Неакордавыя гукі |
ням. akkordfremde або harmoniefremde Töne, англ. негарманічныя тоны, французскія ноты étrangere, італ. мелодычная нататка або дэкаратыўная нататка
Гукі, якія не ўваходзяць у склад акорда. Н. ч. ўзбагачаць гармоніі. сугучча, уносячы ў іх меладыч. прыцягненне, вар'іраванне гучання акордаў, утварэнне дадатковых меладычна-функцыянальных сувязей у адносінах з імі. Н. ч. класіфікуюцца перш за ўсё ў залежнасці ад спосабу ўзаемадзеяння з акордавымі гукамі: do Н. з. да цяжкага такту, а акордавых — да лёгкага, ці наадварот, робіць Н. з. вяртанне? да зыходнага акорда або пераходзіць у іншы акорд, незалежна ад таго, з'яўляецца Н. з. паступальным рухам або ўзятым рэзка, будзь Н. з. другі рух або аказваецца кінутым і г. д. Ёсць наступныя асноўныя. тыпы Н. ч.:
1) затрыманне (скарачэнне: ч); 2) аподжатура (ap); 3) праходны гук (н); 4) дапаможны гук (с); 5) cambiata (да), або рэзка кінуты дапаможны; 6) скокавы тон (ск) – затрыманне або дапаможны, узяты без падрыхтоўкі і закінуты. без дазволу; 7) пад'ём (pm) (прыклады 1-7).
Нек-ры тыпы Н. ч. падобныя адзін на аднаго і ўтвараюць вялікія класы:
I – утрыманне (уласна ўтрыманне і аподжатура, а таксама скачкі на цяжкі такт), II – пасаванне, III – дапаможнае (уласна дапаможнае, камбіята, скачкі на лёгкі такт), IV – апярэджанне.
Роля Н. х. умее выконваць вытрыманыя тэмбры верхнім і сярэднім голасам (прыклад 8). Да Н. ч. часам сустракаюцца другасныя Н. ч. або Н. ч. другога парадку (прыклад 9). Спалучэнне Н. ч. часам гучыць як звычайны акорд з акордамі (ён называецца ўяўным акордам, гл. у прыкладзе 10 доўгую затрымку да мажорнага трыгуча, які гучыць як мінорны неакорд; es=dis). Усе Н. ч. аказваюцца ў канчатковым рахунку (часам складана) прымыкаючымі да хордавых, ад якіх функцыянальна залежаць. Істотнай функцыянальнай асаблівасцю Н. з. усвядомленая неабходнасць іх вырашэння (гл. прыклады 1-5, 9-10), чым яны адрозніваюцца ад даданых (паводле Рамо, «ажуцье») гукаў або пабочных тонаў; скачковыя тоны нібы вырашаюцца гукамі акорда ў іншых галасах; працяглыя гукі падпарадкоўваюцца законам арганнага пункта. Рэзалюцыя Н. ч. можа быць і надзвычай складаным (А. Н. Скрябін, 4-я саната, ч. 1, т. 2). Н. ч. магчыма за адзін раз. у некалькі галасоў, аж да пераходу ў асаблівы від акордаў лінейнага функцыянавання – затрымкі акордаў (Л. Бетховен, Адажыо 9-й сімфоніі, т. 11, 18), пераходныя (І. С. Бах, 3-ці Брандэнбургскі канцэрт, ч. 1 , т. 2 з канца), дапаможныя (С. С. Пракоф'еў, «Рамэа і Джульета», № 25, танец з мандалінамі), крокі (П. І. Чайкоўскі, саната для фартэпіяна, т. 1—4). Размеркаванне заканамернасцей Н. з. (асабліва прахадны) на гармоніку. пераемнасць, падаўжэнне структурна-апорных гармоній здольныя ўпрыгожыць і адначасова завуаляваць асноўныя гармоніі. камбінацыі (напрыклад, V-IV ход у 1-2 тактах прэлюдыі Скрябіна D-dur op. 11). Табліца H. h.:
Спасылкі: Рымскі-Корсакаў Н.А., Практычны падручнік гармоніі, вып. 1-2, СПб., 1884-85, там жа, Полн. зб. суч., вып. IV, М., 1960; Танееў С., Мабільны кантрапункт строгага пісьма, Лейпцыг, 1909, тое ж, М., 1959; Катуар Г., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 2, М., 1925; Цюлін Ю. Н., Практычны дапаможнік для ўвядзення ў гарманічны аналіз на аснове харалаў Баха, Л., 1927 (на тытульным лісце: Уводзіны …); Способин І., Дубоўскі І., Яўсееў С., Практычны курс гармоніі, ч. 2, М., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Пістон В., Гармонія, Нью-Ёрк, 1941; Карастаянаў А., Поліфанічная гармонія, Сафія, 1959 (у рус. пер. – Полифаническая гармония, М., 1964).
ю. Н. Холапаў
