліца альтэраваных акордаў (паводле І. В. Спасабіна):

У іншай інтэрпрэтацыі альтэрацыя звычайна азначае любую храматычную мадыфікацыю дыятанічнага акорда, незалежна ад таго, накіраваны храматычны ход на танічныя гукі ці не (X. Рыман, Г. Шэнкер, А. Шэнберг, Г. Эрпф). Напрыклад, у C-dur ce-ges з'яўляецца змяненнем трыгуча XNUMX-й ступені, a-cis-e - трыгуча XNUMX-й ступені.

3) у мензульнай натацыі альтэрацыя — падваенне секунды з дзвюх аднолькавых нотных працягласцей (напрыклад, секунды з двух паўскарочаных) пры пераўтварэнні двухдольнага метра ў трохдольны; | | у двайным метры (у сучасным рытмічным запісе) ператвараюцца ў | | у трохбаковым.

Спасылкі: Цюлін Ю., Вучэнне аб гармоніі, ч. I, Л., 1937, М., 1966; Аэрава Ф., Ладова перабудова, К., 1962; Беркаў В., Гармонія, ч. 2, М., 1964, (усе 3 ч. у адным т.) М., 1970; Способин І., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Шёнберг А., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Рыман Г., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

ю. Н. Холапаў