Станіслаў Станіслававіч Бунін (Станіслаў Бунін) |

Станіслаў Бунін

На новай піяністычнай хвалі 80-х Станіслаў Бунін вельмі хутка прыцягнуў да сябе ўвагу публікі. Іншая справа, што рабіць нейкія радыкальныя высновы адносна мастацкага аблічча музыкі, які толькі ўступае на самастойны творчы шлях, пакуль рана. Аднак сталенне Буніна адбывалася і адбываецца па законах сучаснага акселерацыі, і нездарма многія знаўцы адзначалі, што ўжо ў дзевятнаццаць гадоў ён быў сапраўдным артыстам, здольным імгненна завалодаць увагай публікі. , адчувальна адчуйце яго рэакцыю.

Так, ва ўсякім разе, было ў 1983 годзе, калі малады піяніст з Масквы скарыў парыжан на конкурсе імя М. Лонга – К. Тібо. Безумоўны першы прыз, да якога дадаліся тры спецыяльныя прызы. Гэтага, здаецца, было цалкам дастаткова, каб замацаваць яго імя ў музычным свеце. Аднак гэта быў толькі пачатак. У 1985 годзе Бунін, ужо як пераможца саліднага конкурснага заліку, даў у Маскве сваю першую клавірную аркестр. У рэцэнзіі можна было прачытаць: «Яркі піяніст рамантычнага накірунку рухаўся ў нашым мастацтве… Бунін выдатна адчувае «душу фартэпіяна»… Яго гульня поўная рамантычнай разняволенасці і ў той жа час адрозніваецца вытанчанасцю і смак, яго рубато апраўданы і пераканаўчы.»

Характэрна і тое, што праграму гэтага канцэрта малады выканаўца склаў з твораў Шапэна – саната сі мінор, скерца, мазуркі, прэлюдыі… Ужо тады студэнт Маскоўскай кансерваторыі рыхтаваўся да адказнага варшаўскага конкурсу пад кіраўніцтвам прафесара С. Л. Дарэнскага. Парыжскі конкурс паказаў, што стылістычны дыяпазон Буніна даволі шырокі. Аднак для любога піяніста «проба Шапэна» — ці не лепшы пропуск у артыстычную будучыню. Практычна любы выканаўца, які паспяхова прайшоў варшаўскае «чысцец», атрымлівае права на вялікую канцэртную сцэну. І тым больш важкімі гучаць словы члена журы конкурсу 1985 года прафесара Л. Н. Уласенкі: «Я не бяруся судзіць, ці трэба яго адносіць да так званых «шапеністаў», але магу сказаць, з упэўненасцю, што Бунін - музыка вялікага таленту, яркая асоба ў сцэнічным мастацтве. Ён трактуе Шапэна надзвычай індывідуальна, па-свойму, але з такой перакананасцю, што нават калі не згодны з такім падыходам, міжволі падпарадкоўваешся сіле яго мастацкага ўздзеяння. Піянізм Буніна бездакорны, усе задумы творча прадуманы да дробязяў.

Варта адзначыць, што тады ў Варшаве, акрамя першай прэміі, Бунін атрымаў большасць дадатковых узнагарод. Тут і прэмія Таварыства імя Ф. Шапэна за лепшае выкананне паланэза, і Прэмія Нацыянальнай філармоніі за інтэрпрэтацыю фартэпіяннага канцэрта. Няма чаго і казаць пра публіку, якая на гэты раз была даволі аднадушная з аўтарытэтным журы. Так што ў гэтай сферы малады мастак прадэманстраваў шырыню свайго творчага патэнцыялу. Спадчына Шапэна дае для гэтага, можна сказаць, неабмежаваныя магчымасці. Аб тым жа гавораць і наступныя праграмы піяніста, якія ён прапаноўваў на суд савецкіх і замежных слухачоў, зусім не абмяжоўваючыся Шапэнам.

Той жа Л. Н. Уласенка, аналізуючы свае ўражанні, у размове з карэспандэнтам адзначыў: «Калі параўноўваць Буніна з лаўрэатамі папярэдніх конкурсаў Шапэна, то, на мой погляд, па сваім мастацкім абліччы ён бліжэй за ўсё менавіта да Марты Аргерых. у вельмі асабістым стаўленні да выконваемай музыкі». З 1988 года піяніст жыве і выступае з канцэртамі за мяжой.

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1990 год