Транспанаванне інструментаў |
Нямецкія transponierende Instrumente транспазіцыйныя інструменты
Музычныя інструменты, рэальная вышыня гуку якіх не супадае з нотным запісам, адрозніваюцца ад яго пэўным інтэрвалам (уверх ці ўніз – у залежнасці ад натуральнай тэсітуры і размяшчэння інструментаў).
Да Т. і. належаць амбушюры медны спірт. інструментаў (валторны, трубы, карнеты, разнавіднасці тубы, саксгорны), мн. драўляныя духавыя (сямейства кларнетаў, саксафонаў, разнавіднасці габоя – англійская валторна, габой кахання, хакслфон); як ты. таксама можна лічыць струнныя смычкі, перабудаваныя пад пэўны. інтэрвал - вышэй або ніжэй іх нармальнага значэння (гл. Скардатура). Да Т. і. таксама адносяцца інструменты, гучанне якіх на актаву ніжэй за ноты (кантрабас, кантрафагот) або на актаву вышэй (флейта-пікала, челеста, ксілафон, званочкі), але па сутнасці гэта не транспазіцыя, бо прыступкі гамы захоўваюць свае назвы . натуральны рад гукаў, адпаведны прыладзе інструмента (для медных духавых – натуральная гама абертонаў), для Т. і. ноты ў танальнасці C-dur. У залежнасці ад настройкі (настройкі) інструментаў, гукі, запісаныя ў C-dur, на самай справе гучаць на вызначаны інтэрвал вышэй або ніжэй, напрыклад. c2 для кларнета ў B будзе гучаць як b1 (для кларнета ў A – як a1), для англ. валторна або валторна ў F – як f1, y альт-саксафон у Es – як es1, y тэнар у B – як b, y труба ў Es або саксафон сапраніна – як es2 і г.д.
Л.Бетховен. 8-я сімфонія, 1-я частка.
Узнікненне Т. і., А дакладней, абазначэння, якія іх транспануюць, адносіцца да 18 ст., да перыяду, калі дух. інструменты маглі здабываць амаль выключна тоны сваёй найпростай гамы або натуральнай гамы. Паколькі C-dur з'яўляецца самай простай танальнасцю з пункту гледжання натацыі, узнікла практыка запісваць партыі ў C-dur, якія адпавядаюць натуральнай настройцы інструмента.
З вынаходніцтвам вентыляў і гейтаў гульня ў танальнасцях больш-менш выдалілася ад асноўных. стварэнне інструмента было значна палегчана, але практыка транспазіцыі натацыі (якая абцяжарвае чытанне партытуры) працягвае выкарыстоўвацца. Пэўным аргументам на карысць яго захавання з’яўляецца тое, што дзякуючы транспазіцыйнай ноце адзін і той жа выканаўца можа лёгка пераключацца з аднаго віду інструмента таго ж сямейства на другі з іншай настройкай, захоўваючы, напрыклад, аплікатуру. ад кларнета ў A да бас-кларнета ў B (аплікатура захоўваецца): такія змены інструмента часта робяцца пры выкананні аднаго твора. (пазначаецца: Cl. in B muta in A; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). дэп. транспануючы дух. інструменты заўсёды нотыруюцца ў адпаведнасці з іх гучаннем (напрыклад, трамбоны ў Сі, туба ў Сі). Некаторыя кампазітары ў 20 ст. рабіў спробы натацыі бакоў Т. і. паводле іх гучання; сярод іх – А. Шэнберг (серэнада ор. 24, 1924), А. Берг, А. Веберн, А. Хонегер, С. С. Пракоф'еў.
У 17-18 стст. да Т. а. прыпісваліся таксама асобныя арганныя сістэмы, будова якіх адрознівалася ад аркестравай і, адпаведна, іх партыя нотавалася ў іншых танальнасцях.
Літаратура: Герц Н., Тэорыя транспанавання музычных інструментаў, Lpz., 1911; Эрпф Х., Падручнік па прыборах і прыборах, Майнц, (1959).
