Неапалітанскі сэктакорд |
англійская неапалітанская шостая, ням. Неапалітанскі сікстакорд, неапалітанскі сікста, чеш. неапольскі секстакорд, фрыгіцкі секстакорд
Другі нізкі сэктакорд (або мінорная субдамінанта з маленькай сэкстай замест квінты). Тэрмін «Н. З». звязана з характэрным выкарыстаннем гэтага акорда ў кампазітараў неапалітанскай опернай школы кан. 17 ст (у прыватнасці, з А.Скарлаці, напр. у оперы «Разаўра»). Аднак тэрмін умоўны, бо Х. с. з’явіліся задоўга да неапалітанскай школы (Я.Абрэхт, 2-я пал. 15 ст.).
я. Ён выслізнуў. Імша “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, такты 34-36.
Шырока выкарыстоўваецца кампазітарамі розных краін і народаў (напрыклад, Л. Бетховен). Аўтар тэрміна “Н. s”, магчыма, Л. Буслер (1868), хоць ёсць звесткі (X. Рыман) аб яго даўнім выкарыстанні англ. тэарэтыкаў (у англійскай тэрміналогіі вылучаюць яшчэ тры «сэксты»: «італьянскі» — акорд тыпу as-c-fis, «французскі» — as-cd-fis і «нямецкі» — as-c-es-fis). У гукавой сістэме мажор-мінорны гармонік. танальнасці, усе ступені якой ахоплены ланцужком з 11 квінт (ад цэнтральн. танік. квінт – 5 уніз і 5 уверх), характэрнае гучанне Н. с. – ІІ нізкая ступень – дасягаецца найбольшым паглыбленнем у бок бемоляў (і таму люстрана супрацьлеглая іншаму важнаму недыятанічнаму гуку – “лідыйскаму” высокаму IV ступені; гл. Нахіл.) Адсюль згушчана-змрочнае адценне, характэрнае мадальнай (фрыгійскай) афарбоўкі Н. с. (яшчэ больш цёмны колер уласцівы мінорнаму варыянту Н. з, напрыклад, fes-as-des у C-dur або c-moll). Функцыянальна Н. с. – “крайняя” субдамінанта, мяжа руху ў гэтым кірунку (што дае магчымасць выкарыстоўваць Н. с. як крытычны пункт гарманічнага развіцця; гл., напрыклад, кульмінацыю пасакаліі c-moll для І. С. Баха. арган).
І. С. Бах. Пасакалія c-moll для аргана.
У рамках 7-ступеннай дыятанічнай або 10-ступовай мажорна-мінорнай сістэмы, напрыклад, з танічным С – сістэмамі:
гук ІІ нізкага ўзроўню, які апынуўся па-за асноў. ступені, трэба было тлумачыць як альтэрацыю, недыятанічную дапаможную як запазычанне з ладу іншай танальнасці (мінорнай субдамінанты) або з іншага ладу (фрыгійскі) з той жа тонікай (гл. агляд літаратуры ў кнізе В.О. Беркава). Мн. даследчыкі справядліва трактавалі Н. с. наколькі яны незалежныя. гармоніі, а не як храматычна мадыфікаваны (альтэраваны) акорд (О.Савар, Р.Луіс, Л.Туіл і інш.). Па назіранні В.О.Беркава, у муз. практычна адсутнічаюць прыклады выхавання Н. на практыцы. альтэрнатыўны спосаб. Найбольш правільная трактоўка Н. с. як нязменная гармонія, якая належыць да дванаццацігуковай ладавай сістэмы («храматычная», паводле Г.Л. Катуара; «дванаццацігуковая дыятанічная», паводле А.С. Агалеўца). Акрамя N. s, «неапалітанская» гармонія (чэш. frygicke akord)
Л.Бетховен. 3-я сімфонія, частка I.
выкарыстоўваецца як трохгучча (Л. Бетховен, саната ор. 57, ч. 1, т. 5—6), квартакорд (Ф. Ліст, 1-ы канцэрт, т. 4), септакорд (таксама ў звароце) і нават асобны гук.
Л.Бетховен. Канцэрт для скрыпкі з аркестрам частка I.
Спасылкі: Рымскі-Корсакаў Н., Практычны падручнік гармоніі, СПб., 1886, тое ж, Полі. зб. суч., вып. IV, М., 1960; Катуар Г., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 1, М., 1924; Агалевец А. С., Уводзіны ў сучаснае музычнае мысленне, М. – Л., 1946; Беркаў В., Гармонія і музычная форма, М., 1962, пад назвай: Фарміруючыя сродкі гармоніі, М., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (у рускім перакладзе – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Лпз., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Пістон В., Гармонія, Нью-Ёрк, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, Х. 1956; Янэчэк К., Harmonie rozborem, Praha, 9.
ю. Х. Холапаў
