Трыяда |

лат. трыясы, зарод. Дрэйкланг, англ. трыяда, французскі трайны акорд

1) Акорд з трох гукаў, якія могуць размяшчацца па тэрцыях. Адрозніваюць 4 віды Т.: двухкансанансны – мажорны (таксама вялікі, “цвёрды”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) і мінорны (малы, “мяккі”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) і два дысанансных – павышаны (таксама “празмерны”, trias superflue, abundans) і зніжаны (trias deficiens – “недастатковы”). Зычныя Т. узнікаюць у выніку падзелу ідэальнага сугучча квінты паводле суадносін прапорцый – арыфметычных (4:5:6, г.зн. вялікая тэрцыя + малая тэрцыя) і гарманічных (10:12:15, г.зн. малая тэрцыя + вялікая тэрцыя). Адзін з іх – мажорны – супадае з вывучэннем тонаў у ніжняй частцы натуральнай гамы (тоны 1:2:3:4:5:6). У мажорна-мінорнай танальнай сістэме, якая панавала ў XVII—XIX стст., аснову акорда складаюць зычныя тоны. («Гарманічнае трохгучча — аснова ўсякага сугучча…», — пісаў І. Г. Вальтэр). Вялікія і малыя Т. — цэнтр. элементы раздзела 17. лады еўрап. музыку з такімі ж назвамі. Зычныя тоны ў значнай ступені захавалі сваё значэнне ў музыцы 19 ст. Асобна 2 «негарманічна». Т. – павялічанае (з дзвюх вялікіх трацін) і паменшанае (з дзвюх малых). Не складаючыся ў сугуччы чыстай квінты, абодва яны пазбаўлены ўстойлівасці (асабліва паменшаная, у якой змяшчаецца дысананс паменшанай квінты). Музы. тэорыі ў адпаведнасці з практыкай кантрапункт. пісьма першапачаткова разглядалі паліфанію, у тым ліку Т., як комплекс інтэрвалаў (напр., Т. як спалучэнне квінты і дзвюх тэрцый). Першую тэорыю Т. даў Г.Царліно (20), назваўшы іх «гармоніямі» і патлумачыўшы мажорную і мінорную Т. з дапамогай тэорыі лікавых прапорцый (у даўжынях струн мажорная Т. — гарманічная прапорцыя 2: 1558:15, мінор – арыфметыка 12 :10:6). У далейшым Т. было абазначана як «трыя» (трыяты; паводле А.Кірхера, Т. — адзін з трох відаў музычнай «матэрыі» побач з гука-манадай і двухтонавай дыядай). І. Ліпіус (5) і А. Веркмайстэр (4—1612) лічылі «гарман. Т. сімвалізуе св.Тройцу. Н. П. Дылецкі (1686) выкладае «канкардансы» (кансанансы) на прыкладзе Т. з падваеннем прыма, у правільным размяшчэнні (шырокім або блізкім); ён вызначае два лады паводле Т.: ут-мі-соль – “вясёлая музыка”, рэ-фа-ля – “сумная музыка”. Ж.Ф.Рамо аддзяліў «правільныя» акорды ад спалучэнняў з неакордавымі гукамі і вызначыў Т. як асноўнае. акордавы тып. М.Гаўптман, А.Этынген, Х.Рыман, З.Карг-Элерт трактавалі мінорную Т. як люстраную інверсію (інверсію) мажора (тэорыя дуалізму мажора і мінору); Рыман спрабаваў абгрунтаваць дуалізм Т. тэорыяй унтэртонаў. У функцыянальнай тэорыі Рымана кансанантная тэмпаральнасць разумеецца як маналітны комплекс, аснова для разнастайных мадыфікацый.

2) Абазначэнне асноўнага. від тэрцовага трохгукавога акорда з прымай у басе, у адрозненне ад яго зваротаў.

Спасылкі: Дылецкі Мікалай, Ідэя граматыкі Мусікага, М., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (факсіміле ў факсімільных помніках музыкі і музычнай літаратуры, 2 серыя, Нью-Ёрк, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, перадрук. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (пад назвай: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, orer die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

ю. Х. Холапаў