медыянт |

франц. mediante, ад познелац. медыяны, род. case mediantis – размешчаны пасярэдзіне, опосредующий

1) Абазначэнне акордаў, якія знаходзяцца на тэрцыну ўверх або ўніз ад тонікі, г. зн. III і VI ступені ладу; у больш вузкім сэнсе М. (або верхняя М.) – ​​назыв. хорда III ступені (VI ступень у гэтым выпадку называецца субмедиантной, або ніжняй М.). Такім чынам абазначаюцца і адпаведныя гукі – III і VI ступені ладу. гарманічная функцыя М. акордаў вызначаецца перш за ўсё іх прамежкавым становішчам паміж асн. акорды: III – паміж I і V, VI – паміж I і IV. Адсюль вынікае дваістасць функцыі М. акордаў: III — слабавыражаная дамінанта, VI — слабавыражаная субдамінанта, пры гэтым і III, і VI могуць выконваць пэўныя танічныя функцыі. Адсюль і экспрэсіўнае значэнне М. акордаў — мяккасць, завуаляванасць іх супрацьпастаўлення тоніцы, мяккасць тэрцавых зрухаў пры спалучэнні з тонікай, субдамінантай і дамінантай. У іншых злучэннях (напрыклад, VI—III, III—VI, VI—II, II—III, VI—III і інш.) гармоніі М. робяць менш прыкметнай залежнасць акордаў ад тонікі ладу, выяўляюць іх лакальныя (зменныя) функцыі, спрыяючы фарміраванню танальнай варыянтнасці (напрыклад, у арыёза князя Юрыя «О слава, марное багацце» з оперы «Сказанне аб нябачным горадзе Кіцежы і дзеве Фяўронні»).

Пакрокавы гармонік. тэорыі (Г.Вэбер, 1817—21; П.І.Чайкоўскі, 1872; Н.А.Рымскі-Корсакаў, 1884—85) акорды М. адносяцца да сямі дыятанічных. прыступак, хоць як пабочныя яны больш-менш аддзеленыя ад асноўных (I і V). У функцыянальнай тэорыі (X. Рыман) М. трактуюцца як мадыфікацыі «трох адзіна істотных гармоній» — T, D і S: як іх паралелі (напр., у C-dur egh — Dp) або як сугуччы г.п. уступная змена (напрыклад, у C-dur таксама можа быць:

), у залежнасці ад рэальнай долі гэтых акордаў у кантэксце. На думку Г. Шэнкера, сэнс М. акордаў (як і іншых) залежыць перш за ўсё ад канкрэтнага кірунку руху, ад межаў галасоў паміж пачатковым і мэтавым тонам. Г. Л. Катуар разумеў М. як вынік зрушэння прымаў і квінтаў у галоўных трохгуччах (напр., у C – dur).

)

У канцэпцыі аўтараў “Практычнага курса гармоніі” (І.В.Спасобіна, І.І.Дубоўскі, С.В.Яўсееў, В.В.Сакалоў, 1934-1935) акордам М адводзіцца змешанае ступеніста-функцыянальнае значэнне (у C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Пры гэтым ступенчатая трактоўка зноў набывае большую вагу, а ўся канцэпцыя ўзыходзіць не толькі да Рымана, але ў не меншай ступені да Рымскага-Корсакава). У тэорыі зменных функцыі Ю.В. Н. Цюліна трэцяя ступень у мажоры можа выконваць функцыі T і D, а VI – T, S і D; у III міноры – T, S і D і VI – T і S. (Прыклады розных інтэрпрэтацый адной і той жа гарманічнай паслядоўнасці):

2) У структуры грыгарыянскіх мелодый М. (mediante; іншыя назвы – metrum) – сярэдняе завяршэнне (паводле Б. В. Асаф’ева – «цэзурная паўкадэнцыя»), падзяляючае цэлае на дзве сіметрычна ўраўнаважаныя паловы:

Спасылкі: 1) Чайкоўскі П. І., Кіраўніцтва да практычнага вывучэння гармоніі, М., 1872, тое ж, Полн. зб. цыт., вып. III а, М., 1957, Рымскі-Корсакаў Х. А., Практычны падручнік гармоніі, СПб., 1886, перавыд. у поўным аб'ёме. зб. суч., вып. IV, М., 1960; Катуар Г. Л., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 1, М., 1924; Практычны курс гармоніі, ч. 1, М., 1934 (рэд. Способин І., Дубоўскі І., Яўсееў С., Сакалоў В.; Беркаў В., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-66, М. ., 1970; Цюлін Ю., Прывава Н., Тэарэтычныя асновы гармоніі, М., 1965, Вебер Г., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Майнц, 1818-21; Рыман Х., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер Р.І., Гісторыя музычнай культуры, вып. 1, ч. 1, М.-Л., 1941, с. 394

ю. Н. Холапаў