Фармалізм |
Эстэтычнае паняцце, заснаванае на прызнанні самадастатковага значэння формы ў мастацтве, яе незалежнасці ад ідэйна-вобразнага зместу. Ф. адмаўляе сувязь мастацтва з рэчаіснасцю і разглядае яго як асаблівы від духоўнай дзейнасці, які зводзіцца да стварэння аўтаномнага мастацтва. збудаванні. Тэарэтычнае выкладанне фармалістычнай канцэпцыі ў музыцы было накіравана супраць рамант. эстэтыкі Э.Хансліка «Аб музычна прыгожым» («Vom Musikalisch-Schönen», 1854). Ганслік сцвярджаў, што «музыка складаецца з гукавых паслядоўнасцей, гукавых формаў, якія не маюць іншага зместу, акрамя саміх сябе». Ён не адмаўляў, што музыка можа выклікаць у слухача пэўныя эмоцыі і вобразныя асацыяцыі, але лічыў іх суб'ектыўнымі. Погляды Гансліка мелі сэнс. уплыў на далейшае развіццё зах.-еўрап. музычнай навукі, што выявілася, у прыватнасці, у размежаванні аб’ектыўных навук. аналізу з эстэт. ацэнкі. Выяўленне мастацкай прыгажосці ў музыцы. сцвярджа-ве, паводле Г.Адлера, знаходзіцца па-за межамі навук. ведаў. У 60-70-я гг. 20 ст., на Захадзе т.зв. метад структурнага аналізу, з Кром муз. форма разглядаецца з пункту гледжання сістэмы лікавых адносін і пры гэтым ператвараецца ў абстрактную канструкцыю, пазбаўленую экспрэсіўна-сэнсавага значэння. Гэта, аднак, не азначае, што любы аналіз асобных элементаў або агульных структурных заканамернасцей музыкі ўласцівы дэфініцыі. гістарычны этап свайго развіцця, носіць фармалістычны характар. Яна можа не быць самамэтай і служыць задачам больш шырокай эстэтыкі. і культурна-гістар. парадак.
У мастацтве ўзнікае гіпертрафія фармальнага пачатку. творчасці звычайна ў перыяды крызісаў. Яно дасягае крайняй ступені ў некаторых плынях сучаснасці. авангард, для якога галоўным прынцыпам з'яўляецца імкненне да знешніх навацый. Рэальная прэтэнзія не можа быць пазбаўлена зместу і абмежавана фармальнай «гульнёй гукаў».
Паняцце Ф. часам тлумачылася занадта шырока і атаясамлівалася са складанасцю муз. лісты, навізну выкажу. сродкаў, што прывяло да неабгрунтавана негатыўнай ацэнкі шэрагу буйных суч. кампазітараў, як замежных, так і айчынных, без разбору залічвалі ў фармалістычны лагер, і заахвочваць спрошчаныя тэндэнцыі ў творчасці. У 60-70-я гг. 20-га стагоддзя гэтыя памылкі, якія перашкаджалі росту сав. музычнай творчасці і навук. думкі пра музыку, моцна крытыкаваліся.
Ю.В. Келдыш
Фармалізм у балеце, як і ў іншых відах мастацтва, з'яўляецца самадастатковай формаўтварнасцю, пазбаўленай зместу. У дэкадэнцкім буржуазным мастацтве 20 ст Ф. развіваецца як следства духоўнага спусташэння і дэгуманізацыі мастацтваў. творчасці, страта ідэальнага мастацтва і грамад. мэты. Яно выражаецца ў адмове ад класічнай мовы. і нар. танец, з гістарычна ўсталяваных танц. формы, у культываванні пачварнай пластыкі, у бессэнсавых спалучэннях рухаў, знарочыста пазбаўленых экспрэсіўнасці. Ф. развіваецца пад сцягам псеўданаватарства, яго прыхільнікі сцвярджаюць, што імкнуцца да ўзбагачэння формы. Аднак форма, пазбаўленая зместу, распадаецца, губляе чалавечнасць і прыгажосць. Тэндэнцыі Ф. характэрны і для тых вырабаў, якія не парываюць з традыц. танцавальнай лексікі, але зводзяць сэнс мастацтва да чыстай “гульні формаў”, да пустога спалучэння элементаў, да голай тэхналогіі. Ф. ў харэаграфіі звязаны з такімі з’явамі дэкадэнцкага мадэрнісцкага мастацтва, як абстракцыянізм у жывапісе, тэатр абсурду і інш.
Балет. Энцыклапедыя, СЭ, 1981
