Альт |

Альт (ням. Alt, італ. alto, ад лац. altus – высокі).

1) Другі па вышыні голас у чатырохгалоснай музыцы. У гэтым сэнсе тэрмін «А.» выкарыстоўваецца з 15 ст. Раней у трохгалоснай падачы голас, які гучаў вышэй, а часам і ніжэй тэнара, называўся контртэнарам. З пераходам на 4-галоссе пачалі адрозніваць контртэнар альт і контртэнар бас, пазней названыя проста альтам і басам. У ранніх чатырохгалосных кампазіцыях a cappella (канец XV ст.) партыю альта выконвалі мужчыны. У трохгалосным хоры. партытуры, а ў пазнейшыя эпохі (15—16 ст.) альтавая партыя часам даручалася тэнарам.

2) Партыя ў хоры або вок. ансамбля, у выкананні нізкіх дзіцячых або нізкіх жаночых галасоў (мецца-сапрана, кантральта). З канца 18 ст у оперных хорах. партытуры ў Італіі, пазней — у Францыі (Гранд-опера, опера-лірык), партыя нізкіх жан. галасы называюцца меца-сапрана, або сярэднім сапрана. З таго часу партыі ў аднародных дружынах. сталі насіць хоры. жаночыя галасы: сапрана, меца-сапрана, кантральта. У вак.-сімп. сачыненняў (за выключэннем «Рэквіема» Берліёза, «Stabat mater» Расіні і інш.) і ў хорах a cappella захавалася старая назва — альт.

3) У краінах іт. назва мовы кантральт.

4) Нізкія дзіцячыя галасы. Спачатку так называлі галасы хлопчыкаў, якія спявалі ў хоры партыю А., пазней – любы нізкі дзіцячы спеўны голас (як хлопчыкаў, так і дзяўчынак), яго дыяпазон – (g) a – es2 (e2).

5) Смычковы інструмент (італ. viola, фр. alto, ням. Bratsche) сямейства скрыпік, які займае прамежкавае становішча паміж скрыпкай і віяланчэллю. Па памерах некалькі большыя за скрыпку (даўжыня корпуса каля 410 мм; старажытныя майстры выраблялі альты да 460-470 мм даўжыні; у 19 ст. атрымалі распаўсюджанне меншыя скрыпкі – 380-390 мм даўжынёй; у адрозненне ад захаплення іх Г. Рытэр і пазней Л. Тэрціс распрацавалі больш буйныя мадэлі, яшчэ не дасягаючыя памераў класічных А.). Будаваць А. на квінту ніжэй скрыпкі (c, g, d1, a1); Партыя А. ётуецца ў альтовым і скрыпічным ключах. Лічыцца, што скрыпка — самы ранні інструмент скрыпічнай групы (з'явілася ў канцы XV — пачатку XVI ст.). Гучанне А. адрозніваецца ад скрыпічнага шчыльнасцю, кантральтавым тонам у ніжнім рэгістры і некалькі насавым «габойным» тэмбрам у верхнім. Выконваюць на А. хуткі тэхн. пасажы больш складаныя, чым на скрыпцы. А. выкарыстоўваецца ў кам. інстр. ансамбляў (нязменна ў складзе смычковага квартэта), сімф. аркестраў, радзей як сольны канц. інструмент. канц. п’есы для А. пачалі з’яўляцца яшчэ ў 15 ст. (канч. сімфонія для скрыпкі і альта з аркестрам В. А. Моцарта, канцэрты Я. Стаміца братоў К. і А. Стаміц, Г. Ф. Тэлемана, І. С. Баха, І. К. Ф. Баха, М. Гайдна, А. Ролса, варыяцыі для скрыпкі. і альта І.Э.Хандошкіна і інш.). Санату для А. напісаў М.І.Глінка. У 16 ст канцэрты і санаты для А. стварылі Б.Барток, П.Хіндэміт, У.Уолтан, С.Форсайт, А.Бакс, А.Бліс, Д.Міё, А.Хонегер, Б.Н.Крюкаў, Б.І.Зейдман. , Р. С. Бунін і інш.; ёсць канц. п’ес для А. і ў іншых жанрах. Выдатныя альтысты: К. Уран (Францыя), О. Недбаль (Чэхія), П. Хіндэміт (Германія), Л. Тэрціс (Англія), У. Прымроуз (ЗША), В. Р. Бакалейнікаў (Расія), В. В. Барысоўскі (СССР) . Часам у якасці альтыстаў выступалі адны з самых выдатных скрыпачоў – Н. Паганіні, з сав. скрыпачы – Д.Ф.Ойстрах.

6) Альтавыя разнавіднасці некаторых орк. духавыя інструменты – флюгельгорны (А., або альтагорн) і саксгорны, кларнет (басэт-горн), габой (альт-габой, або англ. валторн), трамбон (альт-трамбон).

7) Альтавая разнавіднасць домры.

Спасылкі: Струвэ Б. А., Працэс утварэння віёл і скрыпак, М., 1959; Грынберг М. М., Руская альтавая літаратура, М., 1967; Стратэн Э. ван дэр, Альт, «Страд», XXIII, 1912; Кларк Р., Гісторыя альта ў напісанні квартэтаў, “ML”, IV, 1923, № 1; Альтман В., Барыслоўскі В., Literaturverzeichnis für Bratsche und Viola d'amore, Wolfenbüttel, 1937; Торс Б. і Шор Б., Альт, L., 1946; Zeyringer Fr., Literatur für Viola, Kassel, 1963, Ergänzungsband, 1965, Kassel, 1966.

І.Г.Ліцвенка, Л.Я. Раабэн