Няўмы |

Познелац., адзінка ліку neuma, ад грэч. Пневума – дыханне

1) Знакі нотнага пісьма, якія выкарыстоўваліся ў Еўропе ў Сярэднявеччы, пераважна. у каталіцкім спеве (гл. Грыгарыянскі харал). Н. размяшчаліся над слоўным тэкстам і толькі нагадвалі спеваку накірунак руху мелодыі ў вядомых яму распевах. Знакі неабавязковасці абазначэння былі ў значнай ступені запазычаны з інш.грэчаскай мовы. абазначэнні маўленчых акцэнтаў – павышэння і паніжэння інтанацый маўлення, якія вызначаюць яго выразнасць. У Н. знайшлі ўвасабленне і прыкметы хіранаміі – кіравання хорам пры дапамозе ўмоўных рухаў рук і пальцаў. Сістэмы Н. існавалі ў мн. старажытных культур (Егіпет, Індыя, Палесціна, Персія, Сірыя і інш.). У Візантыі склалася развітая сістэма дэментарнага пісьма; Каталіцкія Н. маюць Візант. паходжанне. Сістэмы нотнага пісьма, блізкія па прынцыпе да непастаяннага пісьма, існавалі ў Балгарыі, Сербіі, Арменіі (гл. Хазы), Расіі (кандакарная натацыя, кручковае або прапорнае пісьмо – гл. Кандакарны спеў, Крюкі). У зап. Еўропа шмат у чым адрознівалася. мясцовыя разнавіднасці, звязаныя з каталіц. літургія ашалелага пісьменства; беневецкая (цэнтрам роя быў горад Беневента ў Паўднёвай Італіі), сярэднеітальянская, паўночнафранцузская, аквітанская, англа-нармандская, нямецкая або санкт-галенская (цэнтрам роя быў горад Санкт-Гален у Швейцарыі) і г. д. Яны істотна адрозніваліся надпісамі неабавязковых знакаў, пераважным ужываннем таго ці іншага з іх. Шырока развітая сістэма Н. служыла для запісу меладычна развітых частак катал. царкоўныя службы. Тут існавалі Н., якія абазначалі адд. гукі або групы гукаў, якія прыпадаюць на адзін склад тэксту (лац. virga і punctum), перамяшчэнне голасу ўверх (лац. pes або podatus) і ўніз (лац. flexa або clinis) і інш. Выкарыстоўваліся таксама вытворныя Н., якія прадстаўляюць камбінацыі асн. Некаторыя разнавіднасці Н. служылі для абазначэння спосабаў выканання і меладыч. ювелірныя вырабы.

Самы старажытны помнік каталіцкай царквы, які дайшоў да нас. дэменцыя пісьменства адносіцца да 9 ст. (Захоўваецца ў Мюнхене «Код 9543», запісаны паміж 817 і 834 гадамі).

Узнікненне ашалелага пісьма адпавядала патрабаванням муз. практык. Выкарыстанне адных і тых жа тэкстаў з розн. музыка патрабавала, каб спявак мог хутка запомніць, якую менавіта мелодыю яму трэба выканаць, і ў гэтым яму дапамагла дурная запіс. У параўнанні з алфавітным запісам неручное пісьмо мела важную перавагу – меладычнасць. лінія была намалявана ў ім вельмі выразна. Аднак у яго былі і сур'ёзныя недахопы - з-за таго, што дакладная вышыня гукаў не фіксавалася, узнікалі цяжкасці з расшыфроўкай запісаў мелодый, і спевакі былі вымушаны завучваць усе спевы. Таму ўжо ў 9 ст. шмат муз. актывісты выказвалі незадаволенасць гэтай сістэмай. Рабіліся спробы ўдасканалення неручнога пісьма. Пачынаючы прыкладна з 9 ст. на Захадзе да Н. пачалі дабаўляць літары, якія вызначалі вышыню гукаў або інтэрвалы паміж імі. Адну з такіх сістэм увёў манах Герман Хромы (Hermannus Contractus – XI ст.). Прадугледжвалася дакладнае абазначэнне кожнага інтэрвалу мелодыі. Да Н. дабаўляліся пачатковыя літары слоў, якія абазначалі ход на пэўны інтэрвал: e – equisonus (унісон), s – semitonium (паўтон), t – tone (тон), ts – tone cum semitonio (малая тэрцыя), tt -ditonus (вялікая тэрцыя), d – diatessaron (кварта), D – diapente (квінта), D s – diapente cum semitonio (малая сікста), D t – diapente cum tono (вялікая сікста).

З увядзеннем радкоў над тэкстам для іх размяшчэння з'явіліся новыя істоты. рэструктурызацыі гэтай сістэмы. Упершыню нотная лінія была выкарыстана ў кан. 10 ст. у манастыры Корбі (летапіс 986 г.). Першапачаткова яго значэнне вышыні не было пастаянным; пазней яму была аднесена вышыня f малой актавы. Пасля першага радка быў уведзены другі, c1. Лінія f была намалявана чырвоным колерам, а лінія c1 — жоўтым. Палепшыў гэта абазначэнне муз. тэарэтык, манах Гвіда д'Арэца ( італ. : Guido d'Arezzo ); ён ужыў чатыры радкі ў суадносінах тэрц; вышыня кожнай з іх вызначалася расфарбоўкай або ключавым знакам у выглядзе літарнага абазначэння. Чацвёрты радок быў размешчаны Гвіда д'Арэца, у залежнасці ад патрэбы, вышэй або ніжэй:

Х. сталі размяшчаць на лініях і паміж імі; затым. пераадольвалася нявызначанасць вышыннага значэння невымоўных знакаў. Пасля ўвядзення нотнага запісу змяніліся і самі радкі — перш за ўсё на аснове франка-нармандскай сістэмы нот узніклі і пачалі хутка развівацца так званыя нотныя запісы. квадратны запіс (nota quadrata). За гэтай сістэмай была замацавана назва харавога запісу; ад дэментнага лінейнага пісьма адрознівалася толькі стылем нотных знакаў. Існавалі дзве асноўныя разнавіднасці харавой ноты – рымская і нямецкая. Пытанне рытму ў грыгарыянскай царкве застаецца не да канца высветленым. спевы перыяду не ментальнай ноты. Існуюць два пункты гледжання: паводле першага, рытм напеваў вызначаўся маўленчымі акцэнтамі і быў пераважна аднастайным; паводле другога – рытмічны. дыферэнцыяцыя яшчэ існавала і абазначалася некаторымі Х. і кампл. лісты.

2) Юбілеі – мелізматычныя. дэкарацыі ў грыгарыянскім спеве, якія выконваюцца пераважна на адзін склад або галосны. у канцы антыфоны, алілуя і г. д. Паколькі гэтыя вакальныя ласкі звычайна выконваліся на адным дыханні, іх яшчэ называлі пнеўмай (ад лац. pneuma – дыханне).

3) ср. стагоддзяў, таксама асобны гук, які спяваецца адной плі некалькімі. гучыць склад мелодыі, часам цэлая мелодыя.

Спасылкі: Грубер Р. І., Гісторыя музычнай культуры, т. 1, ч. 2, М. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Лпз., 1895-97, т. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Grigorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Брэслаў, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Джамерс Э., Матэрыяльныя і інтэлектуальныя перадумовы для ўзнікнення пісьменства нёймаў, «Нямецкі штоквартальны часопіс па літаратурнай навуцы і інтэлектуальнай гісторыі», 1958, год 32, H. 4, яго ж, Даследаванні па Neumenschnften, рукапісах нёўмаў і неўматычнай музыцы, в сб Бібліятэка і навука, Том 2, 1965; Кардзін Э., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Кунц Л., Элементы антычнасці ў раннесярэднявечных неўмах, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (год 46); Floros С., Universale Neumenkunde, т. 1-3, Кассель, 1970; Апель В., Нотны запіс поліфанічнай музыкі 900-1600 гг., Lpz., 1970.

В.А.Вахрамееў